纯粹具象与几何抽象的并置重返纯色秩序之美

在世界艺术史中，起源于20世纪初期的抽象画派对于造型和色彩的纯粹简化和视觉重塑，重新定义了艺术的概念，其对“模仿自然”的脱离，则直接引导了艺术家在色彩理念上的深入探索，并上升为更加哲学化的生命、秩序、心理等跨学科范畴，不管是早期略显尝试意义的康定斯基，还是后来将纯色表现登峰造极的马列维奇，无不奠定了当今对于色彩传达理念的认知和扩大，尤其是黑白两色应用的滥觞，更是开启了艺术的全新视野。

然而，如果说抽象画派对“具象”的抽离、对“抽象”的强调是为了与当时的艺术思潮相抗衡而略显偏执的话，那么赵云本期马系列艺术作品则是在极端抽象结构下并置纯粹具象的回归，从而达到画面秩序、色彩构成、艺术流派等多方面的平衡，所涉理念也极具碰撞性。

在摄影艺术中，黑马与白马因色彩冲突而形成的差异，为马题材作品的创作营造了丰富的视觉爆发点。或许当我们观看一幅马题材作品时，焦点虽在骏马本身，但实际上由色彩引发的感觉早已脱离主体，恰如马列维奇“客观世界的视觉现象本身是无意义的，有意义的东西是感觉，因而是与环境完全隔绝的，要使之唤起感觉”的论述。赵云恰恰抓住了我们在作品观看时悄然发生的微妙变化，并将其扩大，一如这一系列作品中占据画面更大比例的黑白两色的组合，纯色的秩序之美在这一刻因为马的存在、因为色彩的冲突而显得合情合理，相得益彰。

抽象画派虽摒弃具象，却仍然是为具象的产物，任何抽象观念的论述都无法脱离以具象作为参照和对比，赵云深知此点，并借助骏马的生理特性而完成的纯粹具象与几何抽象的并置和转化，实为巧妙之举，而本系列作品不管是在视觉语言的传达上还是在艺术观念的思索上，都能够启发观者的艺术创作理解，值得深思。

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