情采第五
1.温厚
王平甫《假寐》：“计较平生分闭关，偶然容得近人寰。春风池沼鱼儿戏，暮雨楼台燕子闲。假寐尘侵黄卷上，行吟花坠绿苔中。了无一事撩方寸，自是秃龄合鬓斑。”纪昀：“凡作诗人，皆知温厚之旨，而矢在弦上，牢骚之语，摇笔便来，故和平极是平常事，却极是难事。”
杜工部《客亭》：“秋窗犹曙色，木落更天风。日出寒山外，江流宿雾中。圣朝无弃物，老病已成翁。多少残生事，飘零任转蓬。”纪昀：“浑厚之至，是为诗人之笔。感慨不难，难于浑厚不激耳。入他人手，有多少愤愤不平语？”
王元之《病起思归》：“四十为郎非不偶，况曾题笔直瀛洲。明时遇主谁甘退，白发侵人自合休。梦得蹉跎因出郡，薛能诗什耻监州。春来病起思归甚，未敢飞章达冕旒。”纪昀：“三、四深稳，诗人之笔。”次联心坎流出温厚。
戎昱《闺情》：“侧听宫官说，知君宠尚存。未能开笑颊，先欲换愁魂。宝镜窥妆影，红衫裛泪痕。昭阳今再入，宁敢恨长门。”纪昀：“不失忠厚悱恻之旨。惟气格稍薄，则时代限之耳。”
2.雄壮
王右丞《登辨觉寺》：“竹迳连初地，莲峰出化城。窗中三楚尽，林外九江平。软草承跌坐，长松听梵声。空居法云外，观世得无尘。”方回：“三、四形容广大，其语即无雕刻，而'窗中’、'林外’四字，一了数千里，佳甚。”冯舒：“至王、孟稍澄，沈、宋而清之，故极壮语亦只如此。'窗中’十字，足敌洞庭'气蒸’、'波动’之句。”何义门：“题云'登’，则寺在峰之巅，故目穷三楚，坐瞰九江。玩三、四自见。”纪昀：“五、六句兴象深微，特为精妙。”
岑参《北庭作》：“雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。孤城天北畔，绝域海西楼。秋雪春仍下，朝风夜不休。可知年四十，犹自未封侯。”纪昀：“此等但以宏壮取之。”
刘梦得《送源中丞充新罗国册立使》：“相门才子称华簪，持节东行捧德音。面带霜威辞凤阙，口传天语到鸡林。烟开鳌背千寻碧，日落鲸波万顷金。想见扶桑受恩后，一时西拜尽倾心。”纪昀：“气脉雄大。”
陈简斋《寄德升大光》：“君王优诏起群公，也置樵夫尺一中。易着青衫随世事，难将白发犯秋风。共谈太极非无意，能系苍生本不同。却倚紫阳千丈岭，遥瞻黄鹄九霄东。”纪昀：“看似率易，而笔力极为雄阔。”
3.悲壮
杜工部《公安送韦二少府匡赞》：“逍遥公后世多贤，送尔维舟惜别筵。念我能书数字至，将诗不必万人传。时危兵甲黄尘里，日短江湖白发前。古往今来皆涕泪，断肠分手各风烟。”方回：“老杜七律诗一百五十余首。唐人粗能及之者仅数公，而皆欠悲壮。晚唐人工于五言律，于七言律甚弱。”纪昀：“起句鄙，后四句自是老笔。杜七律雄压三唐，此四首却非极笔，除送韩十四一首外，余三首皆秃唐之作。”许印芳：“通篇皆老笔。老而健举锐入，前半爽朗沈著，全无秃唐之意。晓岚以为秃唐，又独取后半，皆苛论也。首句是应酬语，而较世俗为溢美之词贡谀献媚者大有分别。以此为鄙，凡应酬诗之叙门第、颂功德者，皆当屏绝矣。此又好为高论而实不近人情者也。又按律诗对起犹易，对结最难，七律对结尤难。盖为对偶所拘，每苦兜收不住。此诗以当句对作结，有神无迹，足见本领之大。阁夜诗亦以当句对作结，而不及此远甚，惟题终明府水楼诗可匹敌耳。”
刘景文《寄苏内翰》：“倦压鳌头请左符，笑寻颖尾为西湖。二三贤守去非远，六一清风今不孤。四海共知霜鬓满，重阳曾插菊花无。聚星堂上谁先到，欲傍金樽倒玉壶。”方回：“'六一清风’一联已佳。'四海’、'重阳’不唯见天下人共惜东坡之老，又且开慰坡公，随时消息，不必以时事介意也。句律悲壮豪健，人人能诵之。”纪昀：“'六一’字用其事，非称其号，故可对'二三’。”“左符”即剖符，右留京，以便合符徵发也。欧、苏先后守颍州，颍水之尾有西湖。聚星堂，即咏雪白战禁体，物戒用玉、鹤、梅、梨等字处。
4.气象
王湾《次北固山下》：“客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入暮年。乡书何处达？归雁洛阳边。”查慎行：“大历以后无此等气格矣。”何义门：“不惟名句，而亦治象。武、韦继乱，忽睹开元之政，四海皆目明气苏也。”
杜工部《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”方回：“老杜夕、暝、晚、夜五言律近二十首。选此八首洁净精致者，多是中两句言景物，两句言情。若四句皆言景物，则必有情思贯其间。痛愤哀怨之意多，舒徐和易之调少。以老杜之为人，纯乎忠襟义气，而所遇之时，丧乱不已，宜其然也。”纪昀：“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。”
张子野《西溪无相院》：“积水涵虚上下清，几家门净岸痕平。浮萍破处见山影，小艇归时闻棹声。入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。已凭暂雨添秋色，莫放修林碍月生。”纪昀：“三、四有致，宜为东坡所称，然气象未大，颇近诗余。五句作意而笨。”
5.奇气
贾浪仙《宿山寺》：“众岫耸寒色，精庐向此分。流星透疏木，走月送行云。绝顶人来少，高松鹤不群。一僧年八十，世事未曾闻。”纪昀：“'流星’、'走月’字不佳。后四句忽作平语，然一气流走，有萧散之致。”许印芳：“全诗有奇气，三、四句乃即景佳句。晓岚以 '流’、'走’字面刺目而斥之，盖以试贴禁忌之例绳律诗，苛且谬矣。后四句亦从洗炼而出，'高松’五字甚警策，晓岚亦斥为平语，皆非公论。”尝见此景，诧君拾之。
6.婉约
柳中庸《愁怨》：“玉树起凉烟，凝情一叶前。别离伤晓镜，摇落怨秋弦。汉垒关山月，胡笳塞北天。不知肠断梦，空绕几山川。”纪昀：“出语婉约，不失雅音。”
陈后山《寄侍读苏尚书》：“六月西湖早得秋，二年归思与迟留。一时宾客余枚叟，在处儿童说细侯。经国向来须老手，有怀何必到壶头。遥知丹地开黄卷，解记清波没白鸥。”方回：“此规东坡以进用不已，恐必有后患也。乃是颍州召入时后，又有寄送定州苏尚书诗，亦云'海道无违具一舟’，君子爱人以德如此。”纪昀：“规戒语以婉约出之，故是诗人之笔。”许印芳：“西湖有四，一在鄢陵，一在许昌，一在杭州，一在颍州。此指颍州之西湖言。枚叟自比，细侯比苏，'有怀’句用马伏波征五溪蛮事。伏波年逾六十，五溪之行，知进而不知退，卒之壶头失利，病疫而殁，后山盖以此规东坡也。壶头，山名，借对'老手’，不觉其纤。上句虚，下句实，亦不觉其偏重。盖能以意运典，不为故事所拘。且笔势排宕，无死于句下之病。此等可以为法。末句指老杜'白鸥没浩荡’诗，以全身远害望之也。”
7.蕴藉
张宛丘《腊日》：“腊日开门雪满山，愁阴短景岁将阑。江梅飘落香元在，汀雁飞鸣意已还。佳节再逢身且健，一樽相属鬓生斑。明光起草真荣事，寂寂衡门我且闲。”纪昀：“三、四殊佳。三句即王元之'霜摧风败，芝兰之性终香’意以自警也。四句即薛道衡'人归落雁后’意；更以对面写法，蕴藉其词。”腊日：南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“十二月八日为腊日。衡门，横木为门，意谓简陋。”
王半山《次韵王胜之咏雪》：“万户千门车马稀，行人却返鸟休飞。玲珑剪水空中坠，的皪装春树上归。素发联华惊老大，玉颜争好羡轻肥。朝来已贺丰年瑞，更问田家果是非。”纪昀：“此'玉颜’乃指轻裘肥马之少年，语意无病。”许印芳：“咏雪最难出色。此诗高雅蕴藉，故晓岚取之。”
李端《江上逢司空曙》：“共有髫年故，相逢万里余。新春两行泪，故国一封书。夏口帆初落，浔阳雁正疏。唯应执杯酒，暂食汉江鱼。”方回：“诗律明莹。”纪昀：“是蕴藉，非明莹，虚谷但论皮毛耳。极感慨而极和平，犹有开、宝之遗。”
8.缠绵
曾茶山《悯雨》：“梅子黄初遍，秧针绿未抽。若无三日雨，那复一年秋。薄晚看天意，今宵破客愁。不眠听竹树，还有好音不。”纪昀：“语不必深，而缠绵笃至。”许印芳：“'不’，韵。音浮，不复上文。”
9.涵容
姚合《送喻凫校书归毗陵》：“主人庭叶黑，诗稿更谁书？阙下科名出，乡中赋籍除。山春烟树众，江晚远帆疏。吾亦家吴者，无因到弊庐。”方回：“姚少监合诗选入二妙集百二十一首，比浪仙为多。送人诗三十余首，以余再选，仅得三首。为武功尉时诗八首最佳。其余有左无右，有右无左。前联佳矣，后或不称。起句是矣，缴句或非。有小结果，无大涵容。其才与学，殊不及浪仙也。”纪昀：“评武功是，而以浪仙压之则非。浪仙亦有小结果，无大涵容也。”
10.情韵
钱起《山路见梅感而作》：“莫言山路僻，还被好风催。行客凄凉过，村篱冷落开。晚溪寒照水，晴日数蜂来。重忆江南酒，何因把一杯。”方回：“刊本误以为'蜂’为'峰’，必是'蜂’字无疑。梅发虽则尚早，然晴日既暧，必有蜂采香，但不多耳，予每亲见之。”纪昀：“蜂可言来，峰如何言来？其为蜂字，不待辨也。唐人梅诗，不似宋人作意。此首物有情韵。五、六最佳。”
曾茶山《雪后梅花盛开折置灯下》：“满城桃李望东君，破腊江梅未上春。窗几数枝逾静好，园林一雪倍清新。已无妙语形容汝，不用幽香触拨人。迨此暇时当举酒，明朝风雨恐伤神。”纪昀：“此便情韵俱佳。'灯下’二字竟脱，然作折枝梅看自佳。”许印芳：“此诗三、四绝佳。前后亦有病：次句'未上’，于上下文不甚融贯；五句'已无’易作'愧无’；六句'不用’出语太直、太板，易作'叵耐’；七句'迨此暇时当举酒’，用经语太腐，亦太呆钝，易作'灯下相逢宜痛饮’。纪批：'通篇脱却灯下意，然作折枝梅看，自佳。’晓岚虽为之宽解，究竟'灯下’二字不能照应，亦须点出，方合诗法。有此数病，故为易之。”
卢纶《长安春望》：“东风吹雨过青山，却望千门草色闲。家在梦中何日到，春来江上几人还。川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。”纪昀：“诗至大历十子，浑厚之气渐尽，惟风调胜后人耳。此诗格虽不高，而情韵特佳。”
陈令举《和开祖丹阳别子瞻后寄》：“仙舟系柳野桥东，会合情多劳谪翁。相对一樽浮蚁酒，轻寒二月小桃风。羁怀散诞讴歌里，世事纵横醉笑中。莫恨明朝又离索，人生何处不匆匆。”纪昀：“颇有情韵，惟次句不自然。”
杨仲猷《寒食中寄郑起侍郎》：“清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。天寒酒薄难成醉，地迥楼高易断魂。回首故山千里外，别离心绪向谁言？”纪昀：“此种别无深味，纯以风韵取之。情韵并佳，一望黄茅白苇之中，见此如疏花独笑。”
周贺《宿杼山昼公禅堂》：“从作西河客，别离经半年。却来峰顶宿，知废井南禅。积霭沉斜月，孤灯照落泉。何当闲事尽，相伴老溪边。”纪昀：“一气涌出，殊有高韵。”
许宣平《南山》：“隐居三十载，筑室南山巅。静夜玩明月，闲朝饮碧泉。樵人歌陇上，谷鸟戏岩前。乐矣不知老，都忘甲子年。”方回：“予里旧歙州唐人许翁，名宣平，隐居歙之城阳山，曰南山，去城数里。赋此诗，有题之长安傅舍者，李太白见之，以为仙也。至歙访之，不值。”纪昀：“隐者之言，自有静意。然以诗论之，则前四句有高韵，而后四句弱。太白好奇，故访之，非以其能诗访之也。”
11.情致
韩致尧《幽窗》：“刺绣非无暇，幽窗自尠欢。手香江橘嫩，齿软越梅酸。密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。”方回：“致尧笔端甚高。唐之将亡，与吴融诗律皆不全似晚唐。善用事，极忠愤，惟'香奁'之作词工格卑，岂非世事已不可救，姑留连荒亡以纾其忧乎？”纪昀：“致尧诗格不高，惟不忘忠愤，是其高于晚唐处。'纾忧’云云，论似是，然考致尧本叙，香奁集实作于未遇之前。”何义门：“五、六为'幽’字写神。三、四承'尠（与鲜意同）欢’意。结句反激，暗寓'喜’字。止闻'鹊语’，仍见其'幽’。”
陈后山《次韵无斁雪后二首》：“闭阁春云薄，开门夜雪深。江梅犹故意，湖雁起归心。草润留余泽，窗明度积阴。殷勤报春信，屋角有来禽。”纪昀：“中四句细腻风光，后山极有情致之作。”
杜工部《月夜忆舍弟》：“戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。”纪昀：“平正之中，自饶情致。”句句转。“戍鼓”是领句，突接“雁声”，妙。
陈述古《和子瞻?牒京口忆西湖出游见寄》：“春阴漠漠燕飞飞，可惜春风与子违。半岭烟霞红斾入，满湖风月画船归。缑笙一阕人何在，辽鹤重来事已非。犹忆去年题别处，鸟啼花落客沾衣。”纪昀：“殊饶情调。”
12.幽致
贾浪仙《送无可上人》：“圭峰霁色青，送此草堂人。尘尾同离寺，蛩鸣暂别亲。独行潭底影，数息树边身。终有烟霞约，天台作近邻。”冯班：“长江用思极远，然出语自远。”纪昀：“第四句太费解。浪仙于五、六句下自志一绝曰：'二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。’盖生平得意之语。初读似率易，细玩之，果有幽致。”
13.思致
杜荀鹤《访道者不遇》：“寂寂白云门，寻真不遇真。只应松上鹤，便是洞中人。药圃花香异，沙泉鹿迹新。题诗留姓字，他日此相亲。”纪昀：“三、四有思致，妙于不纤。”
14.富贵
白乐天《宴散》：“小宴追凉散，平桥步月回。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽，新秋雁带来。将何迎睡兴？临卧举残杯。”纪昀：“五、六警。前人讥三、四非富贵语，乃看富贵语。此就句论耳，此诗原是看富贵也。”许印芳：“三、四善写贵人事，本是传句，是看与否，勿关得失，何足深辩耶！”
15.闲雅
孟浩然《永嘉浦逢张子容》：“逆旅相逢处，江村日暮时。众山遥对酒，孤屿共题诗。廨宇邻鲛室，人烟接岛夷。乡关万余里，失路一相悲。”纪昀：“雍容闲雅，清而不薄。此是盛唐人身分。”查慎行：“三、四自然有远致，五、六有远景。然质实，少意致。”
王右丞《淇上即事》：“屏居淇水上，东野旷无山。日隐桑柘外，河明闾井间。牧童望村去，田犬随人还。静者亦何事，荆扉乘昼关。”许印芳：“右丞诗笔，无施不可，特以性耽丘壑，故闲适之作独多。”纪昀：“三四如画。”
白乐天《仲夏斋居偶题八咏寄微之及崔湖州》：“腥血与荤蔬，停来一月余。肌肤虽瘦损，方寸任清虚。体适通宵坐，头慵隔日梳。眼前无俗物，身外即僧居。水榭风来远，松廊雨过初。褰帘放巢燕，投食施池鱼。久别闲游伴，频劳问疾书。不知胡与越，吏隐兴何如？”方回：“有闲散之味。”纪昀：“闲散当在神思间，使萧然自远之意，于字句之外得之，非多填恬适话头即为闲散也。此如有富贵者不在用金玉锦绣字，有神味者不在用菩提般若等字，有仙意者不在用金丹瑶草等字。此诗尚是字句工夫，不得谓之有散之味。”
陈简斋《雨思》：“小阁当乔木，清溪抱竹林。寒声日暮起，客思雨中深。行李妨幽事，栏干试独凭。终然游子意，非复昔人心。”纪昀：“亦闲雅。”
姚合《山中述怀》：“为客久未归，寒山独掩扉。晓来山鸟散，雨过杏花稀。天远云空积，溪深水自微。此情对春色，欲尽总忘机。”纪昀：“此诗气韵闲雅，无撑眉努目之丑态，不类武功手笔。欧公则或有所据。三、四天然有韵。末句费解，或有讹。”
王正美《村家》：“野景村家好，柴篱夹树身。牧童眠向日，山犬吠随人。地僻乡音别，年丰酒味醇。风光吟有兴，桑麦暧逢春。”纪昀：“惟第二句嫌落'武功派’，余皆闲雅，但意味薄耳。”
陈简斋《怀天经智老因以访之》：“今年二月冻初融，睡起苕溪绿向东。客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。西庵禅伯还多病，北栅儒仙只固穷。忽忆轻舟寻二子，纶巾鹤氅试春风。”方回：“以'客子’对'杏花’，以'雨声’对'诗卷’。一我一物，一情一景，变体至此，乃老杜'即今蓬鬓改，但愧菊花开’，贾岛'身事岂能遂，兰花又已开’，翻巢换臼，至简斋而益奇也。后山'老形已具臂膝痛，春事无多樱笋来’一联，极其酸苦，而此联有富贵闲雅之味。后山穷，简斋达，亦可觇云。”
陈简斋《过孔雀滩赠周静之》：“海内无坚垒，天涯有近亲。不辞供笑语，未惯得殷勤。舟楫深宜客，溪山各放春。高眠过滩浪，巳寄百年身。”纪昀：“简斋诗毕竟大雅。'勤’字入真韵，唐人部分如是。宋韵乃入文韵。”
陈后山《早春》：“度腊不成雪，迎年遽得春。冰开还旧绿，鱼喜跃修鳞。柳及年年发，愁随日日新。老怀吾自异，不是故违人。”方回：“极瘦有骨，尽力无痕，细看之句中有眼。”冯舒：“'冰乍开’，水尚欠绿也。第六句凑甚。落句只结得'愁随日日新’，未稳足。二、三句一串下。”纪昀：“冯云：'冰乍开’，水尚欠绿。然'绿’字本唐人东风解冻诗。又云：凑甚，落句只结得'愁随日日新’，未稳足。不知此以'柳发’引入'愁新’，十字流水，故单以'愁新’为结，正是唐人诗法，不得以才调集板对绳之。自然闲雅，良由气韵不同。”
16.轻快
曾茶山《峡蝶》：“不逐春风去，仍当夏日长。一双还一只，能白或能黄。恋恋不能已，翩翩空自狂。计功归实用，终自愧蜂房。”方回：“自然轻快，近杨诚斋，尾句尤好。”纪昀：“似太快。然此题易成俗艳，此诗清瘦。结本腐语，好在'自愧’字。在蛱蝶意中说，便是借寓无成之感；非庄论物当有用意，味便深。”
17.化俗为雅
杜工部《月》：“天上秋期近，人间月影清。放河蟾不没，捣药兔长生。只益丹心苦，能添白发明。干戈知满地，休照国西营。” 纪昀：“'蟾’、'兔’本是俗字，以'不没’字、'长生’字与下'只益’、'能添’、'休照’等字响应有情，用来不觉。结得阔辽。” “四更山吐月，残夜水明楼。尘匣元开镜，风帘自上钩。兔应疑鹤发，蟾亦恋貂裘。斟酌嫦娥寡，天寒奈九秋。”纪昀：“起笔自高。中二联句本俗，全入恶趣，赖笔力好耳。月诗终须避此等字，勿以杜藉口也。”
18.平淡
韦苏州《淮上喜会梁川故人》：“江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去？淮上对秋山。”查慎行：“五、六浅语，却气格高。”纪昀：“清圆可诵。”
韦苏州《扬州偶会前洛阳庐耿主薄》：“楚塞故人稀，相逢本不期。犹存袖里字，忽怪鬓边丝。客舍盈樽酒，江行满箧诗。更能连骑出，还似洛阳时。”查慎行：“起势超妙，通首折旋都有情致。好诗如弹丸脱手，良然。”
韦苏州《月夜会徐十一草堂》：“空斋无一事，岸帻故人期。暂辍观书夜，还题玩月诗。远钟高枕后，清露卷帘时。暗觉新秋近，残河欲曙迟。”方回：“苏州诗淡而自然，此三诗皆是也。”纪昀：“此较洒脱，亚于《淮上》一篇。五、六好。结二句乃言彻夜未眠，而说来无迹，只似写景者，然若晚唐、宋人必写作尽兴语矣。此盛唐身分也。”大抵平淡诗非有深情者不能为，若一直平淡，竟如槁木死灰，曾何足取？此苏州三首，极有深情，所谓“看似寻常最奇崛，成如容易却艰难”也。
曾茶山《寒食只旬日间风雨不已》：“年光胡不少留连，熟食清明又眼前。敢望深宫传蜡烛，可堪小市禁炊烟。满城风雨无杯酒，故国松楸欠纸钱。老病心情冷时节，只将书策替幽禅。”纪昀：“五、六平易近人，何尝不佳，何必定作楂枒之态。”许印芳：“五、六沈着。”西亭：“晓岚就用辞而言；许氏就诗意而论。”
孟浩然《题融公兰若》：“精舍买金开，流泉绕砌迥。芰荷薰讲席，松柏映香台。法雨晴飞去，天花昼下来。谈玄殊未已，归骑夕阳催。”冯班：“但见其妙，无可形容矣。”纪昀：“语虽平近，尚有初唐意味。”许印芳：“'若’音'惹’。释氏所居，由官造、或官赐题额者为寺，私造者为招提、为兰若。”
19.静远
林和靖《小隐自题》：“竹树绕吾庐，清深趣有余。鹤闲临水久，蜂懒得花疏。酒病妨开卷，春阴入荷锄。尝怜古图画，多半写樵渔。”纪昀：“可云静远。三、四句景中有人，拆读之句句精妙，连读之一气涌出。兴象深微，毫无凑泊之迹。此天机所到，偶然得之，非苦吟所可就也。”
20.精神
曾茶山《自七月二十五日大雨三日秋苗以苏喜雨有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最知音。无田似我犹欣舞，何况田家望岁心。”方回：“三、四已佳。五、六又下得'应’字、'最’字，有精神。”纪昀：“精神饱满，一结尤完足酣畅。”
林和靖《梅花》：“吟怀长恨负芳时, 为见梅花辄入诗。雪后园林才半树，水边篱落忽横技。人怜红艳多应俗，天与清香似有私。堪笑胡雏亦风味，解将声调角中吹。”方回：“和靖梅花七言律凡八首，前辈以为孤山八梅。山谷谓'水边篱落忽横枝’，此一联胜'疏影’、'暗香’一联。欧公疑未然，盖山谷专论格，欧公专取意味精神耳。”查晚晴：“欧、黄各赏一联，由其性之所近，而出于中心之好。非比后人人黑我白，人甲我乙也。近来强作解事，多祖涪翁。余谓二联神韵意趣具足，今人无二公之才识，不得妄为轩轾。”查慎行：“三、四两句，不但格高，正以意味胜耳。”
21.神骨
李太白《送友人入蜀》：“见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。”纪昀：“一片神骨，而锋芒不露。”
杜工部《秦州杂诗》：“秦州山北寺，胜迹隗嚣宫。苔藓山门古，丹青野殿空。月明垂叶露，云逐度溪风。清谓无情极，愁时独向东。”方回：“此诗晚唐人声调一同。五、六极天下之工，第七句天生此语。”纪昀：“晚唐人那得此神骨？”何义门：“身不能随渭水而东，故反怨其无情也。”西亭：“读此诗，始知秦少游'郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去’源于老杜。”
22.疏爽
张宛正《宿泗州戒坛院》：“楼上鸣钟门夜扃，风檐送雨入疏棂。老僧坐睡依深壁，童子持经守暗灯。千里尘埃长旅泊，五年忧患困侵凌。谁知避世天然子，一见禅翁便服膺。”纪昀：“虽不深厚，亦自疏爽。”
王岐公《闻种谔米脂川大捷》：“神兵十万忽乘秋，西碛妖氛一夕收。疋马不嘶榆塞外，长城自越玉关头。君王别绘凌烟阁，将帅今轻定远侯。莫道无人能报国，红旗行去取凉州。”纪昀：“此稍爽朗。”许印芳：“起笔得势，以下如破竹矣。通体俱作壮语，却无粗豪病，而且浑灏流转，神完气足，此宋诗之最出色者。置之唐人律中，亦推高唱。晓岚云'稍爽朗’，一何苛刻之甚耶？惟诗中四句虚字着力皆在第三字，此是一病，后生勿效之。”
姜梅山《和陆放翁见寄》：“遥知三径长荒苔，解组东归亦快哉。津岸纷纷群吏去，船头袞袞好山来。平时佳客应相过，胜日清樽想屡开。若许诗篇数还往，直须共挽古风回。”纪昀：“疏爽，胜放翁赠诗。”
23.俊爽
僧惠崇《塞上赠王太尉》：“飞将是嫖姚，行营已近辽。河冰坚度马，塞雪密藏雕。败虏残旗在，全军列帐遥。传呼更号令，今夜取天骄。”纪昀：“俊爽称题。”
24.洒落
苏子美《中秋松江新桥对月和柳令》：“月晃长江上下同，画桥横绝冷光中。云头艳艳开金饼，水面沉沉卧彩虹。佛氏解为银色界，仙家多住玉华宫。地雄景胜言难尽，但欲追随乘晓风。”方回：“此篇古今绝唱，与吴江长桥、中秋月色成三绝。”纪昀：“洒落而格俗。以此名世，亦不可解之事。”
25.清洒
陈洙《游云际山》（在福邵武府光泽县）：“清晓扪萝踏岭云，寒风飞溜湿衣巾。上攀霄汉无多地，直视城闉几点尘。古木半阴藏宿雾，山禽相语厌游人。明年更补闽中吏，来看桃花烂漫春。”方回：“陈洙，字师道。建阳人。字与陈后山名同。半山诗题中多云陈师道，疑即此公。与司马公善，韩魏公令达意申言皇嗣事是也。此诗绝好。”纪昀：“大段清洒，未为极好。”纪昀：“'直’字不如'俯’字，此不必避熟。'尘’不可言'点’，'点’不可言'尘’，此为韵所缚。六句从'儒衣山鸟怪’化出，妙于不纤，有意思故也。”
26.清空
郎士元《长安逢故人》：“数年音信断，不意在长安。马上相逢久，人中欲认难。一官今懒道，双鬓竟羞看。莫问生涯事，只应持钓竿。”纪昀：“清空如话，然长庆派兆于此矣。”
郎士元《酬程近秋夜即事见赠》：“长簟迎风早，空城淡月华。星河秋一雁，砧杵夜千家。节候看应晚，心期卧己赊。向来吟秀句，不觉己鸣鸦。”查慎行：“'秋’、'夜’二字极寻常，一经炉锤，便成诗眼。”纪昀：“三、四清远纤秀，通体亦皆清妥。结和字密。”
27.别趣
曾茶山《瓶中梅》：“小窗冰水青琉璃，梅花横斜三四枝。若非风日不到处，何得色香如许时。神情萧散林下气，玉雪清映闺中姿。陶泓毛颖果安用，疏影写出无声诗。”方回：“此诗'吴体’也，可谓神情萧散。”纪昀：“此有别趣。”许印芳：“陶泓，砚也。毛颖，笔也。盖以衬题中瓶字。'果安用’语欠圆到。”
28.高唱
杜工部《对雨》：“莽莽天涯雨，江边独立时。不愁巴道路，恐湿汉旌旗。雪岭防秋急，绳桥战胜迟。西戎甥舅礼，未敢背恩私。”纪昀：“三、四高唱，非老杜无此胸怀。”
郎士元《送张南史》：“雨过深巷静，独酌送残春。车马虽嫌僻，莺花不厌贫。虫丝粘户网，鼠迹印床尘。问道山阳会，如今有几人。”冯班：“腹联用事，如出胸臆。”纪昀：“三、四高唱。”
29.绝调
崔颢《登黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”纪昀：“偶尔得之，自成绝调。然不可无一，不可有二。再一临摹，便成巢臼。改首句'黄鹤’为'白云’则三句'黄鹤’无根，饴山老人批唐诗鼓吹论之详矣。” 赵熙：“此诗万难嗣响，其妙则殷璠所谓'神来、气来、情来’者也。”此诗超迈奇崛，所谓时文中之古文。至太白凤凰台，近时而格不及，鹦鹉洲近古而气不及，所以皆出其下。前六句神兴溢涌，结二句语蕴含无穷，千秋第一绝唱。
司空曙《云阳馆与韩升卿宿别》：“故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。”方回：“三四一联，乃久别忽逢之绝唱也。”
30.格调
方回尝云：“夫诗莫贵于格高。不以格高为贵，而专尚风韵，则必以熟为贵。熟也者，非腐烂陈故之熟，取之左右逢其源是也。”
贾浪仙《孟融逸人》：“孟君临水居，不食水中鱼。衣衲惟粗帛，筐箱只素书。树林幽鸟恋，世界此心疏。拟棹孤舟去，何峰又结庐？”纪昀：“三、四是朴非鄙，尚有气韵。不衫不履，风格绝高。五、六一比一赋，相连而下，奇恣之甚。”
杜牧之《题宣州开元寺小阁》：“六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”许印芳：“此诗全在景中写情，极脱洒，极含蓄，读之再三，神味益出，与空讲风调者不同。学者须从运实于虚处求之，乃能句中藏句，笔外有笔。若徒揣摩风调，流弊不可胜言矣。”
胡文恭《过桐庐》：“两岸山花中有溪，山花红白遍高低。灵源忽若乘槎到，仙洞还同采药迷。二月辛夷犹未落，五更雅臼最先啼。茶烟渔火遥堪画，一片人家在水西。”纪昀：“风韵绝人，只三、四格调稍复耳。”许印芳：“格调之复，必合前后联论。此评专论一联，盖谓'忽若’、'还同’词意犯复也。凡律诗对句用虚字，不知变化，多犯此病。如一句用犹，一句用尚，一句用如，一句用似，古人有之，不可学了。此诗'还同’若改作'应无’，则不复矣。”
刘商《春日卧疾书情》：“楚客经年病，孤舟人事稀。晚晴江柳变，春暮塞鸿归。今日方知命，前年自觉非。不能忧岁计，无限故山薇。”纪昀：“气韵亦极修洁。”
秦韫玉《贫女》：“蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。敢将十指夸纤巧，不把双眉斗画长。最恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。”纪昀：“格调太卑。”
31.气格
僧齐已《新秋雨后》：“夜雨洗河汉，诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀，草影老蜻蜓。静引闲机发，凉吹远思醒。逍遥向谁说，时泥漆园经。”许印芳：“次句有老杜'诗成觉有神’意，语虽不佳，却无疵纇。三、四佳在'新’字、'老’字，若用闻、见等字，便是小儿语。五、六亦颇细致，六句暗藏'风’字，措语亦较五句有味，故虚谷以为尤好。尾联原本云：'逍遥向谁说，时泥漆园经。’上句太空，下句太滞，故为易之：'逍遥吾自得，不假漆园经。’按：昼公乃盛唐人，尝著《杼山诗式》，鉴裁颇精，所作诗格高气清。然高而近空滑，清而多薄弱，非王、孟精深华妙之比。齐已虽唐末人，其诗颇有盛唐人气骨。如《秋夜听业上人弹琴》云：'万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。湘水泻寒碧，古风吹太清。往年庐岳奏，今夕更分明。’沈归愚谓三、四语写出太和元气，从来咏琴者俱未写到。且谓其诗渊灏之气在李颀、常建之间。非过许也。然亦有豪而近粗者，如《剑客》诗云：'拔剑绕残樽，歌终便出门。西风满天雪，何处报人恩。勇死寻常事，轻仇不足论。翻嫌易水上，细碎动离魂。’三、四及结句极佳，起句及五、六则粗矣。二诗皆以气胜，不甚拘对偶，而有情思贯注其间，非若昼公徒标高格，全无意味也。晓岚谓齐已第一，真笃论哉。”
曾茶山《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》：“年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。凉月风光三夜好，老夫怀抱一生休。明时谅费银河洗，缺处应须玉斧修。京洛胡尘满人眼，不知能似浙江不？”纪昀：“纯以气胜，意境亦阔。”许印芳：“前半老而健，故无颓唐之病。浅人学之，则有率易之病、空腔之病、俚俗之病。好诗亦有不可妄学者，此类是也。五、六亦是熟料，一再袭用，便成臭腐。结意沈着，妙在从容不迫，举重若轻，此最宜学。”
32.流美
朱文公《归报德再用前韵》：“几枝藤竹醉相携，何处千峰顶上归。正好临风眺平楚，却须入谷避斜晖。酒边泉溜寒侵骨，坐上岚光翠染衣。踏月过桥惊易晚，林坰回首更依微。”纪昀：“此诗亦流美，然不及《九日登天湖以菊花须插满头归分韵赋诗得归字》意境矣。”
刘梦得《柳絮》：“飘扬南陌起东邻，漠漠蒙蒙暗度春。花巷暧随轻舞蝶，玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔，点缀陶公漉酒巾。何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。”方回：“流丽可喜。”纪昀：“格意近俗，亦以流丽之故。后代相沿，遂开卑靡之调，而咏物诗入尘劫矣。谢女有咏柳事，陶公漉酒与絮似远。”许印芳：“陶公有五柳事，'漉酒巾’又陶公事，作者连类及之，不必定切'絮’字也。此说太泥。”
郑鏦《入塞曲》：“留滞边庭久，思归岁月赊。黄云同入塞，白首独还家。宛马随秦草，胡人问汉花。还伤李都尉，犹自没黄沙。”纪昀：“此诗不得谓之艳丽。凡诗只论意味如何，浓淡平奇，皆其外貌。若偏主平淡，则外强内干，亦成伪体，与'西昆’弊等。”
33.风味
章冠之《寄荆南故人》：“余生自拼一虚舟，未害寻诗慰客愁。梅欲飘零犹蕴藉，柳才依约已风流。关心弟妹无黄犬，入梦江湖有白鸥。别后故人想念否，东风应倚仲宣楼。”纪昀：“三、四有致，通体风味特佳。”
34.空腔滑调
杜审言《登襄阳城》：“旅客三秋至，层城四望开。楚山横地出，汉水接天回。冠盖非新里，章华即旧台。习池风景异，归路满尘埃。”纪昀：“子美《登兗州城》诗与此如一板印出。此种初出本佳，至今日辗转相承，已成巢臼，但随处改换地名，即可题遍天下，殊属捷便法门。学盛唐者，先须破此一关，方不入空腔滑调。”
王介甫《登大茅山顶》：“一峰高出众山巅，疑隔尘沙道里千。俯视云烟来不极，仰攀萝茑去无前。人间已换嘉平帝，地下谁通句曲天？陈迹是非今草莽，纷纷流俗尚师仙。”纪昀：“前半'登’字、'顶’字俱写得出，后半切茅山生情，方非浮响。必不容着议论，则唐人犯此者多矣。宋人以议论为诗，渐流粗犷，然古人亦不废议论，但不着色相耳。此诗纯以指点出之，尚不至于史论。其言有物，必如是乃非空腔。凡初学为诗，须先有把握，稍涉论宗亦未妨，久而兴象深微，自能融化痕迹。若入手但流连光景，自诧王、孟清音，韦、柳嫡派，成一种滑调，即终身不可救药矣。”
詹中正《退居》：“宦情文思竞阑珊，利户名枢莫我关。无可奈何新白发，不如归去旧青山。须知百岁都为梦，未信千金买得闲。珍重樽中贤圣酒，非因风月亦开颜。”方回：“三、四东坡尝用为词，世人不知为詹白云诗也。中正又有一联：'吟余妓散杯中酒，归去蝶随头上花。’下句佳。”纪昀：“三、四格不高而韵胜，五、六太滑。”
张子寿《初发道中寄远》：“日夜乡山远，秋风复此时。旧闻胡马思，今听楚猿悲。念别朝昏苦，情归岁月迟。壮图空不息，常恐鬓如丝。”纪昀：“此在当时为雅咏，在后世辗转相摹，已为习调。但当学其气韵，不可复袭其意思。读盛唐诗，须知此理，方不坠入空腔。首句按题，次句又进一步，三句旁托一笔，四句合到本位。措词生动，变尽从前排解矣。”
35.寒俭
贾浪仙《题皇甫荀蓝田厅》：“任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。客归秋雨后，印锁暮钟前。久别丹阳浦，时时梦钓船。”方回：“前辈欧、梅论诗，颇不然此三、四，然贾岛、姚合非如此不能奇，不可弃也。”纪昀：“此非奇语，乃太僻、太碎、太狭小、太寒俭耳，此二语虚谷一生歧误之根。”
苏子美《春睡》：“别院帘昏卷竹扉，朝酲未解接春晖。身如蝉蜕一榻上，梦似杨花千里飞。?尔暂能离世网，陶然直欲见天机。此中有德堪为颂，绝胜人间较是非。”纪昀：“人之穷通，亦往往见于气象之间，福泽之人作苦语亦沉郁，潦倒之人作欢语亦寒俭，不必定在字句之吉祥否也。”
姚合《客游旅怀》：“客行无定止，终日路歧间。马为赊来贵，僮因借得顽。诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。”虽然切近，亦太卑隘，所以前人论李、杜非不穷，然落笔自有天人之度，一无寒乞相，此其异也。
36.伧气
杜工部《狂夫》：“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。”方回：“老杜七言律诗一百五十余首，求其郊野闲适如此者仅三篇。而此之第三篇后四句，亦未免叹贵交之绝，悯贫稚之饥。信矣和平之音难道，而喜起明良之音难值也。然格高律熟，意奇句妥，若造化生成。为此等诗者，非真积力久不能到也。学诗者以此为准，为'吴体’、抝字、变格，亦不可不知。”何义门：“清风峻节，固穷独立，比赋相参，不令讦露。'即沧浪’三字，含后半所谓人浊我清也。落句只自嘲，怨而不怒。”许印芳：“前四句不恶，五句太激太露，后三句亦不免伧气。”西亭注：伧气即粗俗之气。
陈亚《怀旧隐》：“多愧当年未第间，卜居人外得清闲。排联花品曾非僭，爱惜苔钱不是悭。秋阁诗情天淡淡，夕溪渔思月弯弯。而今惭厚明朝禄，敢念藏愚莫买山。”纪昀：“三、四伧气，不得云俚。”
37.卑弱
姚合《送李侍御过夏州》：“酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，傍人意气生。”方回：“大抵姚少监诗不及浪仙，有气格卑弱者，如：'瘦马寒来死，赢童饿得痴。’'马为赊来贵，童因借得顽。’皆晚辈之所不当学。如王建'脱下御衣偏得着，放来龙马每教骑。’不惟卑，而又俗矣。东坡谓元轻白俗，然白亦不如是之太俗也。又姚诗如：'茅屋随年借，盘飡逐日炊。无竹栽庐看，思山叠石为。’两句一般无造化。又如：'帘燕酬莺语，邻花杂絮飘。’妆砌太密，则反若浅拙。予以公论评之至此。其细润而甚工者，亦不可泯没，又当于他诗下备论而表出之。”纪昀：“此诗佳句在末二句。边塞诗如此者甚多，不必写出地名为切题。必以此论，则第六句临边之地，何处不可用？评摘武功疵病皆是。此武功诗之极浑成者。落句得神。”
38.卑靡
刘梦得《柳絮》：“飘扬南陌起东邻，漠漠蒙蒙暗度春。花巷暧随轻舞蝶，玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔，点缀陶公漉酒巾。何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。”方回：“流丽可喜。”纪昀：“格意近俗，亦以流丽之故。后代相沿，遂开卑靡之调，而咏物诗入尘劫矣。谢女有咏柳事，陶公漉酒与絮似远。”
雍陶《崔少府池塘鹭鸶》：“双鹭应怜水满池，风飘不动项丝垂。立当青草人先见，行傍白莲鱼未知。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。”方回：“议者谓'行傍白莲鱼未知’，此句最佳，上一句未称。然着题诗难句句好也。第二句亦未可忽。顾非熊双鹭一联云：'刷羽竞生堪画意，依泉各有取鱼心。’亦工，今附此。”查慎行：“咏物落色相，便不超妙。”纪昀：“此诗及郑谷鹧鸪、崔珏鸳鸯，皆词意凡近，而格调卑靡。虽以此得名，要是流俗之论，非作者之定评也。沈归愚宗伯始力排之，其论甚伟。”
39.近腐
白乐天《送姚杭州赴任因思旧游》：“与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里，风月依稀梦想间。且喜诗人重管领，遥飞一盏贺江山。”纪昀：“诗太涉理则近腐。然如此三、四，轻民事而重宴游，又未免太不近理。”
