101.较大的场景须（B），它能突出画面的气势，环境在整个画面中占据绝对的优势地位。
A．从高处拍摄
B．远距离拍摄
C．近距离拍摄
D．低角度拍摄
102.水平角度拍摄所得的画面感觉较为平实客观，但视觉效果较为平淡，往往不利于（D）。
A．较浪漫情调的表达
B．深层情感的表达
C．时代特色的概括
D．较有创意的造型
103.风光摄影和新闻报道摄影中常用高角度拍摄大场景和大场面，可以（C）在画面中的位置，适合于表达宏大气势。
A．突显主体
B．突出背景
C．抬高地平线
D．压低地平线
104.低角度拍摄时，由于地平线（C），天空位置会显得较为突出。
A．放在无关紧要的位置
B．放在及其明显的位置
C．被压低
D．被抬高
105.要获得照片会有如与真人相遇的效果，就要采用（D）。
A．近距离拍摄
B．高角度拍摄
C．低角度拍摄
D．正面拍摄
106.拍摄人物时，（D）要比正面拍摄冷静
A．反面拍摄
B．背面拍摄
C．高处拍摄
D．侧面拍摄
107.由于（B）不那么具体明确，所以也更为含蓄，更值得令人回味
A．高密度拍摄
B．背面拍摄
C．中等距离拍摄
D．低速拍摄
108.画面构图的“松”、“紧”程度主要依据是（A）。
A．摄影师的主观表达意图
B．被摄影人物的多少
C．被摄人物的多少
D．画面容量的大小
109.画面中（A）视觉地位的线条称为主线。
A．占据主要
B．处于中间
C．有着传神
D．给人丰富想象
110.一旦确定了（D）的走向和位置，那些画面不需要的杂乱的线条也同时被排除在画外了，画面最合适的景别也就被定下来了。
A.人物
B．背景
C．地平线
D．主线
111.摄影师常常有意识地利用主线的走向来处理画面的动静感觉，扭转照相机将主线变为倾斜线，就会表现出（D）。
A．开阔舒展的感觉
B．积极向上的感觉
C．静感
D.动感
112.画面以水平线条或（A）为主线，那么画面就会给人以宁静平和的感觉。
A．垂直线条
B.平行线条
C．间断线条
D．浓重线条
113.拍摄者将被摄主体有机地安排在一幅画面中，充分地表达自己的意图，并能产生一定艺术形式的造型手段即（D）。
A.艺术造型
B．艺术造型
C．摄影思维
D．摄影构图
114.画面色彩明度与曝光宽容度密切相关，曝光宽容度等于胶片宽容度减去景物的亮度范围，两者的“差”（D）曝光宽容度越大。
A．越小
B．越接近
C．等于0时
D．越大
115.加深画面颜色的方法是要（A）。
A．减少曝光量
B．增加曝光量
C．在强光下拍摄
D．增加色彩的对比度
116.增加画面的色彩明度和加深画面颜色必须在（A）进行拍摄。
A．散摄光下
B．强光下
C．日光下
D．灯光下
117.消色构成就是由黑、白和灰来（B）画面中各种颜色的构成方法。
A．代替
B．协调
C．部分取代
D．取消
118.用（A）的方法拍摄的照片，在色彩构成上称之为“重彩构成”。
A．减低明度
B．增加曝光量
C．增加明度
D．提高颜色饱和度
119.以下各组颜色中，画面色彩主要由（C）来组成，那么这个画面的色彩就是对比色构成
A．品、红
B．青、绿
C．黄、蓝
D．青、蓝
120.对比色构成画面可以通过面积上的悬殊差异，也可以采用明度和饱和度的变化，或（D）来取得画面和谐。
A．增加冷调
B．减少暖调
C.增加淡彩构成
D．加进消色成分
121.下边各组中，（C）组不属于冷调构成。
A．紫色与蓝青调组合
B，绿色与蓝青调组合
C．白色与蓝青调组合
D．偏蓝与偏青的组合
122.由（C）或偏红橙黄色调为画面主色时，称之为暖调构成。
A．红黄蓝
B．红黄绿
C．红橙黄
D．红品黄
123.蓝色会给人宁静的感觉，而红色则会令人兴奋，可见色彩与（C）的关系非常密切。
A．思想
B．观念
C．情感
D．文化
124.在照片上以黑、白、灰等密度形式反映原景物的亮度即（C）。
A．层次构成
B．质地构成
C．影调
D．基调
125.一张底片大面积是（A），层次细腻但不明显，整底偏厚易形成高调照片。
A．高密度
B．低密度
C．中灰度
D.均匀度
126.鉴别低调底片的方法是：（B）是低密度，层次较丰富，但暗部层次不明显，整底偏薄。
A．极小面积
B．大面积
C．至少一半
D．几乎没有
127.以下鉴别中间调底片中，（C）一项是错误的。
A．整底片低密度均等
B．中性灰占大面积
C．层次不明显
D．整底薄原均等。
128.表现人物层次最为丰富最富于变化，最能表达人物直观形象，同时又是构成整底基础的是（A）。
A．中灰色
B．对比度
C．消色
D．重彩构成
129.影调在人物摄影中不仅有表现空间感、人物质感的作用，而且有（C）和渲染气氛的作用。
A．带动画面
B．强调画面
C．均衡画面
D．丰富画面
130.以下几种变化中，（C）不属于影调表现空间感的范畴。
A．光线变化
B．距离变化
C．色彩变化
D．角度变化
131.在表现人物质感时，可以利用（A）进行调整。
A．影调变化
B．背景音乐
C．柔光效果
D．拍摄角度的变化
132.利用物体或道具的投影进行画面装饰，利用一束光或不规则光投射到背景上都属于影调协助（C）的方法。
A．光对比
B．光调节
C．构图
D．光造型
133.摄影师在低调照片中使用明亮轮廓线装饰主体，这就是通过影调对比改变（D）方法的运用。
A．视觉效果
B．空间感
C．线条明亮
D．画面结构
134.光线条件、（A）、感光材料的性能，不同显影液配方和相纸型号都会影响画面的影调。
A．曝光
B．色彩
C．地域
D．光照度
135.以测光、测逆光为主，（C）相对其他影调略大，各个级差变化明显，是低调照片对光线的要求。
A．照度
B.密度
C．反差
D．垂直角度
136.翻拍从根本来说是（C）摄影。
A．形象
B．冷调
C．复制
D．对比
137.翻拍摄影要求附件要（A）绝不能走样变形。
A．形似
B．一模一样
C．神似
D．尺寸一样
138.翻拍必须使用微距镜头，是因为翻拍原件一般较小，（C）。
A．较模糊
B．也较陈旧
C．拍摄距离近
D．需要较大的通光量
139.翻拍小幅照片布光要非常均匀，不能有(B).
A.正面光或顶光
B．任何阴影和反光
C．垂直光线
D．发光指数太低的灯光
140.翻拍小幅原件使用（C）光圈。
A．大
B．较大
C．较小
D．最大
141.翻拍小幅原件，最正确的订光方法应以中间灰为（B）。
A．参放亮度
B．基准亮度
C．修正亮度
D．平均亮度之一
142.翻拍时胶片平面与翻拍原件（A）是翻拍画面不变形的方法之一。
A．保持绝对平行
B．保持一定距离
C．有一定角度
D．不应交叉
143.翻拍时，布光常用的方法是(A),亮度要一致。
A．原件两侧照射
B．原件顶部照射
C．原件的顶部与两侧照射
D．相机的正面照射
144.使用滤光镜进行色彩翻拍是为了（B）光源的色温。
A．提高
B．取消或降低
C．降低
D．取消
145.婚纱照的基本设备为（D）。
A．彩虹镜、柔光镜、中空镜、彩虹镜、三脚架
B．UV镜、动感镜、三脚架、快门线、星光镜
C．聚光筒、滤光片、遮光板、UV镜
D．场景、道具、服饰、灯具、照相机及附件。
146.婚纱照场景从(B)分类，主要有中式景、欧式景、日式景等三类。
A．艺术风格上
B．地域风格上
C．审美情趣上
D．摄影规律上
147.婚纱照欧式场景的特点是以建筑物等为背景，如教堂、（C）、客厅、花园等。
A．名山名胜
B．高层楼房
C．宫廷建筑
D．错落的住宅
148.婚纱照中以方格窗居建筑、（C）、富士山等名山名胜为背景是日式婚纱照场景的特点。
A．庄严肃穆的教堂
B．宫廷建筑
C．榻榻米的卧室格局
D.洞房
149.以（C）为背景是婚纱照中式场景的风格特点。
A．有榻榻米的卧室，庄严肃穆的教堂，有方格窗居室建筑
B．客厅、花园、有榻榻米的卧室
C．名胜古迹、名山秀水、园林小景等中式建筑等
D．立体实景、宫廷、舞厅、庄严肃穆的教堂
150.婚纱照场景从造型效果上分类为：（A）、立体景、投影景等。
A．平面景
B．园林小景
C．油画景
D．绘画景
