章法第二
1．制题
宋之问《奉和圣制春日剪彩花胜应制》：“金阁装仙杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。蝶绕香丝住，蜂怜粉艳回。今年春色早，应为剪刀催。”纪昀：“题本细巧，诗不得不以刻画点缀为工，虽初唐巨手亦不能行以浑朴。故诗亦因题而作，诗亦贵择题。”
孟浩然《途中遇晴》：“已失五陵道，独逢蜀坂泥。天开斜景迥，山出晚云低。余湿犹沾草，残流尚入溪。今宵有明月，乡思远凄凄。”许印芳：“凡客路诗，制题有'途中’、'道中’字，上文标出地名界限方清。此题尚欠分明，不可为式。”
陈后山《宿深明阁二首》：“窈窕深明阁，晴寒是去年。老将灾疾至，人与岁时迁。默坐元如在，孤灯共不眠。暮年身万里，赖有故人怜。”许印芳：“题中即宜标明，或避嫌而隐其人亦宜标明有怀，或标明有感，或标明感友人事，眉目清楚，读诗者乃识诗意所在，而无误会之虞。今此题全不标明有所感怀，向使无人注解，读者但据宿阁推测前诗所云，皆误认后山事，后诗所云且不知其何指矣。后山常犯晦塞病，此题亦然，不可奉为命题之式。三、四承次句来，皆指山谷言。五、六语神力绝大，后山、山谷，两面兼到。尾句仍归到山谷一边。”
2．破题
杜审言《和晋陵丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳度江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”方回：“律诗初变，大率中四句言景，尾句乃以情缴之。起句为题目。”纪昀：“起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病，不但取调之响也。”
杜工部《江梅》：“梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意早，最奈客愁何。雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。”何义门：“破题二句，已非'江梅’不可。首句梅起，七句江结。法好。”
3．切题
刘宾客《晚春登天云寺南楼赠常禅师》：“花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯听读楞伽。”纪昀：“起得峭拔，收得清楚，题中字字俱到，第四句近俚，不可效。”
李义山《酬崔八早梅有赠兼示之作》：“知访寒梅过野塘，久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻锦，荀令炉薰更换香。何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。维摩一室虽多病，亦要天花作道场。”方回：“'蝶粉’以言梅花之片，'蜂黄’以言梅花之须，似乎借梅以咏妇人之胸、之额矣。起句平淡，却好。”纪昀：“意在'何处’、'几时’四字，言白与黄皆天然姿色，非由涂饰耳。所解谬甚。”许印芳：“虚谷谓'蝶粉’以言梅花之片，'蜂黄’以言梅花之须。良是。盖早梅时，实未尝有蜂蝶耳。又云似乎借梅以咏妇人之胸、之额矣。余谓诗意正合尔尔，以题中明言有赠也。然上句又暗用姑射仙人肌肤若冰雪意，下句则暗用寿阳公主梅花落额上意。虽格调未高，而熔铸之妙，千古殆无其匹。'初翻’、'更换’、'何处’、'几时’，俱影切'早’字意。结用天女散花故事。题中两层一齐照应，一齐收拾，天工人巧，吾无以名之。”
王半山《秋露》：“日月跳何急？荒庭露送秋。初疑宿雨泫，稍怪晓霜稠。旷野将驰猎，华堂已御裘。空令半夜鹤，抱此一端愁。”方回：“周处《土风记》曰：'白鹤性警，至八月繁露降，流草叶上，滴滴有声，即鸣也。’《春秋繁露》：'白鹤知夜半。’此诗三、四已切于秋露，五、六似若言秋，而未及露，却着结句引'半夜鹤’以终之，亦妙。”纪昀：“五、六以得意之境，逼出警露作对照。如以为言秋而未及露，则画断读之，似转以末二句救上二句之廓落，失作者之旨矣。”
元章简《和稚子与诸生登北都城楼》：“朔风刮面岁华遒，闲拥丰貂一倚楼。四野冻云随地合，九河清浪着天流。诸君略住方乘兴，吾土虽非亦解忧。更得青衿赓雅唱，连章彩笔斗银钩。”纪昀：“妙，俱切'楼’，'诸君’句又切本事。”诗中“赓”字，作继续、连续意。
梅圣俞《夏日陪提刑彭学士登周襄王故城》：“聊随汉使者，一上周王城。片雨北郊晦，残阳西岭明。野禽呼自别，香草问无名。谁复黍离咏，但兴箕颖情。”纪昀：“五、六即'无名江上草，随意岭头云’意，但于题不切。虽有佳句，于题无涉，即不佳。”
4．题外
陈简斋《雨中对酒庭下海棠经雨不谢》：“巴陵二月客添衣，草草杯觞恨醉迟。燕子不禁连夜雨，海棠犹待老夫诗。天翻地覆伤春色，齿豁头童祝圣时。白竹篱前湖水阔，茫茫身世两堪悲。”纪昀：“意境深阔。题外'燕子’，对题内'海棠’，不觉添出，用笔灵妙。”许印芳：“旁及'燕子’，而措语撇得开，只算请一陪客，故不觉其添出。”
5．单入
杜工部《山寺》：“野寺残僧少，山园细路高。麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。乱水通人过，悬崖置屋牢。上方重阁晚，百里见纤毫。”纪昀：“对起而势极耸拔，仍有单入之势。三、四稍丽而不缛。五、六须作散笔，再一装点便冗。七、八除却拓开，再无结法。”
6．结构
陈子昂《度荆门望楚》：“遥遥去巫峡，望望下章台。巴国山川尽，荆门烟雾开。城分苍野外，树断白云隈。今日狂歌客，谁知入楚来。”蒋西谷：“首句是'度荆门’，二句是'望楚’，然'遥遥’二字即带'望’字，'下’字回顾'度’字，古人法律之细如此。落句挽合'度’字有力。”纪昀：“运用四地名不觉堆垛，得力在以'度’、'望’字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板。五、六写足'望’字。以上六句写得山川形胜满眼，已伏'狂歌’之根。结二句借狂歌逗出楚字，用笔变化，再一俟叙正点，则通体板滞矣。”
杜工部《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”冯舒：“因登楼而望洞庭，乃云'昔闻洞庭水，今上岳阳楼’，是倒入法。三、四'吴楚’、'乾坤’，则目之所见，心之所思，已不在岳阳矣，故直接'亲朋’、'老病’云云。落句五字总收上七句，笔力千钧。”许印芳：“一、二点题。三、四承'闻水’写景，'乾坤’句已为五、六伏脉。五、六承'上楼’言情，与'乾坤’句消息相通，神不外散。七句申明五、六伤感之故，六倒点法。八句扣住登楼，总收上文。法律精细如此，学者宜细心研究，勿徒夸其气象雄浑也。”
刘宾客《金陵怀古》：“潮落冶城渚，日斜征虏亭。蔡州新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。”何义门：“'潮落’、'日斜’、'青烟’、'草绿’，尽出'废’字。落日即陈亡，具五国之意。第五起后二句，第六收前四句，变化不测。前四句借地形点化人事。第三句，将；第四句，相。幕府，山名，因王导著；征虏亭，因谢安家。”纪昀：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相叠，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。五、六筋节，施于金陵尤宜，是龙盘虎踞，帝王之都。末后庭一曲，乃推江南亡国之由，申明五、六。起四句似乎平对，实则以三句'新草’，剔出四句'旧烟’，即从四句转出下半首。运法最密，毫无起承转合之痕。”许印芳：“此评（指纪批）甚精，深得古人笔法之妙。如此解乃知三、四'新’、'旧’二字是眼目。古人作诗，一字不妄下。后人作诗多闲字，且多赘句，不及古人远矣。作五律尤岂浮泛，所谓四十贤人，不可杂一屠沽儿也。文章一道，总不能离起承转合之法，用之无痕者，作用在内；暗起暗承，暗中消息相通，外面筋骨不露。盛唐诗气格高浑，意味深厚，其妙在此。愚人但于形貌求盛唐，谓其无甚作用，谬矣。晚唐及宋人诗，作用在外，往往露骨，故少浑厚之作。惟中唐刘中山、刘隨州，犹有盛唐遗意耳。又按六句用龙虎天堑故事，而用其事，不用其词，此亦暗用法。愚人用典，必将词语钞出凑句，盖未知古人用典，如水中着盐，不见盐而有盐味也。又此句不但缴足第五句，而且收拾前四句。若无收拾，便是无法，可谓精密之至。”
杜工部《登楼》：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。”沈归愚（沈德潜字归愚）：“首二句妙在倒装，若一掉转，便是近人诗。”
刘禹锡《西塞山怀古》：“西晋楼船下益州，金陵王气漠然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”纪昀：“第四句但说得吴。第五句七字括过六朝，是为简练。第六句一笔折到西塞山，是为圆熟。”沈归愚云：“起手如黄鹄高举，见天地方圆。三、四言地利不足恃，七句言唐代别于割据偏安。”许印芳：“得沈、纪二评，始尽发此诗之蕴。可知古人好文字流传千载，众口称妙，而实不知其妙者多也。”
陈子昂《酬晖上人独坐山亭有赠》：“钟梵经行处，香床坐入禅。岩亭交杂树，石濑泻鸣泉。水月心方寂，云霞思独玄。宁知人代里，疲病得攀援。”方回：“盛唐人诗，多以起句十字为题目，中二联写景咏物，结句十字撇开，却说别意。”
杜工部《谒真谛寺禅师》：“兰若山高处，烟霞障几重。冻泉依细石，晴雪落长松。问法看诗妄，观身向酒慵。未能割妻子，卜宅近前峰。”方回：“前四句景，而起句为题目；后四句情，而结句有合杀。”
严维《酬刘员外见寄》：“苏耽佐郡时，近出白云司。药补清赢疾，窗吟绝妙词。柳塘春水漫，花坞夕阳迟。欲识怀君意，朝朝问楫师。”何义门：“测水痕，候日影，五、六正含落句，不徒为体日景物语，故韵味深。”
吴融《西陵夜居》：“寒潮落远汀，瞑色入柴扃。漏永沉沉静，灯孤的的清。林风移宿鸟，池雨定流萤。尽夜成愁绝，啼蛩莫近庭。”何义门：“从初瞑逐层细写，六句注'尽夜’二字。首句'西陵’起；二句见，三句闻；四句见，五句闻；六句见，八句闻。五、六不复成寐也；'定’字与'流’字反激，妙。”
陈简斋《观雨》：“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。前江后岭通云气，万壑千林送雨声。梅压竹枝低复举，风吹山角晦还明。不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。”许印芳：“首联叫起后文，次联承上'阴’字，写雨来，是从宽处写。三联承上'晴’字，写雨止，是从窄处写。而第五句跟四句'千林’来，第六句跟三句'后岭’来，此两联写雨十分酣足。尾联恰好结出洗兵，而屋漏句应起处坐轩。洗兵句应起处不解耕，言意不在灌田，而在洗兵也。'群龙’二字收三、四句，连五、六句包在内。前三联归宿在结句中，滴水不漏。全诗法脉大概如此，其余炼字、炼句、炼气、炼笔，又当别论。凡名家好诗，处处藏机法，字字有着落。学者细心寻绎，自能领悟。举一诗而他诗可以以隅反矣。”
陈简斋《观江涨》：“涨江临眺足销忧，倚杖江边地欲浮。叠浪并翻孤日去，两津横卷半天流。鼋鼍杂怒争新穴，鸥鹭惊飞失故洲。可为一官妨快意，眼中唯觉欠扁舟。”许印芳：“中四句全寓宋家南渡之感，六句喻清流失所，结语紧跟此句说。凡结联固要收拾通篇，尤宜紧跟五、六句来，或单跟六句来。如此气脉连贯，神不外散。”
陈简斋《题东家壁》：“斜阳步屧过东家，便置清樽不煮茶。高柳光阴初罢絮，嫩凫毛羽欲成花。群公天上分时栋，闲客江边管物华。醉里吟诗空跌荡，借君素壁落栖鸦。”许印芳：“此诗因过东家饮酒而作，首句点'东家’，次句言置酒，三、四言景。新而不纤，炼而不碎。且句法浑成，故不碍气格之高。五、六言情，上开下合，笔法变化。'物华’二字，又收拾三、四，法最精密。其后措词囫囵，不露圭角，而身分自见，所以为妙。七句应置酒，八句应'东家’，结出作诗题壁之意。”
李义山《茂陵》：“汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。”何义门：“首句言蒲梢、汗血，乃天子马也，故自无嫌。惟一事点二句，稍费词耳。'郊’字误押。八句中包括贯串，极工整而不牵率。首句，用兵。第三句，畋猎。第四句微行。第五句，神仙。第六句，声色。末二句讽刺自见于言外。”
贾浪仙《寄韩潮州》：“此心会与木兰舟，直到天南潮水头。隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流。峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。一夕瘴烟风掩尽，月明初上浪西楼。”纪昀：“起手十四字不可画断，笔力奇横。”许印芳：“沈归愚云：'起笔超超元箸，三句谓韩寄诗与已，四句谓已寄书与韩。’愚谓五句束住已一面，六句束住韩一面，结句紧跟六句来，但就韩言而已之思韩即在其中，正应起处'心’、'到’二字，诗律精妙如此。”
杜工部《涪城县香积寺官阁》：“寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。”何义门：“先说寺下涪江，次联说寺上石壁，结出山腰意。'小院'句正叙官阁，又叙下之凫鹭，上之藤萝，盖无一句不切山腰也。”纪昀：“'壁’与'云’是两物，'枫’与'木’却是一物，此二物铢两不称，语亦近于冗塞。五、六就句作对，故为慢调，又自一种。然不及'落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深’也。”
陆放翁《武林》“皇舆久驻武林宫，汴洛当时未易同。广陌有风尘不起，长河无冻水常通。楼台飞舞祥烟外，鼓吹喧呼明月中。六十年间几来往，都人谁解记衰翁？”纪昀：“如以'飞舞’连下读，则祥烟可飞舞，明月岂解喧呼？如以'喧呼’连上读，则鼓吹可喧呼，楼台岂解飞舞？”
岑参《送张子尉南海》：“不择南州尉，高堂有老亲。县楼重蜃气，邑里杂鲛人。海暗三山雨，江明五岭春。此乡多宝玉，慎莫厌清贫。”纪昀：“结作戒词，得古人赠言之意。妙于入手先揭破为贫而仕，已伏末句之根。”
杜工部《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌？双照泪痕干。”纪昀：“入手便摆落现境，纯从对面着笔，蹊径甚别。后四句又纯为预拟之词。通首无一笔着正面，机轴奇绝。”许印芳：“三百篇为诗祖，少陵此等诗从陟岵篇化出。对面着笔，不言我思家人，却言家人思我。又不直接言思我，反言小儿女不解思我，而思我者之苦衷已在言外。五、六紧承'遥怜’，按切'月夜’。写闺中人，语要情悲。结语'何时’与起句'今夜’相应，'双照’与起句'独看’相应。首尾一气贯注，用笔精而运法密，宜细玩之。”
杜荀鹤《春宫怨》：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暧鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。”纪昀：“结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。”
7．选配
崔颢《送单于裴都护赴西河》：“征马去翩翩，城秋月正圆。单于莫近塞，都护欲临边。汉驿通烟火，湖沙乏井泉。功成须献捷，未必去经年。”纪昀：“起句矫健，次句雄阔。匈奴常以月满进兵，次句用古无痕。起四句壮极，结亦须以壮语配之，此是定法。若以惜别衰飒语作收，则非选声配色之谓矣。”
8．贴切
杜工部《八月十五夜月》：“满目飞明镜，归心折大刀。转蓬行地远，攀桂仰天高。水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。”查慎行：“后半只极力摹写月明，不必说及中秋，自移动他夜不得。古今绝唱也。”
林和靖《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”冯舒：“'喧妍’二字不稳，次联真精妙。”纪昀：“冯云首句非梅，不知次句'占尽风情’四字亦不似梅。”方回：“'疏影’、'暗香’之联，初以欧阳文忠极赏之，天下无异辞。王晋卿尝谓两句与桃、李皆可用也，苏东坡云：'可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。’予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎？香能暗乎？繁浓之花，又与'月黄昏’、'水清浅’有何交涉？且'横斜’、'浮动’四字，牢不可移。”
9．超脱
马戴《落日怅望》：“孤云与归鸟，千里片时间。念我一何滞，辞家久未还。微阳下乔木，远色隐秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜。”纪昀：“起得超脱，接得浑劲。五、六亦佳句。晚唐诗人马戴，骨格最高，不但世所称'猿啼洞庭树，人在木兰舟’也，此诗也略见一斑。”
周尹潜《野泊对月有感》：“可怜江月乱中明，应识逋逃病客情。斗柄栏杆洞庭野，角声凄断岳阳城。酒添客泪愁仍溅，浪卷归心暗自惊。欲问行朝近消息，眼中群盗尚纵横。”纪昀：“起得超脱。”“逋逃”乃流亡之意。
张宛正《自海至楚途寄马全玉》：“萧萧晚雨向风斜，村远荒凉三四家。野色连云迷稼穑，秋声催晓起蒹葭。愁如夜月长随客，身似飞鸿不记家。极目相望何处是，海天无际落残霞。”纪昀：“此诗好在脱洒。”陆庠斋：“五、六正如绝不用意，却有蕴味。”
10．即离
杜工部《将晓二首》： “石城除击柝，铁锁欲开关。鼓角悲荒塞，星河落晓山。巴人常小梗，蜀使动无还。垂老孤帆色，飘飘犯百蛮。” “军吏回官烛，舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾，落月去清波。壮惜身名晚，衰惭应接多。归朝日簪笏，筋力定如何。”方回：“前一诗中四句，两言晓景，两言时事。后一诗中四句，两言晓景，两言身事。拘者欲句句晓景，即不通矣。”纪昀：“此评最的。古人题目多在即离之间，无句句刻画之法。一首说时事，一首说身事，乃章法也。首篇之末，即带起次篇，章法尤密。”
陈简斋《夜雨》：“经岁柴门百事乖，此身真合卧苍苔。蝉声未足秋风起，木叶俱鸣夜雨来。棋局可观浮世理，灯花应为好诗闲。独无宋玉悲秋念，但喜新凉入酒杯。”纪昀：“风格自好。诗固不必句句抱题，然如此五、六，亦太脱。棋局外添一层，更为迂远。”
杜牧之《梅》：“轻盈照溪水，掩敛下瑶台。妒雪聊相比，欺春不逐来。偶同佳客见，似为冻醪开。若在秦楼畔，堪为弄玉媒。”西亭注：“冻醪是指秋后酿造，越冬后春天饮用的酒。”查慎行：“五、六二句，不必粘题，自成佳句。”
曾茶山《岭梅》：“蛮烟无处洗，梅蕊不胜清。顾我已头白，见渠犹眼明。折来知韵胜，落去得愁生。坐入江南梦，园林雪正晴。”纪昀：“自然高雅。无一字切梅，而神味恰似，觉他花不足以当之。”许印芳：“凡咏物诗太切则粘滞，不切则浮泛。传神写意在离合间，方是高手。此诗虽未造极，已得不切而切之妙矣。”
11．层次
杜工部《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”许印芳：“七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人已创此格，至老杜始为精密耳。此诗前人有褒无贬，胡元瑞尤极口称赞，未免过夸，然亦可见此诗本无疵类也。至于沈归愚评语，今按所选别裁集评此诗云：奇而变，每句中有三层，中四句好在'无边’、'不尽’、'万里’、'百年’。或谓两联俱可截去上二字，试思'落木萧萧下，长江滚滚来’，成何语耶？”
苏东坡《汲江煎茶》：“活火仍须活水烹，自临钓石汲深清。大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。枯肠未易禁三碗，卧数荒城长短更。”方回：“杨诚斋大赏此诗，谓'自临钓石汲深清’，深也，清也，近石也；又非常石，乃钓石；不令仆取，而自取之也。一句含数意。三、四尤奇。”查慎行：“'贮月’、'分江’，小中见大；第六句对法不测。”何义门：“'大瓢’句反呼'三碗’，'分江’二字言见活水，'夜’字为结句伏脉，五、六是形容活火。三碗便不能成寐，以足深情之意。'长短’则亦有活字余韵，枕上时闻不闻也。”
12．层进
崔塗《秋夕与友话别》：“怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧州又别离。冷禽栖不定，衰叶坠无时。况值干戈隔，相逢未可期。”许印芳：“层层转进。如此方无肤浅平直之病。三、四用意在'犹’字'又’字，五句总承'漂泊’、'别离’而言，乃束上也。六句转进老病一层，七句又转进干戈一层，亦非直接之笔。”
僧宇昭《幽居即事》：“扫苔人迹外，渐老喜深藏。路僻闲行远，春晴昼睡长。余花留暮蝶，幽草恋残阳。尽日空林下，孤禅念石霜。”冯舒：“苔必生于人迹所不到，扫苔更于人迹之外又深一层。”
13．曲折
杜工部《月》：“白夜月休弦，灯花半委眠。号山无定鹿，落树有警蝉。暂忆江东脍，兼怀月下船。蛮歌犯星起，重觉在天边。”何义门：“不眠妄想，姑以拨遣旅怀；蛮歌触耳，忽又百端亦交集。凡有三层转折。”
杜工部《十六夜玩月》：“旧挹金波爽，皆传玉露秋。关山随地阔，河汉近人流。谷口樵归唱，孤城笛起愁。巴童浑不寐，半夜有行舟。”纪昀：“'金波’、'玉露’之类，在当日犹非滥套，今则触目生厌矣。不得以此诋古人，亦不得以此藉口。不言已不寐，而言'巴童’不寐，用笔曲折。张继'夜半钟声到客船’，同此机轴。”
贾浪仙《送唐环归敷水庄》：“毛女峰当户，日高头未梳。地侵山影扫，叶带露痕书。松径僧寻庙，沙泉鹤见鱼。一川风景好，恨不有吾庐。”方回：“八句皆好，三、四尤精致。无中造有者，扫'山影’之谓也。微中致著者，书'露痕’之谓也。”纪昀：“三、四幽曲之至。然以幽曲出于自然，故异乎武功之琐屑。”
刘长卿《戏题赠二小男》：“异乡流落频生子，几许悲欢并在身。欲识老容羞白发，每看儿戏忆青春。未知门户堪谁主，见免琴书与别人。何幸暮年方有后，举家相对却沾巾。”纪昀：“五、六极曲折顿挫之致。”
罗隐《中元甲子以辛丑驾幸蜀》：“子仪不起浑瑊亡，西幸谁人从武皇？四海为家虽未远，九州多事竟难防。已闻旰食思真将，会待畋游致假王。应感两朝巡狩迹，绿槐端正驿荒凉。”何义门：“八句中有无限起伏曲折，岂貌为少陵者所知？”
陆放翁《后寓叹》：“貂婵未必出兜鍪，要是苍鹰已下韝。彭泽往归端为酒，轻车已老岂须侯？千年精卫心平海，三日於菟气食牛。会与高人期物外，摩挲铜狄濡城秋。”纪昀：“此当为韩侂胄议北伐时所作。五、六最沉着而曲折，言志士本不忘复仇，但少年恃气轻举，则可虑耳。末句言他日时事变迁，我老犹当及见之意。”小虎三日气可吞牛。蓟子训灞陵铜人，叹曰：“适见铸此，已五百年矣。”“于菟”，音乌徒，虎也。“铜狄”，铜铸大人也。
14．转阕
刘梦得《经伏波神庙》：“蒙蒙篁竹下，有路上壶头。汉垒麏鼯斗，蛮溪雾雨愁。怀人敬遗像，阅世指东流。 自负霸王略，安知恩泽侯。乡关辞石柱，筋力尽炎洲。一以功名累，翻思马少游。”纪昀：“五、六两句上下转阕，一句束住本题，一句开出议论。”
15．逆挽
杜工部《奉济驿重送严公》：“远送从此别，青山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。列郡讴歌惜，三朝出入荣。江村独归处，寂寞养残生。”查慎行：“三、四说两头，空着中间，与'眼前几时暗，耳从前月聋’同一句法。”许印芳：“第四句乃逆挽法。老杜惯用此法，学杜者亦多用之，不独温、李二家。”申凫盟：“三、四别绪凄然，若下句意在前，则索然矣。”
贾浪仙《忆江上吴处士》：“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。”纪昀：“天骨开张，而行以灏气。而以五、六逆挽为佳处，浅矣。”
贾浪仙《寄宋州田中丞》：“古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。”许印芳：“三四流水对，五六逆挽法，与前诗同一用笔。”
欧阳永叔《夷陵岁暮书事呈元珍表臣》：“萧条鸡犬乱山中，时节峥嵘岁已穷。游女髻鬟风俗古，野巫歌舞岁年丰。平时都邑今为陋，敌国江山昔最雄。荆楚先贤多胜迹，不辞携酒问邻翁。”查慎行：“第三联俯仰有情，不作迁谪语，颇足自豪。”纪昀：“五、六沉着。”许印芳：“六句是逆挽法，篇中'岁’字、'时’字、'山’字皆复。”
16．横插
陆放翁《雪夜感旧》：“江月亭前桦烛香，龙门阁上驮声长。乱山古驿经三折，小市孤城宿两当。晚岁犹思事鞍马，当时那信老耕桑。绿沉金锁俱尘委，雪洒寒灯泪数行。”纪昀：“后四句沉着慷慨。六句逆挽有力，'那信’二字尤佳，若作'谁料’便不及。'两当’，地名，借对'三折’。”许印芳：'第六句逆挽，笔法固佳。第五句横插，笔法尤佳。盖前四句追叙旧事，笔势平衍。五句横空**，写眼前心事，便沉陡峭。拘窘呆纯者不解如此用笔，亦不敢如此用笔也。六句挽到旧事一边，兜得最紧。晓岚谓'那信’若作'谁料’便不及，此论微妙。盖'料’字虚，'信’字实，'料’是事前揣度，'信’是经事之后追忆事前，较'料’字深而有力。'谁’字嫩而轻，'那’字老而重，亦较'谁’字有力。凡诗中字眼，有讲义大概相似而用来顿分优劣者，此类是也。用之而优者，又有天然合拍之妙，其所以合拍之故，可以意会，可以神悟，而不可以言传。非于古人章句涵泳纯熟，于古人门径历甘苦，亦不能意会神悟，此诗之所以难言也。七句'绿沈’、'金锁’是言旧物。'俱尘委’，是言眼前光景。八句点题，收拾通篇。此等结法神力绝大，勿以寻常视之。绿沈枪、金锁甲，语本杜诗。”
17．折腰
贾浪仙《寄宋州田中丞》；“古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。”许印芳：“三四流水对，五六逆挽法，与前诗同一用笔。虚谷所论，一句分为两段者，即诗家所谓折腰句也。然此格犹止两层意思，又有一句三转弯法，意思尤深厚，如老杜'感时花溅泪，恨别鸟惊心’、'地平江动蜀，天阔树浮秦’、'勋业频看镜，行藏独倚楼’、'古墙犹竹色，虚阁自松声’之类是也。凡五律句法，一意直下者，味薄气弱，每难出色。须参以两折、三折之句，疏密相间，方臻妙境，学者宜知之。”
18．主次
宋之问《奉和圣制春日剪彩花胜应制》:“金阁装仙杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。蝶绕香丝住，蜂怜粉艳回。今年春色早，应为剪刀催。”韩弼元：“诗以志为主，修辞次之。”
19．虚实
韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”许印芳：“次句雄阔，足与首句相称，恰似天生此语配合潘诗者。能续潘诗，全在此句接得好。虚谷谓若押不倒则馁，可谓切中肯綮。中四句只从空虚写意，盖实景已包入起二句中。此处若再实写，必至叠床架屋。而且挂一漏万，故换笔写意，只用'野色’、'秋光’映带实景，便与前后消息相通。七句束住中四句，八句回应起二句，将全诗收入景中，有宕往不尽之致。得此一结，中四句虚处皆实，枯处皆润。且措词壮浪，仍与起句相称。故佳。”
20．变化
宋莒公《马上见梅花初发》：“瞥见江南树，繁英照苑墙。无双春外色，第一腊前香。云叶遥惊目，琼枝昔断肠。莫吹羌坞笛，容易损孤芳。”方回：“三、四极工，'春外’之'外’，'腊前’之'前’，似乎闲而非闲字也，乃最紧最实之字。”纪昀：“三、四在初作自好，后世则为习语矣。神奇何常，诗所以贵变化也。”
陈子昂《送魏大从军》：“匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山横岱北，狐塞接云中。勿使燕然上，独有汉臣功。”纪昀：“陈、隋雕华，渐成饾饤，其极也反而雄浑。盛唐雄浑，渐成肤廓，其极也一变而新美，再变而平易，三变而恢奇幽僻，四变而绮靡。皆不得不然之势，而亦各有其佳处，故皆能自传。元人但逐晚唐，是为不识其本，故降而愈靡。明人高语盛唐，是为不知其变，故袭而为套。学者知雄浑为正宗，而复知专尚雄浑之流弊，则庶几矣。次句借姓，开小巧法门。”许印芳：“晓岚此论，指点学者最为亲切。其要旨在'知变’二字，学者当细参。末句不粘，今不可学。”
21．立意
宋之问《登越台》：“江上越王台，升高望几回。南溟天外合，北户日边开。地湿烟常起，山晴雨半来。冬花扫庐橘，夏果摘杨梅。迹类虞翻枉，人非贾谊才。归心不可度，白发重相催。”陆贻典：“陈简斋（指《渡江》）心哀中原，而所咏者唯吴岫。宋考功身留越地，而所望者乃日边。时异、人异，而情一也。知此则樵歌巷曲，可与《三百》同观，何唐宋之别乎？”
杜甫《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”无名氏：“中四句与孟（指孟浩然《临洞庭湖》）工力悉敌，而颈联尤老，起结辣豁。孟只身世之感，而此抱家国无穷之悲，事境尤大云。”
柳之厚《衡阳与梦得分路别赠》：“十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。伏波故道风烟在，翁仲遗墟草木平。直以疏慵招物议，休将文字占时名。今朝不用临河别，垂泪千行便濯缨。”方回：“柳子厚永贞元年乙酉自礼部员外郎谪永州司马，年二十三矣，是时未有诗。元和十年乙未，诏追赴都。三月出为柳州刺史，刘梦得同贬朗州司马，同召又同出为连州刺史。二人者，党王叔文得罪。又才高，众颇忌之。宪宗深不悦此二人。'疏慵招物议’，既不自反，尾句又何其哀也？”纪昀：“五、六乃规之以谨慎韬晦，言已往以戒将来，非追叙得罪之由。虚谷以为不自反，失其命词之意。”
22．寓意
岑参《寄左省杜拾遗》：“联步趋丹陛，分曹限紫薇。晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。”何义门：“第七反言之，末句自省之词，'自觉’者问心有所负也，故是少陵同调语。'花落’则君子渐消，'鸟飞’则智士先去，是皆谏臣所不容坐视者也。句中有两层。落句温厚，为长者之言，尽直臣之节可也。”纪昀：“子美以建言获谴，平时必多露圭角，此诗有规之之意，而但言自甘衰朽，浮沉时世，则诗人温厚之旨也。五、六寓意深微，末二句语尤婉至。圣朝既以为无阙，则谏书不得不稀矣。非颂语，乃愤语也。或乃缕陈天宝阙事驳此句，殆不足与言诗。”
刘宾客《自江陵沿流道中》：“三千三百西江水，自古如今要路津。月夜歌谣有渔父，风天气色属商人。沙村好处多逢寺，山叶红时觉胜春。行到南朝争战地，古来名将尽为神。”纪昀：“三、四言闲适自如则有渔父，迅利来往则有商人；言外寓不闲居又不得志之感，结慨儒冠流落，即飞卿'欲将书剑学从军’、昭谏'拟脱儒冠从校尉’之意，而托之古迹，其辞较为蕴藉。”
韩致尧《春尽》：“惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人间易得芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。”何义门：“以春尽比国亡，王室鼎迁，天涯逃死，毕生所望，于此日已矣。元遗山尝偕次联而续以'惟余韩偓伤心句，留与垒臣一断魂’，盖以第三比叛臣事敌，第四比弱主之迁国也。”
陆放翁《病足累日不出庵门折花自娱》：“频报园花照眼明，蹒跚正废下堂行。拥衾又听五更雨，屈指元无三日晴。不奈病何抛酒盏，粗知春在赖莺声。一枝自浸铜瓶水，喜与年光未隔生。”纪昀：“三、四暗言花事将尽，非横插，亦非空写。六句从对面托出，不见花意。用笔皆极玲珑。”
郎士元《送杨中丞和蕃》：“锦车登陇日，边草正凄凄。旧好随君长，新愁听鼓鼙。河源飞鸟外，雪岭大荒西。汉垒今犹在，遥知路不迷。”纪昀：“汉有征蕃之垒，今乃有和蕃之使。讽刺入骨。”
杜工部《朝雨》：“凉气晓萧萧，江云乱眼飘。风鸳藏近渚，雨燕集深条。黄绮终辞汉，巢由不事尧。草堂樽酒在，幸得遇清朝。”纪昀：“后半从三、四句生出，感'鸳’与'燕’之知时避地，而因发此慨。”
陆放翁《醉中作》：“宦游三十载，举步亦看人。爱酒官长骂，近花丞相嗔。湖山今入手，风月始关身。少吐胸中气，从教白发新。”查慎行：“三、四俱用杜，亦紧顶举步看人意。”
张子寿《庭梅咏》：“芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。朝雪那相妒，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知。”方回：“详味诗思，盖为李林甫所陷。先罢相，又坐举周子谅为御史，贬荆州长史，此荆州诗也。先有戏题春意云：'一作江南守，江林三四春。’在玉泉寺古塚诗后，然则诗岂无为而徒作者哉？”纪昀：“纯是寓意。”
晁叔用《梅》：“南雪看未稳，北风吹已残。才堪十年梦，不称一生酸。日月方回首，风霜与凭栏。迟明出谢客，顿觉帽围宽。”方回：“凡赋梅，盛称其美，不若以自况而自超于物外可也。”
宋景文《答劝农李渊宗嘉州江行见寄》：“嘉月嘉州路，轲峨挼部船。山围杜宇国，江入夜郎天。霁引溪流望，凉供水阁眠。愧君舟楫急，遂欲济长川。”纪昀：“结有寓意，妙在无痕。”“轲峨”，高貌。“挼部船”，乃官船土语。
23．篇骨
韩昌黎《左迁至蓝关示侄孙湘》：“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”纪昀：“语极凄切，却不衰飒。三、四是一篇之骨。末二句即归缴此意。”
24．情景
杜工部《遣兴》：“干戈犹未定，弟妹各何之。拭泪沾襟血，梳头满面丝。地卑荒野大，天远暮江迟。衰疾那能久，应无见汝期。”许印芳：“前半固是平常，五、六写景不著一情思字，而孤危愁苦之意含蓄不尽。结语尤为沈痛。”
杜工部《江汉》：“江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。”方回：“此诗余幼而学书，有此古印本为式，云杜牧之书也。味之久矣，愈老而愈见其工。中四句用'云天’、'夜月’、'落日’、'秋风’，皆景也，以情贯之。'共远’、'同孤’、'犹壮’、'欲苏’八字绝妙。世之能诗者，不复有出其右矣。公之意自比于'老马’，虽不能取'长途’，而犹可以知道释惑也。”纪昀：“前四句是思归。'片云’两句紧承思归说出。后四句乃壮心斗发。'落日’二句提笔振起，呼出末二句，语气截然不同。虚谷此评却不差。”
杜工部《因许八奉寄江宁旻上人》：“不见旻公三十年，封书寄与泪潺湲。旧来好事今能否，老去新诗谁与传。棋局动随幽涧竹，袈裟忆上泛湖船。闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。”方回：“看前辈诗，不专于景上观，当于无景言情处观。老杜三诗三样，然骨格则一也。”纪昀：“虚谷此评，对晚唐装点言之，不为无见。然诗家之妙，情景交融。必欲无景言情，又是一重滞相。”
陈子昂《晚次乐乡县》：“故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。”方回：“起两句言题，中四句言景，末两句摆开言意。盛唐诗多如此。全篇浑雄齐整，有古味。”纪昀：“晚唐法亦如此，但气格卑弱耳。盖诗之工拙，全在根柢之浅深，诣力之高下，而不在某句言情、某句言景之板法，亦不在某句当景而情，某句当情而景，及通首全不言景，通首全不言情之变法。虚谷不讥晚唐之用意猥琐，而但诋其中联之言景，遇此等中联言景之诗，既不敢诋，又不欲自反其说，遂不能更置一语，但以'多如此’三字浑之。盖不究古法，而私用僻见，宜其自相窒碍也。”
陈后山《别负山居士》：“田园相与老，此别意如何。更病可无醉，犹寒已自和。高名胡未广，诗句尚能多。沙草东山路，犹须一再过。”方回：“此诗全在虚字上着力，除'田园’、'沙草’、'山路’六字外，不曾粘带景物。只于三、四个闲字面上斡旋妙意，其苦心亦已甚矣。”
25．炼诗
杜工部《奉酬李都督表丈早春作》：“力疾坐清晓，采诗悲早春。转添愁伴客，更觉老随人。红入桃花嫩，青归柳叶新。望乡应未已，四海尚风尘。”方回： “'桃花’对'柳叶’，人人能之，惟'红’字下着一'入’字，'青’字下着一'归’字，乃是两句字眼是也。大凡诗两句说景，大浓大闹，即两句说情为佳。'转添’、'更觉’，亦是两句字眼，非苟然也。所以悲早春，所以转愁，所以更老，尾句始应破以四海风尘，兵戈未已，望乡思土，故无聊耳。此乃诗法。”查慎行：“三、四从虚处着笔，倍见力量。”
张司业《江南春》：“江南杨柳春，日暧地无尘。渡口过新雨，夜来生白萍。晴沙鸣乳雁，芳树醉游人。向晚青山下，谁家祭水神。”纪昀：“三、四自然，其妙在于'红入’、'青归’之上，而虚谷不知。”
王右丞《终南别业》：“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞还期。”纪昀：“此诗之妙，由绚烂之极，归于平淡，然不可以躐等求也。学盛唐者，当以此种为归墟，不得以此种为初步。尾句'滞’字一作'无’，'无’字声律为谐，而下语太重；'滞’字文意活脱，而声律未谐。然唐人拗体亦有末联入律者，似尚未妨。”又云：“此种皆熔炼之至，渣滓俱融，涵养之熟，矜躁尽化，尔后天机所到，自在流出，非可以摹拟而得者。无其熔炼涵养之功，而以貌袭之，即为窠臼之陈言，敷衍之空调。矫语盛唐者，多犯是病。此亦如禅家者流，有真空、顽空之别，论诗者不可不辨。”后人评诗，以工部为圣，太白为仙，右丞为神，诚不易之论。
王半山《欲归》：“水漾青天暧，沙吹白日阴。寒垣春错寞，行路老侵寻。绿稍还幽草，红应动故林。留连一杯酒，满眼欲归心。”许印芳：“荆公诗炼字、炼句、炼意、炼格，皆以杜为宗。集中古今体诗，多有近杜者。然非形貌近杜，乃骨味神韵与之合也。诗不学杜，必不能高。而善学者，百无一二，唐之义山、宋之半山、山谷、后山、简斋，此五家者真善学杜者也。后人欲入浣花翁之门，须从此五家问津。”
曾茶山《仲夏细雨》：“霢霂无人见，芭蕉报客闻。润能添砚滴，细欲乱炉薰。竹树惊秋半，衾裯惬夜分。何当一倾倒，趁取未归云。”方回：“三、四已工。第六句'惬’字屡锻改，乃得此字。”纪昀：“此字微妙，此评亦得其甘苦。”
陈伯和《次韵山居》：“解组沧溟畔，携家紫翠间。地临双港胜，天与两年闲。茅屋静闻雨，竹篱疏见山。所惭邻舍老，句险不容攀。”纪昀：“'山’以'篱疏’始见，'雨’却不以'屋静’始闻，此句炼而不配。若改'闻’字为'听’字，即得。盖听雨非静坐不能也。结到和意，是古法。然出得太突无绪，又不得以古法藉口，所谓言非一端。”
杜工部《送韩十四江东省觐》：“兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。此别应须各努力，故乡犹恐未同归。”纪昀：“纯以气胜，而复极沈郁顿挫，不比莽莽直行。因峡'静’而闻滩声之'转’，因江'寒’而见树影之'稀’，四字上下相生。”许印芳：“观前段可悟炼气之法，观后段可悟炼句之法。”
王半山《双庙》：“两公天下骏，无地与腾骧。就死得处所，至今犹耿光。中原擅兵革，昔日几侯王。此独身如在，谁令国不亡。北风吹树急，西日照窗凉。志士千年泪，泠然落奠觞。”许印芳：“此诗善炼气，故无板排直泻之病。纯使议论，且纯向空际着笔，绝不挦撦事实，而事实皆在浑括中。足见笔意之高，力量之大。前八句曲折往复，极沈郁顿挫之致。九句、十句陡然接写景物，神色益旺。尾联以吊古结，含情无限。此等诗老炼沈雄，虚谷所云步骤老杜者是矣。又庙今在归德府，祀张巡、许远。”
刘宾客《题招隐寺》：“隐士遗尘在，高僧精舍开。地形临渚断，江势触山回。楚野花多思，南禽声例哀。殷勤最高顶，闲即望乡来。”纪昀：“后半首好在自说自话，不规规于'寺’字，而七句又不脱'寺’，运意绝佳。五、六沉着，只'例’字墨痕太重。”许印芳：“'例’字小疵，而能摘出，足见心细。又按：三、四是常语，宋子京再游海云寺诗云：'天形攲野尽，江势让山回。’袭用其语，而'攲’字、'让’炼得好，有青出于蓝之妙。可见作诗贵加锤炼功，决不可草草混过。”
26．装点
王勃《游梵宇三觉寺》：“杏阁披青磴，雕台控紫岑。叶齐山路狭，花积野坛深。萝幌棲禅影，松门听梵音。遽忻陪妙躅，延赏涤烦襟。”方回：“四十字无一字不工，岂减沈佺期、宋之问哉？裴行俭以器识一语少王、杨、卢、骆。彼专以富贵骨相取人，而文之以器识之说，吾未见裴之合于'四子’也。宾王檄武氏：'一抔之土未干，六尺之孤安在？’气盖万古，虽败而死何伤？或谓亡命为僧，亦未必然。唐律诗之初，前六句叙景物，末后二句以情致缴之，周伯弼四实、四虚之说遂穷焉。”纪昀：“四实四虚之说固拘，必不主四实四虚之说亦拘。诗不能专主一格，亦不能专废一格。装点是'四杰’本色。然有骨有韵，故虽沿齐、梁之格，而能自为唐世之音，第四句尤有神致。” 查慎行：“次联每句中两字着力，创调也。”
贾浪仙《送朱可久归越中》：“石头城下泊，北固瞑钟初。汀鹭潮冲起，船窗月过虚。吴山侵越众，隋柳入唐疏。日欲供调膳，辟来何府书。”方回：“汀上之鹭，潮冲之而见其起；舟中之窗，月过之而见其虚。可谓善言吴中泊舟之趣。'吴山’、'隋柳’一联，近乎妆砌太过。”
27．无法
刘方平《泛舟》：“林塘夜发舟，虫响荻飕飕。万影皆因月，千声各为秋。岁华空复晚，乡思不堪愁。西北浮云外，伊川何处流。”纪昀：“有第二句则'千声’句复矣，如曰申第二句，则三句又不申第一句，此谓无法。”
