修辞第四
1.风体
尤延之《雪》：“睡觉不知雪，但惊窗户明。飞花厚一尺，和月照三更。草木浅深白，丘塍高下平。饥民莫咨怨，第一念边兵。”方回：“见雪而念民之饥，常事也。今不止民饥，又有边兵可念。欧阳修诗：'可怜铁甲冷彻骨，四十余尤屯边兵。’以此忤晏相意，而晏相亦坐此罢相。然则凡赋咏者，又岂但描写物色而已乎？”纪昀：“此论正大，能见诗之本原。描写物色，便是晚唐小家。处处着论，又落宋人习径。宛转相关，寄托无迹，故应别有道理在。起得超脱。有为而作，便觉深厚。”许印芳：“诗须善学风体。风人之诗，深于比兴。兴则宛转相关，景中即有情在。比则寄托无迹。赋物即是写人，晓岚所言，道在是耳。”
曹业《题濮庙》：“晓祭瑶斋夜叩钟，鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种，海上应无肉马踪。赤水梦沉迷象罔，翠华恩断泣芙蓉。不知皇帝三宫驻，始向人间着袞龙。”冯班：“次联好。唐人作议论语，只是有风味。”大抵汉武因筑宣房而有此庙。仙桃出于王母，天马取于大宛。象罔不得玄珠，少君何能起死？皆借古讽今耳。
杜工部《释闷》：“四海十年不解兵，犬戎也复临咸京。失道非关出襄野，扬鞭忽是过湖城。豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。天子亦应厌奔走，群公固合思升平。但恐诛求不改辙，闻道嬖孽能全生。江边老翁错料事，眼暗不见风尘清。”何义门：“以眼暗不见自释，此闷何时可释耶？到不忍更言处忽谬其词，愈婉愈痛，亦借用世道平，眼更明。风人谲谏，结语妙活。”黄帝访广成，至襄城之野。晋明帝观王敦营，至姑熟湖阴。
罗隐《中元甲子以辛丑驾幸蜀》：“子仪不起浑瑊亡，西幸谁人从武皇？四海为家虽未远，九州多事竟难防。已闻旰食思真将，会待畋游致假王。应感两朝巡狩迹，绿槐端正驿荒凉。”“四海”句甚好，周旋申寓讽谏也。
刘屏山《北风》：“雁起平沙晚角哀，北风回首恨难裁。淮山已隔胡尘断，汴水犹穿故苑来。紫色蛙声真倔强，翠华龙袞暂徘徊。庙堂此日无遗策，可是忧时独草莱。”方回：“忠愤至矣。五、六尤精，命意尤切。屏山又有汴京纪事绝句二十首，今书四首于此：'空嗟覆鼎误前朝，骨朽人间骂未消。夜月池台王傅宅，春风杨柳相公桥。’'万炬银花锦绣团，景龙门外轻红飞。凄凉但有云头月，曾照当时步辇归。’'梁园歌舞足风流，美酒如刀解断愁。忆得少年多乐事，夜深灯火上樊楼。’'辇毂繁华事可伤，师师垂老过湖湘。缕衣檀板无颜色，一曲当时动帝王。’不减唐人。” 此当与王建宫词并传，皆一代典故所存。“王傅”即王芾。“相公”即蔡京。查慎行：“紫色蛙声，余分闰位，出汉书王莽传赞。”纪昀：“末二句沉郁之至，感慨至深，其音哀厉，而措语浑厚，风人之旨如斯。”高宗委弃中原，以淮为界，而女真以刘豫潜号汴京，故托“北风”为喻。
马戴《鹳雀楼晴望》：“尧女楼西望，人怀太古时。海波通古穴，山木闭虞祠。鸟道残虹挂，龙潭返照移。行云如可驭，万里赴心期。”纪昀：“风调殊高。马戴在晚唐人之中，五言最为矫矫。”
2.比兴
刘梦得《秋日暑退赠白乐天》：“暑服宜秋着，清琴入夜弹。人情皆向菊，风意欲摧兰。岁稔贫心泰，天凉病体安。相逢取次第，却甚少年欢。”方回：“三、四已佳，五、六十分佳绝。”纪昀：“究是三、四比兴深微，五、六直宋人习语耳，虚谷誉所可及也。”
朱文公《次韵秀野雪后书事》：“惆怅江头几树梅，杖藜行绕去还来。前时雪压无寻处，昨夜月明依旧开。折寄遥怜人似玉，相思应恨劫成灰。沉吟落日寒鸦起，却望柴荆独自回。”方回：“诗有兴、有比、有赋。如风、雅、颂，古体与今固殊，而称人之美即颂也。实书其事曰赋，要说得形状出，微寓其辞，则比兴皆托于斯。如此诗首尾四句，实书其事也。中两联赋则微寓其辞，言寻梅、见梅、寄梅，有比、有兴，而味无穷矣。”劫成灰：“劫灰”典出《梁高僧传》卷一《汉洛阳白马寺竺法兰》：“昔汉武穿昆明池底得黑灰。问东方朔，朔云不委，可问西域人。后法兰既至，众人追以问之，兰云：世界终尽劫火洞烧，此灰是也。”禅解：世界的劫，成就了煤，煤就在佛经里叫劫灰。
刘后村《赵礼部和予梅诗十绝送林录参韵杂之万如诗中殆不可辨别课一诗以谢》：“更无一点涴铅华，状出冰枝糁玉葩。 十绝顿令侬北面，万如元住子东家。自羞贫女钗边朵，难傍宫人额上花。 纵使北风如铁劲，未妨雪月照槎牙。”方回：“'自羞贫女钗边朵’，言诗之淡者。'难傍宫人额上花’，言诗之艳者。'北风’、'雪月’二句，以喻临患难而不可夺也。然后村诗未为全淡，盖出处之际，亦似未然。…后村谓万如诗如汉宫洞箫，梨园羯鼓，用事精切，下字清新，音节流丽，有二宋、王仲至、晏叔原之风。惜其太脂粉，视陈简斋便自邈然。后村又自谓所赋如樵歌牧唱，妍词巧思，不及李远甚，即此诗五、六意也。然以予观之，梅花诗清瘦潇洒，近年莫如尤延之，虽杨诚斋、陆放翁亦颇浮肥矣。后村之言良是，其诗未臻乎奥地也。”
于武陵《友人南游不回》：“相思春树缭，千里各依依。鄠杜月频满，潇湘人未归。桂花风半落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南踪迹稀。”纪昀：“六句对面落笔，所谓兴也。”
李频《秦原早望》：“一忝乡书荐，长安未得回。年光逐渭水，春色上秦台。燕掠平芜去，人冲细雨来。东风生故里，又过几花开。”纪昀：“兴象天然，不容凑泊。此五律最熟之境，而气韵又不涉甜俗，故为唐人身份。”
皇甫冉《归渡洛水》：“暝色赴春愁，归人南渡头。渚烟空翠合，滩月碎江流。沣浦无芳草，沧波有钓舟。谁知放歌客，此意正悠悠。”方回：“诗第一句难得好，如此诗。'赴’字，已见诗话所评。与'酒渴爱江清’、'四更山吐月’，并是起句便绝佳者。”纪昀：“五句比朝士无人，六句言贤者在下，妙于浑然不露。渔洋评陈元孝诗有'江晚多芳草，山春有杜鹃’句，以'江晚’比明末，'山春’比本朝，以'芳草’、'杜鹃’比遗老，似从此化出，而更青于蓝。”
王半山《华严院此君亭》：“一径森然四座凉，残阴余韵兴何长。人怜直节生来瘦，自许高才老更刚。曾与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜。烦君借此根株在，乞与伶伦学凤凰。”纪昀：“咏物无比兴，不免肤浅。然如此比兴太显，仍不免肤浅。且只似咏竹，'院’及'亭’字皆太脱。高斋诗话谓荆公自悔此诗，举口为少年题诗之戒，所谓“得失寸心知”也，不解何以仍选？”
3.戒词
张祜《寄迁客》：“万里南迁客，辛勤岭路遥。溪行防水弩，野店避山魈。瘴海须求药，贪泉莫举瓢。但能坚志义，白日甚昭昭。”纪昀：“纯作戒词，立言有体，愈于感慨之言。末二句立意尤正大，惜其词未工，病在'甚昭昭’三字太腐气。”“水弩”，即蜮，有箭射人。地有贪泉，饮之才多黩贿，惟吴隐之偏酌而不改其廉。
4.劝喻
梅圣俞《送钱驾部知邛州》：“细雨梅初熟，轻寒麦已秋。路危趋剑道，梦稳过刀州。秦粟非吴食，巴粳类越畴。当垆无复旧，试似长卿求。”冯舒：“岂有做知州者，反劝他偷妇人之理？”陆贻典：“落句非体。岂有送人这官而用相如、文君事乎？”
5．含蓄
杜工部《山馆》：“南国昼多雾，北风天正寒。路危行木杪，身远宿林端。山鬼吹灯灭，厨人语夜阑。鸡鸣问前馆，世乱敢求安？”纪昀：“三句醒'山’字，四句醒'馆’字，五、六写景阴惨，合七、八句观之，正言一夜无眠耳，却不说破，绝有含蓄。”
杜牧之《题宣州开元寺小阁》：“六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”查慎行：“第二联不独写眼前景，含蓄无穷。”何义门：“六朝不过瞬息，人生那可不乘壮盛立不朽之功？然而此怀谁可与语？'风’、'雨’二句，思同心而莫之致也。我思古人功成身退如范子者，虽为执鞭，所欣慕焉。五、六正为结句。”许印芳：“此诗全在景中写情，极脱洒，极含蓄，读之再三，神味益出，与空讲风调者不同。学者须从运实于虚处求之，乃能句中藏句，笔外有笔。若徒揣摩风调，流弊不可胜言矣。”
李昌符《旅游伤春》：“酒醒乡关远，迢迢听漏终。曙分林影外，春尽雨声中。鸟倦江村路，花残野岸风。十年成底事，赢马厌西东。”纪昀：“起句藏过梦归一层，用笔超妙。”
6.文外曲致
姜光彦《思杜亭》：“十里松阴古道场，一亭还复枕潇湘。诗翁至死忧唐室，野客于今吊耒阳。窗户云生山雨集，岩溪花发晓风香。不唯临眺添惆怅，自是年来鬓己霜。”纪昀：“第四句从背面托出弔古感时，两边俱到。'野客于今’四字有无穷之味，得此对句，三句益佳，虚谷不一论及。盖虚谷只爱字句之尖新，其思表纤旨，文外曲致，皆所不讲也。规格意思，全是温飞卿过陈琳墓诗。三、四事本烂熟，惟切故警。'野客’非泛以凑对，盖即'霸才无主始怜君’意。”西亭：四字所以有无穷之味，盖指虽时迁境移，而社稷家国境况相似，经国之才、忠诚之士同一遭遇也。耒阳在湖南，杜工部葬处。
7.烘托
卢纶《送都尉归边》：“好勇知名早，争雄上将间。战多春入塞，猎惯夜烧山。阵合龙蛇动，军移草木闲。今来部曲尽，白首过萧关。”纪昀：“意注末二句，前六句反面烘托，便回身一掉，倍为凄惋耳。但以响亮整齐取之，殊失作者之意。”天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇，谓八阵。
贾浪仙《寓北原作》：“登原见城阙，策蹇畏炎天。日午路中客，槐花风处蝉。远山秦树上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。”方回：“'日午路中客’一句似粗疏，'槐花风处蝉’一句却细密，亦变体也。”纪昀：“三四以对照见意：人苦热，蝉自凉耳。此烘托之法，诗家常格，非变体。三四高老，惜五六落套，结尤不成语。”
苏东坡《送春》：“梦里青春可得追，欲将诗句绊余晖。酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两忘机。凭君借取法界观，一洗人间万事非。”方回：“'酒阑病客惟思睡’，我也，情也。'蜜熟黄蜂亦懒飞’，物也，景也。'芍药樱桃俱扫地’，景也。'鬓丝禅榻两忘机’，情也。一轻一重，一来一往，所谓四实四虚。前后虚实，又当何如下手？至此则知系风捕影，未易言矣。坡妙年诗律颇宽，至晚年乃神妙流动。”纪昀：“三四两句是对面烘染法。好在'亦’字，上下熔成一片。”
8.互文
杜工部《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨之二》：“雨来沾席上，风急打船头。越女红裙湿，燕姬翠黛愁。缆侵堤柳系，幔卷浪花浮。归路翻萧飒，陂塘五月秋。”方回：“此诗前四句有轻重，谓船中有越之妇人焉，亦有燕之妇人焉，即富贵之家也。南妇不怯风船，则湿红裙而已，北妇不惯乘船，而遇风故愁也。未为苟且下语。”纪昀：“此亦互文，评殊穿凿，前人已驳之耳。”
苏东坡《雪后书北台壁》：“黄昏犹作雨纤纤，夜静无风势转严。但觉衾绸如泼水，不知庭院已堆盐。五更晓色侵书幌，半夜寒声落书帘。试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。”纪昀：“诗话因'五更’字碍'半夜’字，遂改为'半月’，而以雪后帘溜为之说。不知此'五更’、'半夜’，亦是互文，不必泥定。”
杜工部《月》：“天上秋期近，人间月影清。放河蟾不没，捣药兔长生。只益丹心苦，能添白发明。干戈知满地，休照国西营。”何义门：“起联是互文。秋期方近，当兴肃杀，使干戈不再见。深恐国西战士见月忆家，不念天子蒙尘于外，京邑犹为贼扰也。心益苦、发添白缘此。”
温飞卿《陈琳墓》：“曾于青史见遗文，今日飘零过古坟。词客有灵应识我，霸才无主始怜君。石麟埋没藏秋草，铜雀凄凉起暮云。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”纪昀：“'词客’指陈，'霸才’自谓。此一联有异代同心之感，实则彼此互文，'应’字极兀傲，'始’字极沉痛，通首以此二语为骨，纯是自感，非吊陈琳也。'霸才’、'词客’俱结入末句中。”沈归愚云：“言袁绍非霸才，不堪为主也，有伤其生不逢时意。言魏武亦虽保其荒台，对法活变。
9.互体
贾浪仙《马戴居华山因寄》：“玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。绝雀林藏鹘，无人境有猿。秋蟾才过雨，石上古松门。”方回：“五、六谓绝雀之林为藏鹘，无人之境始有猿。一句上本下，一句下本上。诗家不可无此互体。工部诗'林疏黄叶坠，野静白鸥来’亦似。”
10.双关
梅圣俞《猎日雪》：“风毛随校猎，浩浩古原沙。寒入弓声健，阴藏兔径赊。马头迷玉勒，鹰背落梅花。少壮心空在，悠然感岁华。”纪昀：“'风毛’二字双关，甚巧而不纤。三四亦好。五犹稍可，然亦俗。六巧而太纤，便成俗笔。”许印芳：“通首'猎’与'雪’双调，出语皆自然大方，六句尤妙。纪批故为苛论，不足服人之心。“
刘宾客《病中一二禅客见问因以谢之》：“劳动诸禅客，同来问病夫。添罏捣鸡舌，洒水净龙须。身是芭蕉喻，行须筇杖扶。医工有妙药，能乞一丸无？”方回：“鸡舌香、龙须席，各去一字便佳。”纪昀：“刘、白并称，中山未必甘也。结处双关，大雅，不落小巧法门。”
11.反衬
杜工部《秋尽》：“秋尽东行且未回，茅斋寄在少城隈。篱边老却陶潜菊，江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。不辞万里长为客，怀抱何时得好开。”许印芳：“前半平正，方衬得出后半之沈郁顿挫，此正章法之妙。诗作于秋尽时，即以首句'秋尽’二字为题，岂有句句要切'秋尽’之理？一联之中，上下皆要切题，此是咏物、咏古死法。此诗非咏物、非咏古，何得以死法相绳？”
项斯《边游》：“古镇门前去，长安路在东。天寒明堠火，日晚裂旗风。塞馆皆无事，儒装亦有弓。防秋故乡卒，暂喜语音同。”纪昀：“通体小样。惟结二句反托出异俗殊音，用笔精妙。次句、五句皆笨，六句景真而语纤。”
12.陪衬
曾茶山《榴花》：“树阴看已合，榴朵见初明。当夏岂无意，避春真有情。花虽后文杏，实可待瓌橙。病叟缘何喜，留苔看落英。”方回：“杏与橙于榴花何关？然善于斡旋，不妨招二客立议论也。尾句用昌黎绝句，有味。”纪昀：“是有此法，然此却衬得无味。”
13.用事
杜工部《九日二首》“旧日重阳日，传杯不放杯。即今蓬鬓改，但愧菊花开。北阙心长恋，西江首独回。茱萸赐朝士，难得一枝来。”“旧兴苏司业，兼随郑广文。采花香泛泛，坐客醉纷纷。野树歌还倚，秋砧醒却闻。欢娱两冥漠，西北有孤云。”方回：“九日舍萸、菊不用，则何以成诗，容斋随笔言之详矣。予谓老杜九日三用茱萸：'明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。’此为第一；'茱萸赐朝士，难得一枝来。’此为第二；'缀席茱萸好。’此为第三。王维有云：'遥知兄弟登高处，插遍茱萸少一人。’亦佳，用事同而用意异也。”纪昀：“此亦回护之论，若执以为法，则首首茱萸，陈陈相因，又何以为诗？”许印芳：“虚谷之说陋甚，晓岚驳之极是。古人家名家，执笔为诗，无论何题，其佳处在按切时、地、人物，钩摄熔铸，面目之真在此，不可磨灭处亦在此。诗中间或运用故事，点缀景物，如九日萸、菊之类，不过关合题面，或借其语，以达我意，着力处全不在此。若以此为佳，且谓舍此不能成诗，持此说以教人，必至束缚手笔，汩没性灵。每遇一题，必搜求典故，堆砌敷衍，且必取古人习用语，涂泽装饰，不知题所应用之典，人人能用，人所习用之语，时时可用，用之必至千手雷同，可以张冠李戴。惟我所作之题，一时之真情真景，我所独见独闻者，直取急追，正可出奇制胜，无典故而皆典故，无词语而皆词语，诗之情态随题应付，移步换形，万变不穷，此种方可成家，方可传世，学者勿为虚谷之说所误也。”
陆放翁《雪中作》：“竹折松僵鸟雀愁，闭门我亦拥貂裘。已忘作赋游梁苑，但忆衔枚入蔡州。属国餐毡真强项，翰林煮茗自风流。明朝日暖君须记，更看青鸳玉半沟。”方回：“中四句皆用雪事，不妨工致。”纪昀：“有寓意，则用事不冗。五、六各有所指，而互衬出末二句。”许印芳：“用事能按切身世，方无涂饰堆砌之病。又须语脉联贯，不可杂凑添设。此诗三、四，于放翁身世虽不相涉，而'作赋游梁’与领史局之事暗合，'衔枚入蔡’与取中原之志暗合。五、六脱开说，而'属国’句与'入蔡’句相关照，'翰林’句与'游梁’句相关照，妥帖而细密，此等可为用事之法。末句'青鸳’谓屋瓦，'玉’谓雪。此诗通体精警，故晓岚全加密圈。”
杜工部《萤火》：“幸因腐草出，敢近太阳飞。未足临书卷，时能点客衣。随风隔幔小，带雨傍林微。十月清霜重，飘零何处归。”冯班：“用事之法，取材宜清，用意宜切，凑合宜瞻，言尽而意有余，如诗人用鸟兽草木比兴者，上也；直用古事，言切理举者次也；锻炼华词，以助文章者下也。”
黄山谷《和答钱穆父咏猩猩毛笔》：“爱酒醉魂在，能言机事疏。平生几两屐，身后五车书。物色看王会，动劳在石渠。拔毛能济世，端为谢杨朱。”方回：“此诗所以妙者，'平生’、'身后’、'几两屐’、'五车书’，自是四个出处，于猩猩毛笔何干涉？乃善能融化斡排至此。末句用'拔毛’事，后之学诗者，不知此机诀不能入三昧也。”冯班：“古人用事，意在词中，即诗人比兴之变也。此作粘滞割裂，殊无古人法。”纪昀：“先从'猩猩’引入，然后转入'笔’字，题径甚窄，不得不如此展步。”王渔洋论此诗三、四两句云：“超脱而精切。一字不可移易。”盖咏物，诗家最难，妙在不即不离。若去题太远，恐初学从此入手，未免艰涩费解。纪昀：“点化甚妙，笔有化工，可为咏物用事之法。三、四可以增人智慧，五句却太宽，结微近纤，然小题不甚避此。”
黄山谷《次韵雨丝云鹤二首》：“几片云如薛公鹤，精神态度不曾齐。安知陇鸟樊笼密，便觉南鹏羽翼低。风散又成千里去，夜寒应上九天栖。坐来改变如苍狗，试欲挥毫意似迷。”纪昀：“杜句本不佳，用来更为俚鄙。凡用事须具鉴裁，非谓有典即可入句。”
岑参《奉陪封大夫宴时封公兼鸿胪卿》：“西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。坐参殊俗语，乐杂异方声。醉里楼台月，偏能照列卿。”纪昀：“'卿事惟月’，乃三十日之月，非照人之月。”
王右丞《春日上方即事》：“好读高僧传，时看辟谷方。鸠形将刻杖，龟壳用支床。柳色春山映，花明夕鸟藏。北窗桃李下，闲步但焚香。”陆贻典：“鸠能止噎，故老人杖刻其形。龟能食气，故以去床。”
14.替字
杨诚斋《和仲良春晚即事》：“贫难聘欢伯，病敢跨连钱。梦岂花边到，春俄雨里迁。一梨开五秉，百箔候三眠，只有书生拙，穷年垦纸田。”方回：“'连钱’、'纸田’，用韵好胜之过。'一梨’、'五秉’、'百箔’、'三眠’，凑合亦佳，但恐少年作未自然，学诗者不可不由此入也。”“欢伯”，酒。“连钱”，马。
陆放翁《春日小园杂赋》：“久矣云霄铩羽翰，小园聊得赋春寒。风生鸭绿文如织，露染猩红色未干。不向山丘叹零落，且从儿女话团栾。人言麦信春来好，汤饼今年虑已宽。”查慎行：“'鸭绿’、'猩红’与春行一首相同，但不点出湖水及海棠，全用替身字，不如前诗老气。”
15．偷意
僧处默《胜果寺》：“路自中峰上，盘回出薜萝。到江吴地尽，隔岸越山多。古木丛青霭，遥天浸白波。下方城郭近，钟磬杂笙歌。”许印芳：“诗家原有偷意之例。偷而变化字句，不袭其语者，上品。如：古诗'人生不满百，常怀千岁忧’，陶公化为'世短意常多’五字，此化多为少者也。常盱眙诗：'曲径通幽处，禅房草木深’，东坡化为'微雨止还作，小窗幽更妍。盆山不见日，草木自苍然’四句，此化少为多者也。若偷意而用其语，能缩多为少者为中品：虚谷前评所引二句是也（虚谷所引者：僧处默诗'到江吴地尽，隔岸越山多’，后山缩为一句'吴越到江分’。又，'共君一席话，胜读十年书’，山谷缩为'话胜十年书。’）。衍少为多者为下品：如王右丞诗'孤客新童仆’，崔礼山用之而衍为'渐与骨肉远，转于童仆亲’是也。”
陈羽《春日客舍晴原野望》：“东风吹暧气，消散入晴天。渐变池塘色，欲生杨柳烟。蒙茸花向月，潦倒客经年。乡思盈愁望，江湖春水连。”冯班：“次联脱胎谢康乐，得起句妙，不厌其偷。一直四句，所以妙。”
寇莱公《春日登楼怀归》：“高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，孤舟尽日横。荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。”纪昀：“气体自高。三、四实本苏州'野渡无人舟自横’句，然不觉其衍。”
韩仲止《寒食》：“晓色犹蒙淡淡烟，花间行过小溪边。人家寒食当晴日，野老春游近午天。吹尽海棠无步障，开成山柳有堆绵。呼儿觅友寻邻伴，看却村农又下田。”冯舒：“'人家寒食月，花影午晴天’，偷司空图句。”
陈后山《和王子安至日》：“晨起公私迫，昏归鸟雀催。百年忙里尽，万事醉间来。竹雨深宜晚，江梅半欲开。风灯挑不焰，寒火拨成灰。”许印芳：“白香山闲坐诗云：'百年慵里过，万事醉中休。’虚谷批云：'二语妙，后山偶然相犯。’愚按：香山诗语颓唐，意兴萧索，有何妙处？后山明用其语，原非偶然。高在其语翻其意，更易四字，便觉气味深厚，此点石成金手段也。又如隋人尹式诗云：'秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。’老杜袭之为'发短何须白，颜衰肯再红’，后山袭之为'发短愁催白，颜衰酒借红’。同一袭用旧诗，而后山较胜老杜，以能加意炼句也。然自后山袭用之后，尹、白二诗不可再用。再有用者，不能高于后山，徒作偷语钝贼耳。”
郎士元《送李将军赴定州》：“双旌汉飞将，万里授横戈。春色临边尽，黄云出塞多。鼓鼙悲绝漠，烽戎隔长河。莫断阴山路，天骄已请和。”纪昀：“右丞'黄云断春色’句以苍莽取神，此诗衍为二句，又以对照见意，繁简各有其妙。三、四警策。归愚谓不及右丞'黄云断春色’句，未免好为高论。言各有当，此正以内外截然见意。”
杜工部《小寒食舟中作》：“佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万余里，愁看直北是长安。”方回：“沈佺期钓竿篇云：'人如天上坐，鱼似镜中悬。’公加以斤斧，一变而妙矣。”
曾茶山《郡中吟怀玉山应真请雨未沾足》：“悯雨连三月，为霖抵万金。小垂开士手，足慰老农心。果欲千仓积，犹须一尺深。病夫浑不寝，危坐听佳音。”方回：“'千仓’、'一尺’对偶工。此乃熟读老杜诗，用其句，换一二字，声响便不同也。”纪昀：“此种议论，深误后生。盗句换字，即为善学老杜乎？”
曾茶山《秋雨排闷十韵》：“今夏久无雨，从秋却少晴。空蒙迷远望，萧瑟送寒声。衣润香偏著，书蒸蠹欲生。坏檐闻瓦堕，涨水见堤平。沟溢池鱼出，天低塞雁征。萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。醭时须焙，舟閒任自横。未忧荒楚菊，直恐败吴秔。夜永灯相守，愁深酒细倾。浮云会消散，鼓笛赛西成。”纪昀：“'未忧’二句词意正大；从老杜'不愁巴道路，恐湿汉旌旗’化出，而不见夺胎之迹，此为精于效古。”
白乐天《何处难忘酒》：“何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。鬓为愁先白，颜为醉暂红。此时无一盏，争奈去留何？”方回：“'发为愁先白’一联，后山略换数字，便锻铁成金，此又学者所当知也。”
梅圣俞《答高判官和唐店夜饮》：“露宿勤王客，相从月下来。黄流何日涨？绿酒暂时开。风定灯光烂，天高斗柄回。醉言多脱落，吾党不须猜。”纪昀：“渊明诗'但恐多谬误，君当恕醉人’，此翻其意，故云'更高于渊明’，非谓诗高于渊明也。”
翁灵舒《幽居》：“蓬户掩还开，幽居称不才。移松连峤土，买石带溪苔。药信仙方服，衣从古样裁。本无官可弃，安用赋归来！”纪昀：“三、四从武功'移花连蝶至，买石得云饶’套出，殊为钝手。”
曾茶山《所种竹鞭盛行》：“独绕篔簹径，令人喜欲颠。巳持苏老节，更着祖生鞭。旁舍应除地，新梢拟上天。真成时夜卵，煨茁想明年。”方回：“茶山此诗盖善学山谷猩猩毛笔诗者，所谓脱胎换骨也。苏节、祖鞭本无关于竹事，而以题观之，妙甚。'夜卵’事本何关于食笋，亦妙之又妙者也。”冯舒：“脱胎换骨者，偷势也。若挦撦吞剥，一钝贼耳。凡所谓翻案法、脱胎法、换骨法，皆宋人梦中谵语。留一句于胸中，三生不能知诗。”
僧惠崇《访杨云卿淮上别墅》：“地近得频到，相携向野亭。河分冈势断，春入烧痕青。望久人收钓，吟余鹤振翎。不愁归路晚，明月上前汀。”方回：“三、四虽取前人二句合成此了，为人所诋。然善诗者能合二人之句为一联，亦可也。但不可全盗二句一联者耳。”纪昀：“放翁七律集杜联句，盖准此例。”许印芳：“放翁之前，陈简斋已沿此例，如伤春诗云：'孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。’上用太白句，下用少陵句是也。惠崇始创此例，大家如简斋、放翁，皆承用之。简斋伤春一联纪批云：'配得恰好。’亦不以盗句为嫌也。三句用司空曙语，四句用刘长卿语。”
16．翻案
孔子老子相见倾盖，邹阳云，倾盖如故。孙侔与东坡不相识，以诗寄，东坡和云：“与君盖亦不须倾。”杜诗云：“忽忆往时秋井塌，古人白骨生苍苔，如何不饮令心哀！”东坡云：“何须更待秋井塌，见人白骨方衔杯！”此即翻案法。
杜工部《舟中夜雪有怀庐十四侍御弟》：“朔风吹桂水，大雪夜纷纷。暗度南楼月，寒深北渚云。烛斜初近见，舟重竟无闻。不识山阴道，听鸡更忆君。”方回：“'舟重竟无闻’，可谓善言舟中听雪之状。凡用事必须翻案。雪夜访戴，一时故实，今用为不识路而不可往，则奇矣。”纪昀：“翻案是诗之一法，'必须’二字有病。”何义门：“落句又暗用'梦中不识路’”。
17.点化
李端《巫山高》：“巫山十二峰，皆在碧空中。回合云藏月，霏微雨带风。猿声寒过涧，树色暮连空。愁向高唐去，清林见楚宫。”何义门：“点化'云’、'雨’两字，皆有'高’字意，所以佳。”纪昀：“三、四点化'云’、'雨’字无迹。”
王半山《钟山西庵白莲亭》：“山亭新破一方苔，白帝留花满四隈。野艳轻明非傅粉，秋光深浅不凭杯。乡穷自作幽人伴，岁晚谁为静女媒。可笑远公池上客，却因秋菊赋归来。”纪昀：“次句'白帝留花’四字点缀却俗。三、四凑砌不自然。结二句点化渊明事，即切'白莲’，又切'庵’，又切退居，可谓玲珑巧妙。”
18.偶合
岑参《巴南舟中夜书书事》：“渡口欲黄昏，归人争渡喧。近钟清野寺，远火点江村。见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。”纪昀：“起二句暗合孟公。同时人，定非相袭。清妥之作，未为极笔。”
李商隐《少将》：“族亚齐安陆，风高汉武威。烟波别墅醉，花月后门归。青海闻传箭，天山报合围。一朝携剑起，上马即如来。”查慎行：“'青海’、'天山’，属对与老杜偶合。”何义门：“破题是宗子。人见其'烟波’、'花月’，不知其缓急可仗，如此或以自喻也。”纪昀：“出手微快，然自俊爽，通首写侠少之意，注家以为有刺者，非。”
19.蹈袭
梅圣俞《拟王维观猎》（晏相公坐中探赋）：“白草南山猎，调弓发指鸣。原边黄犬去，云外皂雕迎。近出长陵道，还看小苑城。聊从向来骑，回望夕阳平。”张载华：“诗家最忌蹈袭，凡遇一题，前有名作，慎勿轻率下笔。宛陵此诗，先生犹有微词。于东坡谢人见和前篇二首及定惠院海棠诗，不惮再三提命。阅刘梦得经伏波祠诗评语，尤为现身说法。学者遇此等题，与其效颦，毋宁藏拙，勿负先生一片婆心也。”
20．摹写
贾浪仙《江亭晚望》：“浩渺浸云根，烟岚出远村。鸟归沙有迹，帆过水无痕。望水知柔性，看山欲断魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。”方回：“三、四似熟套，在浪仙时初出此句亦佳。后山效之，则无味矣。”纪昀：“凡佳句，一经再摹，便成窠臼，不但此二句。”
21.咏物
杜工部《萤火》：“幸因腐草出，敢近太阳飞。未足临书卷，时能点客衣。随风隔幔小，带雨傍林微。十月清霜重，飘零何处归。”方回：“老杜诗集大成，于'着题诗’无不警策。说者谓此诗'腐草’、'太阳’之句以讥李辅国。凡评诗，政不当如此刻切拘泥。言之者无罪，闻之者足以戒。大丈夫耿耿者，不当为萤烛微光，于此自无相关。世之仅明忽暗不常者，又岂一辅国？则见此诗而自愧矣。学者观大指可也。”查慎行：“诗家赋物，毋论大小妍丑，必有比况寄托。即以拟人，亦未为失伦。如良马以比君子，青蝇以喻谗人，如此者不一而足。必欲取一事一人以实之，隘矣。此评能见大意，学者可以类推。”许印芳：“大家之诗，必非无为而作，小小咏物，亦有寓意。详味此诗语意，确系讥刺小人，但不可指实其人耳。若一指实，必有穿凿附会之病。且一直道破，味同嚼蜡。虚谷但观大指之说最当。”纪昀：“萤不昼飞，'敢’者岂敢也。末句似自寓飘零之感。”许印芳：“末二语指小人积恶灭身言。措词和婉，有哀怜意，有警醒意，是真诗人之笔。晓岚解为'自寓飘零之感’，与全诗语意不合，未可从也。以上四诗皆咏物体，故方氏选入'着题类’。学者当于传神写意处细心体会，又当观其笔法变化各出机杼之妙。即一起笔点题，有顺有逆，有明有暗，顺与明常法也，可以常用；逆与暗变法也，可以参用。总之无一定之法，在学者善自领悟耳。”
杜工部《房兵曹胡马》：“胡马大宛名，锋稜瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。”何义门：“第五，马之力。第六，马之德。”纪昀：“后四句撒手游行，不跼于题，妙。仍是题所应有，如此乃可以咏物。”
杜工部《画鹰》：“素练风霜起，苍鹰画作殊。?身思狡兔，侧目似愁胡。条镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。”冯班：“如此咏物，后人何处效颦？唐人只赋意，所以生动。宋人粘带，所以不及。”陆贻典：“咏物只赋大意，自然生动，晚唐便伤于纤巧。”查慎行：“全篇多用虚字写出画意。”何义门：“落句反醒画字，兜裹超脱。”纪昀：“起笔有神，所谓顶上圆光。五、六清出是画，'何当’二字乃有根。”许印芳：“凡写画景，以真景伴说乃佳。此诗首联说画，次联说真，三联承首联，尾联承次联，其归宿在真景上，可悟题画之法。”
杜工部《孤雁》：“孤雁不饮啄，飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万里云。望尽似犹见，哀多如更闻。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”何义门：“五六遥遥一雁在前，又隐隐一群在后，虚摹'孤’字入神。亦自喻差池流落，远去王室也。”纪昀：“前半就孤雁意中写，三四自然。后半就咏孤雁者意中写，不着一分装点。结稍露骨；托之咏物，尚不甚碍耳。”许印芳：“全诗主意在第二句。三四固佳，五六尤沈刻。世人但知学三四之自然，往往流为浮滑浅率，正宜学五六以救之。结句'野鸦’衬'雁’，'纷纷’衬'孤’，题字无一落空，此法律谨严处。”
白乐天《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”查慎行：“人但知三、四之佳，不知先有'一岁一枯荣’句紧接上，方更精神。试置之他处，当亦索然。”
崔涂《孤雁》：“几行归塞尽，念尔独何之。暮雨相呼疾，寒塘欲下迟。渚云低暗度，关月冷相随。未必逢罾缴，孤飞自可疑。”纪昀：“'相呼’则不孤矣，三句有病。'寒塘’句不言孤而是孤，不言雁而是雁，此为句外传神。'渚云’二句反衬出'孤’字。结处展过一步，曲折深至，语切境真，寓情无限。”许印芳：“孤雁乃失偶之雁，而未尝无群，'相呼’者呼其群也。晓岚訾之，非是。”
梅圣俞《燕》“涏涏双来燕，飞飞自舞空。轻如汉家后，斜避楚台风。半折撩沙嘴，相高接草虫。向人全不畏，切莫入吴宫。”方回：“'如汉家后’，直用飞燕事。'斜避楚台风’，本非燕事，而用之有情味。”纪昀：“此评好。此与朱子九日诗'短发无多休落帽，长风不断且吹衣’同一笔妙。意致自佳。三句太犯义山'轻于赵皇后’句。五、六摹写入细，不可移掇别鸟。吴宫燕事出太白诗，冯氏抹之未是。'汉’、'楚’、'吴’连用亦杂。”
曾茶山《种竹》：“近郊蕃竹树，手种满庭隅。余子不足数，此君何可无。风来当一笑，雪压要相扶。莫作封侯想，生来鄙木奴。”方回：“此诗用'余子不足数’以对'何可一日无此君’，乃真竹诗，盖斡旋变化之妙。'风来当一笑’，曲尽竹态。'雪压要相扶’，亦奇句也。尾句'鄙木奴’事，用得尤佳。”纪昀：“渭川千亩竹与千户侯等，用来不错。”
杜工部《野人送樱桃》：“西蜀樱桃也自红，野人携赠满筠笼。数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。”方回：“野人尝云：'惟樱桃既摘，不可易器。青柄一脱，则红苞破而无味。’老杜既得此三昧，又下一句有万颗匀圆之讶，古今绝唱。'写’字见曲礼，谓传他器。”纪昀：“绝唱不在此句。后四句龙跳虎卧之笔，而虚谷不赏，琐琐讲一'破’字，盖其法门如是，只于小处着工夫。”冯舒：“一篇主意，只将'也自’二字轻轻点出。必也寻眼于诗，此或可以当之。讶其匀圆之同，亦'也自’意，只句拙。”纪昀：“通篇诗眼在'也自’、'忆昨’、'此日’六字。古人所用意者如此，不必以一、二尖新之字为眼。'也自红’三字已包尽后四句，此一篇之骨。”许印芳：“此诗之妙有三：一在章法倒装，不肯平铺直叙；一在前半俱对赐樱桃着笔，不肯呆写题面；一在后半大开大合，不肯为律所缚。此皆律诗出奇制胜处，学者宜细心体会也。”
李义山《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思花年。庄周晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暧玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”方回：“缃素杂记谓东坡云：'中四句适怨清和也。’凡前辈琴、阮、筝、琵琶等诗，少有律体，而多古句，大率譬喻也不过如此耳。备见渔隐丛话。”冯舒：“义山又有句云：'锦瑟长于人’，则锦瑟必是妇人。或云令狐楚妾也，则中四句了然可辨，不过云此有泪明珠、生烟暧玉耳。宋人梦说何足道！”冯班：“令狐公玉溪之师，若盗其妾，岂堪入韵？此是李集第一首，读如东坡解，方是。”查慎行：“是章解者纷纷，愚独谓此义山丧偶诗也。观起两语，其原配亡时，年二十五。瑟本二十五弦，断则成五十弦矣。此特借题寓感，解者必从锦瑟着题，苦苦牵合，读到结处，如何通得去？有识者试以鄙言思之，全首打成一片矣。”张载华：“蒿庐夫子笺注玉溪生诗六卷，又年谱考证丛说凡数卷，惜书垂成而卒，详见先兄含广所篡带经堂诗话附识中。其于全诗，疏通证明，足为玉溪功臣。至'一篇锦瑟解人难’，渔洋先生固尝云尔。夫子详玩诗意，参考旧评，笺注尤为明晰。忆昔饫聆绪言，抱此残编，徒深侯芭之痛。注多不及备录，今略识笺语及丛说于左。杨守知致轩氏曰：此悼亡之作，锦瑟以喻夫妇。徐氏曰：此悼亡诗也。意亡者善弹此，故睹物思人，因而托物起兴也。瑟本二十五弦，一断而为五十弦矣。故曰'无端’也。按：杜甫诗：'暂醉佳人锦瑟傍。’义山集中言锦瑟凡四，如寓目诗云：'新知他日好，锦瑟傍朱栊。’房中曲云：'归来已不见，锦瑟长于人。’皆足为悼亡明证。又有'锦瑟惊弦破梦频’之句。亦可与此章之意互相发也。题名锦瑟，义取断弦，无可疑者。或因古瑟本五十弦，故于首句，次句尚多别解。不知既曰'无端’，则是变出意外，断言已断之后，非犹未破之时矣。三、四'庄生’、'望帝’，皆谓生者也。往事难寻，竞同蝶梦；哀心莫寄，唯学鹃啼耳。五、六'珠’、'玉’，以喻亡者也。'月明’、'日暧’，岂非昔人所谓美景良辰；今则泉路深沉，徒有鲛人之泪，形容缥渺，已如吴女之烟矣。盖即珠沉、玉碎之意也。结意又进一层，义山惯用此法。徐氏曰：'蝴蝶’、'杜鹃’言已化去也。误甚。程笺谓生者辗转结想，唯有迷晓梦于蝴蝶；死者魂魄能归，不过托春心于杜鹃。殆与徐氏同其谬。徐解五、六两句云：'珠有泪’，哭之也。'玉生烟’，已葬也。义亦可通，而其说未畅。唯释末二句云：此情岂待今日始成追忆乎？只是当时生存之日，已常忧其至此而预为惘然矣。最为明晰。又云：意其人必婉转而多病，故云然也。似乎太泥。按：秦嘉赠妇诗曰：'人生譬朝露，居世多屯蹇。忧艰多早至，欢会常苦晚。’又曰：'伤我与尔身，少小惧茕独。既得结大义，欢乐苦不足。’此诗结联似即此意，余见丛说。初白先生以锦瑟为悼亡诗，确不可易。同时若徐氏、若杨氏，近日若程氏、若姚氏，其说尽符。然余观王渔洋先生哭张宜人诗云：'锦瑟年华西逝波，寻思往事奈君何？’龚尚书芝麓和韫林集中悼亡夫人诗亦有'尘生锦瑟倚空床’之句，则前贤早作是解矣。义山一生丧偶者再，集中悼亡之诗颇多，可确指其为茂元女而作者，不过十之四、五耳。若锦瑟诗、房中曲所悼，未审何人。然初白先生既云原配，更以回中牡丹诗推之，疑非茂元之女矣。盖义山自大中五年后，未闻复至陇西、安定间也。致轩误认诗中新知皆指茂元，故语多胶柱（西亭注：胶住瑟上的弦柱，以致不能调节音的高低。比喻固执拘泥，不知变通），岂义山于原配之殁，独无遗之悲耶？李安溪云：凡诗句以虚涵两句见妙。盖二意归于一意，而著语以虚涵取巧，诗家法也。因举少陵数联证之。柳南随笔称为向来言诗者所未及。余观唐贤诗中，自少陵外，唯玉溪生深得此法。即如'沧海’、'蓝田’一联，沧海月明而珠偏有泪，蓝田日暧而玉已生烟，下三字与上四字似作反照。此一说也。唯沧海月明，故明珠有泪，唯蓝田日暧，故暧玉生烟。又一说也。兼此二说，语意方妙。盖一句中既并用两事，而每句内又各涵两义，宜当时有'獭祭’之号。后世欢郑笺之难矣。论诗与论文不同，故一句中不妨含蓄两意。随人自领，即严沧浪所谓'如水中月，如镜中花，言有尽而意无穷’者也。此诗'珠有泪’、'玉生烟’，余向时以珠沉、玉碎释之，不取徐氏哭之之解，缘第四句中已有悲哭意耳。程午桥笺，颇与余合，但将珠、玉二字俱贴定亡者说，毕竟说煞，其义未圆。按本集重祭外舅文有'植玉求归，已轻于旧日；泣珠报惠，宁尽于兹辰’一联，用事既同，取义恐亦相类。又读昔贤'居人下珠泪’、'意愁珠泪翻’等语，及近时王渔洋先生悼亡诗云：'方诸万点鲛人泪，洒向穷泉竟不闻。’转觉徐氏所解，较似直载矣。悉疑'珠有泪’句合用活看，意味更长，然以此益难义山诗之深妙。'一篇锦瑟解人难’，益信。”何义门：“此篇乃自伤之词，骚人所谓美人迟暮也。”纪昀：“此借锦瑟起兴，非咏锦瑟。虚谷入之'着题’，误信黄朝英之说耳。此诗偶编集首，元遗山遂拈为论端，说者相沿，愈凿愈谬。其实不过追忆旧欢之作，集中不一而足，无庸独执此一篇纷纷聚讼。”许印芳：“义山诗，常病晦僻，故元遗山（王士稹）论诗绝句云：'一篇锦瑟解人难。’正嫌其晦僻也。此诗解者不一，缃素杂记解为直咏锦瑟以适怨清和，分配中四句，托苏、黄间答以实之。许彦周诗话：'适、怨、清、和’，一作'感、怨、清、和’，云令狐楚侍儿能弹此四曲。唐诗记事又谓锦瑟乃人名，令狐楚之青衣也。或又谓义山未亲事楚，必楚子绹之青衣，皆妄为之说者也。朱长孺曰：此与'锦瑟长于人’同意，非赋锦瑟也。钱木庵曰：此悼亡诗也。琴瑟喻夫妇，起句取断弦之义。瑟止二十五弦，一断为二，则五十矣。弦分五十，柱仍二十五数，抚瑟之柱而思华年，意其人二十五岁而卒也。结言此情岂待今日追忆，当生存时，固已忧其至此，意其人必婉约善病也。冯孟亭曰：悼亡是此诗定论，木庵解起结有理。予谓：三句取物化之义。四句谓身在蜀中，托物寓哀。五、六抚今思昔，五句思其明眸，六句思其美色，下文所谓追忆也。又引何义门语云：三、四悲其遽化异物，五、六又悲其不能复起之九原也。此解亦可。”
罗隐《牡丹》：“落尽深红始见花，花时比屋事豪奢。买栽池馆恐无地，看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。歌钟满座争欢赏，肯信流年鬓有华。”何义门：“'落尽春红’四字已伏流年冉冉，后四句从'看’字来，正形容其奢且愚也。第四句若在落句便无味，此唐、宋分歧处。佳在后半。”
郑谷《鹧鸪》：“暧戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相唤湘江曲，苦竹丛深春日西。”查慎行：“如此咏物，方是摹神。结处与三、四意重。”何义门：“'烟芜’二字敏妙，鹧鸪飞最高，今乃戏平芜之上，只为行不得也。'烟’字与'雨昏’、'日西’亦节节贯注。”
郑谷《海棠》：“春风用意匀颜色，销得携壶与赋诗。艳丽最宜新着雨，妖娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒，须信丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他胡蝶宿深枝。”方回：“三、四似觉下句偏枯，然亦可充海棠案祖也。末句有风味，恨不得如是蝶之宿是花。别有绝句云：'浣花溪上堪惆怅，子美无情为发扬。’又和路见海棠中二联云：'一枝低带流莺睡，数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得，可无人与画将归。’亦新美。” 何义门：“起句妙绝，便知是海棠。冯班云：'须信’一作'梁广’。梁广善画方回花木，与莫愁两人名对。”纪昀：“三、四似小有致，终是卑靡之音。”
李远《失鹤》：“秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情空怅望，瑶台无路可追寻。来时白雪翎犹短，去日丹砂顶渐深。华表柱头留语后，更无消息到如今。”方回：“仅可讽咏，八句皆佳。”
李文正《仙客》：“胎化仙禽性本殊，何人携尔到京都。因加美号为仙客，称向闲庭伴野夫。警露秋声云外远，翘沙晴影月中孤。青田万里终归去，暂处鸡群莫叹吁。”方回：“太宗丞相李昉，谥文正。所畜五禽，名五客。'仙客’，五客中之一也。鹤曰'仙客’。诗最佳者尾句。雪客，鹭；闲客，白鹇，又陇客；南客，孔雀；西客，鹦鹉；次之。”纪昀：“尾句浅露之甚，而以为最佳，矫语高尚之习气耳。”
杨文公《梨》：“繁花如雪早伤春，千树封侯未是贫。汉苑谩传庐橘赋，骊山谁识荔枝尘。九秋青女霜添味，五夜方诸月溜津。楚客狂酲嘲己醉，水风犹自猎汀萍。”纪昀：“'汉苑’一联作五、六已嫌浅俗，作三、四则未入题，而先空赞尤为非法。五、六虽'昆体’而却警切。”方诸，承露盘也。以大蛤为之，向月取水，谓之“阴燧”。
宋元宪《落花》：“一夜春风拂苑墙，归来何处剩凄凉。汉皋珮冷临江失，金谷楼危到地香。泪脸补痕烦獭髓，舞台收影费鸾肠。南朝乐府休赓曲，桃叶桃根尽可伤。”查慎行：“鸾鸟见镜而舞，第六句炼句未工。”宋景文《落花》：“坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。”方回：“宋郊字伯庠，后改名庠，字伯序。皇祐宰相，谥元宪。弟子京。翰林学子，谥景文。夏英公竦守安州，兄弟以布衣游学席上，赋此二诗，英公以为有台辅器。后元宪状元，景文甲科同榜，天下以为二宋。其诗学李义山。李义山落花诗：'落时犹自舞，扫后更余香。’亦妙，乃此诗三、四之祖。”纪昀：“三、四殊俗。结乃神似玉溪，余皆貌似也。”
王半山《酴醚金沙二花合殿》：“相扶照水弄春柔，发似矜夸敛似羞。碧合晚云霞上起，红争朝日雪边流。我无丹白知如梦，人有朱铅见即愁。疑此冶容诗所忌，故将樛木比绸缪。”方回：“真诰第三卷：'丹白存于胸中，则真感不应。’谓**之感，男女之想也。樛木诗言木枝下垂，故葛荔藟得而附之，以譬后妃不忌众妾。”
黄山谷《观王主簿酴醾》：“肌肤冰雪薰沉水，百草千花莫比方。露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香。风流彻骨成春酒，梦寐宜人入枕囊。输与能诗王主簿，瑶台影里据胡床。”方回：“前辈谓花诗多譬以美妇人。此乃以美丈夫为比，自山谷始。五、六前五言之意，宜并观之。为此等诗，格律绝高，万钧九鼎，不可移也。”纪昀：“荀令不以美闻，特点染香字耳。诗殊浅近，评太过。”
刘屏山《次韵张守酴醾》：“荣华休笑白头翁，且对芳辰赏丽丛。十万青条寒挂雨，三千粉面笑临风。莫将拟雪才情赋，合与观梅兴味同。只恐春归有余恨，典型犹在酒杯中。”方回：“'十万青条’、'三千粉面’，佳句也。”纪昀：“不好处在 '十万’、'三千’，装点无味。又'青条’用赋，'粉面’用比，尤不合格。”
曾茶山《荔子》：“异方风物鬓成斑，荔子尝新得破颜。兰蕙香浮襟解后，雪冰肤在酒酣间。绝知高韵倾瑶柱，未觉丰肌病玉环。似是看来终不近，寄声龙目仅追攀。”查慎行：“三用'罗襟既解，彻闻香泽’，四用'姑射仙人，肌肤若雪’。烹炼入化。”纪昀：“此便高雅。四句'在’字滞相。”
范石湖《州宅堂前荷花》：“凌波仙子静中芳，也带酣红学醉狂。有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。”纪昀：“中四句皆好。'醉狂’不似荷花。七句倒托出州宅。”
尤遂初《海棠盛开》：“两株芳蕊傍池阴，一笑嫣然抵万金。火齐照林光灼灼，彤霞射水影沉沉。晓妆无力燕支重，春醉方酣酒晕深。定自格高难着句，不应工部总无心。”方回：“尤延之诗多淡，此诗独艳。盖海棠乃艳物，不可以淡待之也。'酒晕’一作'酒醴’，出前汉董贤传，注谓酒在醴中。” 纪昀：“此论深微，可以类推。起好，三、四俗格，五、六乃有致，结落套。海棠韵胜非格胜，'格’字只可言梅。”
22.自然
白乐天《晓上天津闲望偶逢卢郎中张员外携酒同倾》：“上阳宫里晓钟后，天津桥头残月前。空阔境疑非下界，飘遥身似在寒天。星河隐约初生日，楼阁葱笼半出烟。此处相逢倾一盏，始知地上有神仙。”方回：“诗律不必高，但亦自然。”纪昀：“自然者，天机所到，非信手趁韵之谓。如以浅易为自然，失之远矣。”
宋景文《城隅晚意》：“寥寥天意晚，稍觉井闾闲。水落呈全屿，云生失半山。牛羊樵路暗，灯火客舟还。瞑思输凫鹄，归飞沆漭间。”纪昀：“妙在自然，所以不纤。不失雅音。”
王右丞《辋川闲居》：“一从归白社，不复到青门。时倚檐前树，远看原上村。青菰临水映，白鸟向山翻。寂寞于陵子，桔槔方灌园。”纪昀：“'青’、'白’字究是重复，不可为训。诗则净气迎人，自然超妙，不能以小疵废之。三、四自然流出，兴象天然。”
贾浪仙《题李凝幽居》：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”方回：“此诗不待赘说，'敲’、'推’二字待昌黎而后定，开万古诗人之迷。学者必如此用力，何止'吟安一个字，捻断数茎须’耶？”冯班：“'池边树’，'边’，集作'中’，较胜。诗人玉屑引此亦作中。'池中树’，树影在池中也。后人不解，改作'边’字，通句少力。”纪昀：“冯氏以'池边’作'池中’，言树影在池中，若改作'边’字，通句少力。不知此十字正以自然，故入妙。不应下句如此自然，上句如此迂曲。'分’字、'动’字，着力炼出。”
张宛正《二十三日立秋夜行泊林里港》：“淅淅晓风起，孤舟愁思生。蓬窗一萤过，苇岸数蛩鸣。老大畏为客，风波难计程。家人夜深语，应念客犹征。”方回：“宛正诗大抵不事雕凿，自然有味。”纪昀：“三、四天然清远。结句太犯香山'料得家中夜深坐，还应说着远游人’意。”文潜诗虽不入唐，然笔致清秀，犹与风雅相近。不若后山伪为苍老，而实则语言无味，面目可憎，去唐千里而远也。
张宛正《发长平》：“归舟川上渡，去翼望中迷。野水侵官道，春芜没断堤。川平双桨上，天阔一帆西。无酒消羁恨，诗成独自题。” 方回：“虽自然，无不工处。”纪昀：“此评七字初看如不贯串，细玩乃甚精密。盖贪自然者，多涉率易粗俚。自然而工，乃真自然矣。”许印芳：“晓岚此论当矣，而义有不尽。盖自然乃文字美名，实文字老境。功候未深，必不能到。初学宜用艰苦工夫，以洗炼为主，久而精力?满，出之裕如，渐近自然，方臻妙境。若入手即求自然，必有粗率病，且有油滑病。人皆知粗率油滑之为病，不知病根即在妄求自然。更有身受其病，迷而不悟，反笑他人用力艰苦，引古人以自夸者。夫古人流传之作，大段自然，岂知其自然皆自艰苦来乎？不识本来之艰苦，但见眼前之自然，摹古益久，去古益远，终身无成就之日。如此者吾屡见其人矣，初学当以为戒。”
贺方回《秦淮夜泊》：“官柳动春条，秦淮生暮潮。楼台见新月，灯火上双桥。隔岸开朱箔，临风弄紫箫。谁怜远游子，心斾正摇摇。”纪昀：“前四句写得生动，自然秀丽，雅称秦淮。”
刘长卿《月下呈张秀才》：“自古悲摇落，谁家奈此何。夜萤偏傍枕，寒鸟数移柯。向老三年谪，当秋百感多。贫家唯有月，空愧子猷过。”纪昀：“天然涌出，格韵浑成。”西亭： “王羲之之子王徽之字子猷。**竹，曾说：'何可一日无此君！’居会稽时，雪夜泛舟剡溪，访戴逵，至其门不入而返。人问其故，则曰：'本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴！’”
刘长卿《北归次秋浦界清溪馆》：“万里猿啼断，孤村客暂依。雁过彭蠡暮，人向宛陵稀。旧路青山在，余生白首归。渐知行近北，不见鹧鸪习。”纪昀：“三、四自然清远。首二句一作'万古啼猿后，孤城落日依’。此本不可从。”
贾浪仙《送贺兰上人》：“野僧来别我，略坐傍泉沙。远道擎空钵，深山踏落花。无师禅自解，有格句堪夸。此去非缘事，孤云不定家。”纪昀：“三、四天然清远，惜六句太鄙浅。”
僧保暹《宿宇昭师房》：“与我难忘旧，多期宿此房。卧云归未得，静夜话空长。草际沉萤影，杉西露月光。天明共无寐，南去水茫茫。”纪昀：“五、六自是刻意做出，而妙极自然。上接'静夜’，下接'天明’亦极细致。异乎先得两句，而首尾生嵌。”
23.浑成
王右丞《晚春严少尹诸公见过》：“松菊荒三径，图书共五车。烹葵邀上客，看竹到贫家。雀乳先春草，莺啼过落花。自怜黄发暮，一倍惜年华。”纪昀：“句句清新而气韵天成，不见刻画之迹。五、六赋中有比，末句从此过脉，浑化无痕。”宋玉赋：“逆旅之女谓之曰：'上客远来，无乃饥事。’乃饮雕胡之饭，烹露葵之羹以食之。”雕胡，即茭白；露葵，即蒪菜，即莼菜。
郭良《早春寄朱放》：“山晓旅人去，天高秋气悲。明河川上没，芳草露中衰。此别又千里，少年能几时？心知剡溪路，聊且寄前期。”纪昀：“一气浑成，此为高格。此种诗何字是眼？末二句一作'青冥剡溪路，心与谢公期’，较更浑成。”
宋之问《新年作》：“乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅，从今又几年。”纪昀：“三四乃初唐之晚唐，似从薛道衡人日思归诗'入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前’化出，三四二句，渐以心思相胜，非复从前堆垛之习矣。妙于巧密而浑成，故为大雅。”
贾浪仙《原上秋居》：“关西又落木，心事复如何？岁月辞山久，秋霖入夜多。鸟从井口出，人自岳阳过。倚杖聊闲望，田家未剪禾。”纪昀：“起四句一气浑成，五、六亦自然，惟结处无味。”
杜工部《久客》：“羁旅知交态，淹留见俗情。衰颜聊自哂，小吏最相轻。去国哀王粲，伤时哭贾生。狐狸何足道，豺虎正纵横。”李天生：“语自浑成，故不伤议论。”
24.真切
柳子厚《别舍弟宗一》：“零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。”纪昀：“语意浑成而真切，至今传颂口熟，仍不觉其滥。”许印芳：“语意真切，他人不能剿袭，故得历久不滥。末句'烟’字当是'边’字，因与次句重复，故改之。然或改次句以就末句，或改末句以就次句，皆宜更易词语，方能使两句完好，乃不肯割爱，但改重复之字，牵一'烟’字凑句，此临文苟且之过也。”
25．雄厚
陈子昂《晚次乐乡县》：“故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜鸣猿。”方回：“盛唐律，诗体浑大，格高语壮。晚唐下细工夫，作小结果，所以异也。”纪昀：“此种诗当于神骨气脉之间，得其雄厚之味。若逐句拆看，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔。'野戍’句同《岘山怀古》诗，惟第四字少异，亦未免自套。（按：据此详之，所谓套者，乃套用旧意、旧句、旧语之意。）”许印芳：“论诗工拙，能见其大，足破流俗猥琐之谈。…至逐句拆看，起联点题，峭拔而有神。三承首句，'迷’字应'杳’字。四承次句，'入’字应'征’字。五、六承'边城’说，'深山’句景真语新，'平’字妙在浑老。七、八句回应起联，结归旅况，用'如何’字，便不平直。如此拆开细讲，方见句法、字法，以及起伏照应诸法。而章法之妙，因此可见。气体神骨，亦不落空矣。凡古人好文字，大者含元气，小者入无间，合看大处见好，拆看细处又见好，方是真正妙手。若不而入细，便是粗材，本领必多欠缺处。推之为人行事，无不皆然。后人学诗，果能如古人细针密缕，丝丝入扣，必有自出精神，逼肖古人处，断不至徒摹声调，坠落空腔。凡学盛唐而落空腔者，由于自矜，眼大如箕，而不能心细如发也。”
姜光彦《已酉中秋任才仲陈去非会岳阳楼上酒半酣高谈大笑行草间出诚一时俊游也为赋之》：“岳阳楼高几千尺，俯视洞庭方酒酣。万顷波光天上下，两山秋色月东南。兴来鸾鹄随行草，夜永鱼龙骇笑谈。我欲烦公钓鳌手，尽移云水到松庵。”纪昀：“气象雄迈，足称此题。结亦别致。”
26．老健
陈后山《别乡旧》：“数有中年别，宽为满岁期。得无鱼口厄，聊复雁门踦。齿脱心犹壮，秋清意自悲。平时郡文学，邓禹得三为。”纪昀：“五、六本常语而异常老健。”
张宛正《北桥送客》：“桥上垂杨系马嘶，桥头船尾插红旗。船来船去知多少，桥北桥南长别离。亭上几倾行客酒，游人自唱少年词。百年回首皆陈迹，浮世飘零亦可悲。”纪昀：“本色老健。前四句恣逸特甚，然不是率笔，故佳。六句好在对面落墨，感慨殊深。”
王半山《葛溪驿》：“缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。病身最觉风霜早，归梦不知山水长。坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。”纪昀：“老健深稳，意境殊自不凡。三、四细腻，后四句神力圆足。”许印芳：“此旅宿感怀而赋诗也。首联伏后六句，无一闲字，'病身’、'归梦’、'起坐’、'耳闻’，从'床’字生出。'风霜’、'岁时’、'鸣蝉’、'黄叶’，从'秋’字生出。山水之长、天地之色、桐叶之黄，在灯月中看出。早觉不知、慷慨凄凉、乱耳之情，在月昏灯明中悟出。'正抱’二字，与'漏未央’相应。此则点明赋诗之时，收束通篇也。后六句紧跟'秋床’来，而五句又跟三句，六句又跟四句，七句又紧跟五、六来，故用一'更’字，八句则紧跟七句，乃一定之法。诗律精细如此，而气脉贯注，无隔塞之病，加之风格高老，意境沈深，半山学杜，此真得其神骨矣。”
刘梦得《再授连州到衡阳酬赠别》：“去国十年同赴召，湘江千里又分歧。重临事异黄丞相，三黜名惭柳士师。归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时。桂江东过连山下，相望长吟有所思。”纪昀：“此应酬柳子厚诗，笔笔老健而深警，更胜子厚原唱。七句绾合得有情。”
曾茶山《雪作》：“卧闻霰集却无声，起看阶前又不能。一夜纸窗明似月，多年布被冷如冰。履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧。三白自佳清亦好，诸山粉黛见层层。”纪韵：“浅语，却极自然；熟语，却不陈腐。此为老境。不甚作意，比苏、黄诸作却自然。”
陈后山《寄文潜无咎少游三学士》：“北来消息不真传，南度相忘更记年。湖海一舟须此老，蓬瀛方丈自非仙。数临黄卷聊遮眼，稳上青云小着鞭。李杜齐名吾岂敢，晚风无树不鸣蝉。”纪昀：“峭健而不乏姿韵。结得别致。”
.27.深稳
晁叔用《感梅花忆王立之》：“王子已仙去，梅花空自新。江山余此物，海岱失斯人。宾客他乡老，园林几度春。城南载酒地，生死一沾巾。”纪昀：“似平易而极深稳，斯为老笔。”
顾非熊《送朴处士归新罗》：“少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。鳌沉崩巨岸，龙斗出遥空。学得中华语，将归谁与同？”纪昀：“前四句自深稳。五、六句极力撑开，欲为雄阔之词，而转觉奄奄不精采。惜别意多在对面落笔，好。”
王元之《病起思归》：“四十为郎非不偶，况曾题笔直瀛洲。明时遇主谁甘退，白发侵人自合休。梦得蹉跎因出郡，薛能诗什耻监州。春来病起思归甚，未敢飞章达冕旒。”纪昀：“元之诗学白。此二诗和平清稳，乃胜乐天。三、四深稳，诗人之笔。“
28.浅易
姚合《赏春》：“闲人只是爱春光，迎得春来喜欲狂。买酒恐迟令走马，看花嫌远自移床。娇莺语足方离树，戏蝶飞高始过墙。颠倒醉眠三四日，人间万事不思量。”方回：“中四句皆工，起句皆散诞放旷。然只是器局小，无感慨隽永味。”冯班：“腹联极妙。'江西’人岂能如此隽永？大抵诗粗则少味，瘦则味涩也。”查慎行：“此之谓浅易。”
白乐天《长乐亭留别》：“灞浐风烟涵谷路，曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客，今日从容自去官。优诏幸分四皓秩，祖筵惭继二疏欢。尘缨世网重重缚，回顾方知出得难。”纪昀：“通体浅易，结尤粗率。伧气。中四句是碎非工。”
韩致尧《秋深闲兴》：“此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，秋深初换旧衣裳。晴来喜鹊无穷语，雨后寒花特地香。把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。”冯班：“四句'旧衣’当作'熟衣’，夏时所着谓之生衣，故秋来换者曰'熟’，方君不知，而改作“旧”，误矣。”纪昀：“语亦浅薄，尚未似秦、伍二诗之琐纤。次句浅率。”
杜工部《江上值水如海势聊短述》：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。”许印芳：“诗于江水如海，全未着笔。五六虽说水，却是常语，不称如海之势，故晓岚贬之。起二句立志甚高，然必说破，便嫌浅露。次句尤嫌火气太重，大非雅人吐属。此等皆不可学。”
戎昱《和蕃》：“汉家青史上，计拙是和亲。社稷依明主，安然托妇人。岂能将玉貌，便拟静胡尘。地下千年骨，谁为辅佐臣？”查慎行：“与崔涂过昭君故宅寄慨略同。五、六太浅。”纪昀：“太直太尽，殊乖一唱三叹之旨。”
白乐天《看嵩洛有叹》：“今日看嵩洛，回头叹世间。荣华急如水，忧患大于山。见苦方知善，经忙始变闲。未闻笼里鸟，飞去肯飞还。”纪昀：“语皆鄙浅。香山格本率易，此又率易之尤者也。”
姚合《赠张质山人》：“先生居处僻，荆棘与墙齐。酒好宁论价，诗狂不着题。烧成度世药，踏尽上山梯。懒听闲人语，争如谷莺啼。”纪昀：“此'着’字作'安’字解，言诗惟兴到即吟，不似他人定安题目耳。虚谷解谬。四句粗野，五、六太率易，结亦粗野。”
29.沉着
杜工部《春望》：“国破山河在，春城草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”纪昀：“语语沉着，无一毫做作，而自然深至。”
陈简斋《送熊博士赴瑞安令》：“衣冠袞袞相逢处，草木萧萧未变时。聚散同惊一枕梦，悲欢各诵十年诗。山林有约吾当去，天地无情子亦饥。笑领铜章非失计，岁寒心事欲深期。”纪昀：“语语沉着。”
刘梦得《蜀先主庙》：“天下英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。”纪昀：“句句精拔。起二句确是先主庙，妙似不用事者。后四句沉着之至，不病其直。”
陈止斋《止斋即事》：“教子时开卷，逢人强整襟。最贫看晚节，多病得初心。地僻茭莲好，山低竹树深。寄声同燕社，明日又秋砧。”纪昀：“三、四沉着深至语。不袭古人，而直逼古人，非寻常议论为诗之比。才高人以余力为诗，亦自胜人，然毕竟不能深细。昌黎之诗亦然，不但止斋也。”
吕居仁《雨后至城外》：“日日思归未就归，只今行露已沾衣。江村过雨蓬麻长，野水连天鹳鹤飞。尘务却嫌经意少，故人新更得书稀。鹿门纵隐犹多事，苦向人前说是非。”纪昀：“三、四清远，七、八沉着。此居仁最雅洁之作。”
吴融《金楼感事》：“太行和雪叠晴空，二月郊原尚朔风。饮马早闻临渭北，射雕今欲过山东。百年徒有伊川叹，五利宁无魏绛功。日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中。”纪昀：“音节宏亮而沉雄，五代所少。”
杜工部《可惜》：“花飞有底急，老去愿春迟。可惜欢娱地，都非少壮时。宽心应是酒，遣兴莫过诗。此意陶潜解，吾生后汝期。”何义门：“生前酒，身后名，吾自兼之。然少壮虽可惜，何尝不可同渊明之任达也。”纪昀：“前四句沉着，后四句又入率易。”
30.抑扬顿挫
李商隐《筹笔驿》：“鱼鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才真不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁甫吟成恨有余。”何义门：“议论固高，尤当观其抑扬顿挫，使人一唱三叹，转有余味。第一句，扬。第二句，驿。第三句，抑。第四句，起'恨’字。第五句，扬。第六句，抑。第七句，对驿。第八句，对筹笔。”纪昀：“起二句斗然抬起，三、四句斗然抹倒，然后以五句解首联，六句解次联，此真活杀在手之本领，笔笔有龙跃虎卧之势。'他年’乃当年之谓，言他时经其祠庙，恨尚有余，况今日亲见行兵之地乎？亦加一倍速法，通篇无一钝置语。”许印芳：“沈郁顿挫，意境宽然有余，义山学杜，此真得其骨髓矣。笔法之妙，纪批尽之。又范元实诗眼云：文章贵向众中杰出，任赋一事，工拙易见，予入蜀，过筹笔驿，见石曼卿诗云：'意中流水远，愁外旧青山。’二语脍炙人口，然有山水处便可用，不必筹笔驿也。殷潜之与小杜诗甚健丽，亦无高意。惟义山诗猿鸟云云。简书，盖军中约束，储胥，盖军中藩篱。诵此两句，使人凛然复见孔明风烈。至于管乐云云，属对亲切，有自有议论，他人不及也。沈归愚云：'瓣香在老杜，故能神完气足，边幅不窘，六句对法活变。’”
杜工部《春日江村》：“农务村村急，春流岸岸深。乾坤万里眼，时序百年心。茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难贱生理，飘泊到如今。”“迢递来三蜀，蹉跎有六年。客身逢故旧，发兴自林泉。过懒从衣结，频游任履穿。藩篱无限景，恣意买江天。”“种竹交加翠，栽桃烂熳红。经心石镜月，到面雪山风。赤管随王命，银章付老翁。岂知牙齿落，名玷荐贤中。”“扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。燕外晴丝卷，鸥边水叶开。邻家送鱼鳖，问我数能来。”“群盗哀王粲，中年召贾生。登楼初有作，前席竟为荣。宅入先贤传，才高处士名。异时怀二子，春日复含情。”方回：“此五诗成都草堂作，依严武为工部参谋时也。末篇引王粲登楼、贾谊'前席’事，盖谓信美而非吾土，如依刘表而非其心，犹有意贾生之召也。故他是诗曰：'白头趋暮府，深觉负平生。’或问老杜诗如此等篇，细观似亦平易。自山谷起学老杜，而后山继之。'山谷学老杜而不为’，此后山之言也，未知不为如何？后山诗步骤老杜，而深奥幽远，咀嚼讽咏，一看不可了，必再看，再看不可了，必至三看、四看，犹未深晓何如者耶？曰：后山述山谷之言矣，譬之弈焉，弟子高师一着，如及其师。老杜诗所以妙者，全在阖辟顿挫耳，平易之中有艰苦。若但学其平易，而不从艰苦求之，则轻率下笔，不过如元、白之宽耳。学者当思之。”纪昀：“此论深窥工部笔法，然又须知何以能阖辟顿挫。”
陆放翁《晚春感事》：“少年骑马入咸阳，鹘似身轻蝶似狂。蹴鞠场边万人看，秋千旗下一春忙。风光流转浑如昨，志气低摧只自伤。日永东斋淡无事，闭门扫地独焚香。”纪昀：“惟其太熟，一笔泻出，所以全无顿挫停蓄之致。”
陈简斋《除夜》：“城中爆竹已残更，朔吹翻江意未平。多事鬓毛随节换，尽情灯火向人明。比量旧岁聊堪喜，流转殊方又可惊。明日岳阳楼上去，岛烟湖雾看春生。”许印芳：“律诗为排偶所拘，最易板滞。欲求生动，贵用抑扬顿挫之笔。此诗中四句可以为法。凡高手律诗亦多用此法，学者细心体会，当自知之。”
杜工部《九日蓝田崔氏庄》：“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩傍人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健？醉把茱萸子细看。”方回：“以予观之，诗必有顿挫起伏，又谓起句以'自’对'君’，亦是对句。殊不知'强自’二字与'尽君’二字，正是着力下此，以为诗句之骨、之眼也，但低声抑之读，五字却高声扬之读，二字则见意矣。三、四融化落帽之事甚新。末句'子细看茱萸’超绝千古。此老杜九日七言律四首，取两首入变体诗中。今列二。此诗在未入蜀之前。终篇不言兵革，又难定在禄山已反之后。注家说不可信。”何义门：“前半跌宕曲折，体势最佳。此贼中作，故尤悲凉，非独叹老而已。”纪昀：“一说'看’谓看蓝水、玉山，非看茱萸也。亦自有理，不同穿凿。”许印芳：“五、六写现景，造句警拔，通篇俱振得起，此最宜学。结句收拾全题，词气和缓有力，而且有味。解'看’字，晓岚之说为长，如虚谷解，则少味矣。”
杜工部《蜀相》：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”纪昀：“前四句疏疏洒洒，后四句忽变沉郁，魄力绝大。”
杜工部《岁暮》：“岁暮远为客，边隅还用兵。烟尘犯雪岭，鼓角动江城。天地日流血，朝廷谁请缨？济时敢爱死，寂寞壮心惊。”方回：“明皇、妃子之酣淫，林甫、国忠之狡贼，养成渔阳之变，史思明继之，回纥掎之，吐蕃踵之，四方番镇不臣，盗贼蠢起。老杜卒于大历五年庚戍，自天宝十四年乙未始乱，流离凡十六年。唐中叶衰矣，却只成就得老杜一部诗也。不知始终不乱，老杜得时行道如姚、宋。此一部杜诗，不过如其祖审言能雅歌咏治象耳，不过皆何将军山林、李监宅等诗耳，宁有如今一部诗乎？然则亦可发一慨也。”纪昀：“沉郁顿挫，后半首中有海立云垂之势。中四句俱承'用兵’说下，末句仍暗缴首句'为客’意，运法最密。”
杜工部《送韩十四江东省觐》：“兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。此别应须各努力，故乡犹恐未同归。”纪昀：“纯以气胜，而复极沈郁顿挫，不比莽莽直行。因峡'静’而闻滩声之'转’，因江'寒’而见树影之'稀’，四字上下相生，虚谷未标出。”
31.警策
陈简斋《雨晴》：“天缺西南江面清，纤云不动小滩横。墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。”纪昀：“三、四眼前景，而写来新警。”许印芳：“眼前真景，道来便佳，然须古人未道者方可谓之新。取径新矣，又须看措语如何。措语不工，终不警策。'新警’二字，未易言也。”
陈简斋《送客出城西》：“邓州谁亦解丹青，画我赢骖晚出城。残年政尔供愁了，末路那堪送客行。寒日满川分众色，暮林无叶寄秋声。垂鞭归去重回首，意落西南诗未成。”纪昀：“简斋风骨自不同，六句警绝，前人未道。以分字、寄字取之，浅矣。”
方玄英《旅次洋州寓居郝氏园林》：“举目纵然非我有，思量似在故山时。鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝。凉月照窗欹枕倦，澄泉绕石泛觞迟。青云未得平行去，梦到江南身旅羁。”查慎行：“三、四一远一近，字字警策。起、结太平弱，三、四故不可弃。”何义门：“第三意态清远，第四情味酸寒，的是羁人失路身分。五、六承上'旅次’意，兼含青云未得去身分，画断不得。首句率直。”
宝巩《早秋江行》：“回望湓池远，西风吹荻花。暮湖江势阔，秋雨雁行斜。多醉浑无梦，频愁欲到家。渐惊云树转，点点是神鸦。”纪昀：“五、六警策，对句即'近乡情更怯，不敢问来人’之意。七句'渐惊’二字从'频愁’生出。”
32.求新
王半山《次韵朱永昌岁暮》：“城云漏日晚，树冻裹春深。椮密鱼难暧，巢危鹤更阴。横风高纩弩，残溜细鸣琴。岁换儿童喜，还伤老大心。”纪昀：“故作奇语，然不伤雅。刻意求新，愈于滑调。”许印芳：“晓岚此评乃至当不易之论，学者皆宜书绅。大凡搦管为文，须举头天外，扫除一切，然后下笔。最忌因循苟且，袭用古人滑调。盖滑调在古人初创时，本是新调，后人袭之，则为旧调矣。久而袭者益众，旧调且成滑调。如忧孟衣冠，全是假像；如涂羹尘饭，全无滋味。欲除此病，舍求新字，更无良方。求新则有真面目，出语有味，耐人咀嚼，岂复有滑调之病？且求新非但除滑调病也。古人云：'文章须自出机杼，成一家风骨。’又云：'若无新变，不能代雄。’又云：'文章如日月，终古常见而光景常新。’既能新矣，始能变而成家，与古今作者争雄竞爽，历千万年终不泯灭，所谓'李杜文章在，光焰万丈长’也。故文章不望传则已，望传则求新为第一义谛。初年用工甚又何苦，未免有着迹吃力处。精进不已，自有浑化之日，不可半途而废。而求新有求新之病，亦不可不知。或病纤巧，或病棘涩，或病隐僻，或病荒诞，诸病不除，则求新反坠魔道中，又不如袭用滑调者之人云亦云，足以欺盗名也。”
梅圣俞《送张景纯知邵武军》：“赌却华亭鹤，围棋未肯还。方为剖符守，又近烂柯山。鱼稻荆扬下，风烟楚越间。小君能赋咏，应得助余闲。”纪昀：“善求新径，而气格浑融，胜于雕镂一字两字以为新。”许印芳：“诗贵求新。然必如何而后能新？且必如何而后每有新制，皆入作家之室？此中奥义宜细心研究。如此诗只就眼前实事鎔铸成章，一切油熟语自然屏除净尽，其故何哉？盖天地间人物事理，时时不同，在在不同。偶有同者，其始与终毕竟有不同处。文字专从不同处落想，同者亦随之而化矣。此诗所言华亭鹤、烂柯山，皆故事也，此与古人同者也。围棋赌鹤，新事也，此与古人不同者也。故事而串以新事，遂化臭腐为神奇。愚者但知挨用故事，拘者又每禁用故事，皆非善求新径者也。诗径新矣，若但解雕镂字句，或炼一字而成句，或炼两字而成联，有句则无联，有联则无篇。此等诗费尽毕世苦心，但可采摘一二语收入诗话耳。若论家数，正如人有四体，体不备不成人也。圣俞此诗高在取径新而运以盛唐人气格，不向琐碎处用工矣，故能使章法浑成，痕迹融化。命曰作家，斯为无愧。学者细玩圣俞之诗，细味晓岚之评，当知炼词炼意据实事，炼气炼格法古人，诗文求新之道在是矣。”
33.新致
王岩《残冬客次资阳江》：“淡云残雪簇江天，策蹇迟回客兴阑。持钵老僧来咒水，倚船商女待搬滩。沙翘白鹭非真静，竹映繁梅奈苦寒。阮籍莫嗟歧路异，旧山溪畔有渔竿。”纪昀：“风格不高，而颇有新致。”
34.神化不测
杜工部《曲江二首》：“一片花飞减却春，花飘万点更愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮名绊此身？”方回：“第一、二句绝妙。一片花飞且不可，况于万点乎？小堂巢翡翠，足见已更离乱；高冢卧麒麟，悲死者也。但诗三用'花’字，在老杜则可，在他人则不可。”纪昀：“西子捧心，不得谓之非病；'老杜则可’之说，犹是压于盛名。”查慎行：“三句连用三'花’字，一句深一句，律诗至此，神化不测，千古那有第二人？”
崔峒《登蒋山开善寺》：“山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬食，僧背夕阳归。下界千门见，前朝万事非。看心兼送目，葭菼暮依依。”方回：“三、四已佳，五、六尤佳，以第六句出于不测也。”
35．传神
杜工部《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”纪昀：“此是名篇，通体精妙，后半尤有神。'随风’二句虽细润，中、晚人刻意或及之。后四句传神之笔，即非余子所可到。”
刘得仁《冬日题邵公院》：“无事关多掩，阴阶竹拂苔。劲风吹雪聚，渴鸟啄冰开。树向寒山得，人从瀑布来。终期天目老，擎锡逐云回。”方回：“三、四用工至矣。唐人作诗，不紧要处模写得直是精神。”纪昀：“'武功派’所以不佳，正坐着力都在没紧要处。若盛唐大家却在紧要处用力，其象外传神，空中烘托之笔，亦必与本位秘响潜通，神光离合，必不是抛落正意，另自刻画小景。”
李宣远《塞下》：“秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。帐幕遥临水，牛羊自下山。行人正垂泪，烽火出云间。”纪昀：“三、四写穷边日暮惨淡之气，如在目前。”
韩翃《赠张建》：“结客平陵下，当年倚侠游。传看辘轳剑，醉脱骕骦裘。翠羽双鬟妾，珠帘百尺楼。春风坐相待，晚日莫淹留。”冯班：“君平天资华赡，只下语平平耳，自觉富贵之气逼人。今人必不解用'骕骦裘’。用事是律诗要紧处，解者愈远愈工，不解者一借用便拙。”纪昀：“三、四得神，在'传看’、'醉脱’四字。”
36．如画
韦苏州《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》：“夹水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。”纪昀：“三、四名句。归愚所谓上句画句，下句画亦画不出也。”
37.工致
梅圣俞《春寒》：“春昼自阴阴，云容薄更深。蝶寒方敛翅，花冷不开心。亚树青帘动，依山片雨临。未尝辜景物，多病不能寻。”纪昀：“诗未有不用工者，功深则兴象超妙，痕迹自融耳。酝酿不及古人，而剽其空调以自托，犹禅家所谓顽空也。三、四托意深微，妙无痕迹，真诗人之笔，惟'寒’、'冷’字复。六句用庾子山'山根一片雨’句，然'临’字不稳。”
王右丞《归嵩山作》：“清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”方回：“闲适之趣，淡泊之味，不求工而未尝不工者，此诗是也。”纪昀：“非不求工，乃已雕已琢后还于朴，斧凿之痕俱化尔，学诗者当以此为进境，不当以此为始境。须从切实处入手，方不走作。”许印芳：“此论甚当。诗欲求工，须从洗炼而出，又须从切实处下手，能切题则无陈言，有实境则非空腔，可谓诗中有人矣。”
38.刻画
梅圣俞《红梅》：“家住寒溪曲，梅先杂暧春。学妆如小女，聚笑发丹唇。野杏堪同舍？山樱莫与邻。休吹江上笛，留伴庚园人。”方回：“'野杏堪同舍’，此'堪’字乃是不堪也。善诗者多如此用虚字。西清诗话：红梅昔独盛于姑苏，晏元献始移植西园第中。贵游赂园吏，得一枝分接，都下始有二本。元献尝赋诗曰：'若更迟开三二月，北人应作杏花看。’客曰：'公诗固佳，待北俗何浅也？’元献笑曰：'顾伧父安得不然？’王君玉时以诗寄元献云：'馆娃宫北旧精神，粉瘦琼寒露蕊新。园吏无端偷折去，凤城从此有双身。’王荆公小绝云：'春半花才发，多应不奈寒。北人初未识，浑作杏花看。’胡元任丛话以为介甫诗与元献暗合，然介甫句意为工。”纪昀：“三、四极意刻画，适成其拙。”
杜工部《十七夜对月》：“秋月仍圆夜，江村独老身。卷帘还照客，倚杖更随人。光射潜虬动，明翻宿鸟频。茅斋依橘柚，清切露华新。”何义门：“次联有迟迟始上之意，'对’字出。将月之光彩在后半细写，亦'十七’夜久暂上神理。”比兴尤应以神理比喻情理，神理确而情理明。稍刻画“十七”，然仍高浑无纤巧态。
39.气力
杜工部《曲江陪郑八丈南史饮》：“曲江陪郑八丈南史饮 雀啄江头黄柳花，鵁鶄鸂鶒满晴沙。自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。近侍即今难浪迹，此身那得更无家？丈人才力犹强健，岂傍青门学种瓜。”纪昀：“晚唐诗但知点缀景物，故宋人矫之，以本色为工。然此非有真气力，则才薄者浅弱，才大者粗野，初学易成油滑，老手亦致颓唐；不可不慎也。一气旋转，清而不薄，此种最为难学。”
陈后山《除夜对酒赠少章》：“岁晚身何托？灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。”纪昀：“神力完足，斐然高唱，不但五、六佳也。”
40.廓落
张蠙《雨》：“半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明日长愁颜。”方回：“三、四壮丽，尾句有味。又有刘湾对雨愁闷诗云：'积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镱觅纵文。’'见肘’、'纵文’甚巧而粗，故不取。用周亚夫纵理事也。”纪昀：“三句太廓落，不只是雨。电可云'照’，雷不可云'照’，亦一病。五、六刻画尤凡近。通言无一可采，虚谷评非是。”
41.偏枯
孟浩然《遇雨贻谢南池》：“田家春事起，丁壮聚东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。海虹晴始见，河柳润初移。予意在耕凿，因君问土宜。”纪昀：“五句天象，参以'河柳’，似偏枯。然主意在一'润’字，正承雨止说下耳。”
郑谷《海棠》：“春风用意匀颜色，销得携壶与赋诗。艳丽最宜新着雨，妖娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒，须信丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他胡蝶宿深枝。”方回：“三、四似觉下句偏枯，然亦可充海棠案祖也。”冯舒：“流走，非偏枯。情对情，景对景，方谓不偏枯，情对景，景对情，又为是变体。”冯班：“三、四流水对，非偏枯。”
42.纤巧
魏知古《奉和春日途中喜雨》：“皇游向洛城，时雨应天行。丽日登岩送，阴云出野迎。濯枝林杏发，润叶渚蒲生。丝入纶言喜，花依锦字明。微臣忝东观，载笔伫西成。”纪昀：“七、八开关合纤巧之门，遂为后来试帖之胚胎。若以诗论，究非大雅。”
杨诚斋《霰》：“雪花遣汝作前锋，势颇张皇欲暗空。筛瓦巧寻疏处漏，跳阶误到暧边融。寒声带雨山难白，冷气侵人火失红。方讶一冬喧较甚，今宵敢叹卧如弓。”纪昀：“起二句粗。三、四巧密，然格不高。五句笨，六句凑。”
唐子西《初到惠州》：“庐橘杨梅乃尔甜，肯容迁谪到眉尖。因行采药非无得，取足看山未害廉。辨谤若为家一喙，著书不直字三缣。老师补处吾何敢，政谓宗风不敢谦。”纪昀：“次句浅露。押韵甚巧，而巧处正是小处，故曰小巧。'廉’字与'山’字何涉？先插'取足’二字则'廉’字有根，此为引韵之法。”
43.轻俗
戴石屏《梅》：“孤标粲粲压群葩，独占春风管岁华。几树参差江上路，数枝装点野人家。冰池照影何须月，雪岸闻香不见花。绝似人间隐君子，自从幽处作生涯。”方回：“石屏小集诗百余首，赵懒奄汝谠字蹈中选也。蹈中诗，至中年不为律体，独喜为选体。有三谢、韦、柳之风，其所取石屏诗，殆亦庶矣。蹈中兄曰南塘汝谈，字履常，诗文俱高，尤精四六跋语，颇亦不满于石屏之诗，一言以蔽之，曰轻俗而已，盖根本浅也。今续集有咏梅投所知，中四句云：'独开残腊与时背，奄胜众芳其格高。欲启月宫体种桂，如何仙苑只栽桃。’所谓'其格高’者，殊为衰飒。'欲启’、'如何’一联，尤觉俳陋。非深于诗者不能察也。同时稍后，有许棐梅屋者，有蜡梅江梅同瓶诗曰：'苗裔元从庾岭分，两般标致一般春。淡妆西子呈娇态，黄面瞿昙现小身。不羡腰金横玉贵，来寻嚼蜡饮冰人。只愁花谢香狼藉，桃李如何接后尘？’第二句不胜其俗，三句愈觉其俗。此'江湖’诗所以难选云。”
王建《闲说》：“桃花百叶不成春，鹤算千年也未神。秦陇洲缘鹦鹉贵，王侯家为牡丹贫。歌头舞面回回别，鬓样眉心日日新。鼓动六街骑马出，相逢总是学狂人。”纪昀：“亦浅亦俗。”
白乐天《玉直张观主下小女冠阿容》：“绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。晚院花留立，春窗月伴眠。回眸虽欲语，阿母在傍边。”方回：“适人者，理之常也；出家者，俗之衰也。召文人才士之侮，何为乎？”纪昀：“俗猥之至。”
44.余味
王建《塞上逢故人》：“百战一身在，相逢白发生。何时得家信，每日算归程。走马登寒垅，驱羊入废城。羌歌三两曲，人醉海西楼。”纪昀：“结得悠然不尽。”
李商隐《杨本胜说于长安见小儿阿袞》：“闻君来日下，见我最娇儿。渐大啼应数，长贫学恐迟。寄人龙种瘦，失母凤雏痴。语罢休边角，青灯两鬓丝。”纪昀：“义山本宗室，故有'龙种’、'凤雏’之句。结得有余不尽，异乎元、白之竭情。盖元、白务变新声，温、李犹存古法。”
45.断续
陈后山《放怀》：“施食乌鸢喜，持经鸟雀听。杖藜矜矍铄，顾影怪伶俜。门静行随月，窗虚卧见星。拥衾眠未稳，艰阻饱曾经。”冯班：“造物不完，句句断续。”
46.碍格
刘宾客《金陵怀古》：“潮落冶城渚，日斜征虏亭。蔡州新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。”纪昀：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相叠，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。五、六筋节，施于金陵尤宜，是龙盘虎踞，帝王之都。末后庭一曲，乃推江南亡国之由，申明五、六。虚谷以为俱寓悲怆，未尽其意。起四句似乎平对，实则以三句'新草’，剔出四句'旧烟’，即从四句转出下半首。运法最密，毫无起承转合之痕。”
陆放翁《对酒》：“老子不堪尘世劳，且当痛饮读离骚。此身幸已免虎口，有手但能持蟹螯。牛角挂书何足问，虎头食肉亦非豪。天寒欲与人同醉，安得长江化浊醪。”纪昀：“亦复姿逸。结即子美广厦、乐天大裘意。后半气脉自阔大，惟六句复一'虎’字，是微瑕。'蟹’、'牛’、'虎’字杂用碍格，亦一瑕。”
杜牧之《齐山》：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖。古往今来只如此，牛山何必泪沾衣。”纪昀：“'不用’、'何必’，字与意并复，尤为碍格。”
陈后山《和元夜》：“笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。梅柳春犹浅，关山月自明。赋诗随落笔，端复可怜生。”纪昀：“'车舆’字太复，'火城’字太假借，'彭、黄’二字太捏造。且前六句皆双字平调，殊为碍格。结二句尤通套。此后山极败之笔。”
张伯常《自然亭》：“久雨妨渔复滞樵，自然亭上一逍遥。万缘不自闲中起，百事唯于睡里消。老去自知如蠛蠓，病来谁悟似芭蕉。爱名之世忘名客，幸有山林旧市朝。”纪昀：“起句拙。七律用虚字碍格。”
