平仄韵通叶格，一首词平仄韵转换，平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，。这种换韵是在同一韵部内平仄互换（平仄通押）。按词韵（十九部）即同一韵部中平仄声字互相押韵，同韵不同声，为同韵部平仄互押。同韵部平仄声互押，虽然平仄声调不同，但必须是属于同一部（韵母相同）。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》《渡江云》《哨遍》、《换巢鸾凤》《醉翁操》、《曲玉管》等就是这种格式。
如《西江月》，词牌格式：
[仄]仄[平]平[仄]仄，
[平]平[仄]仄平平。（韵，平声）
[平]平[仄]仄仄平平，（韵，平声）
[仄]仄[平]平[仄]仄。（韵，仄声）
[仄]仄[平]平[仄]仄，
[平]平[仄]仄平平。（韵，平声）
[平]平[仄]仄仄平平，（韵，平声）
[仄]仄[平]平[仄]仄。（韵，仄声）
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。（韵，平声）
稻花香里说丰年，（韵，平声）
听取蛙声一片。（韵，仄声）
七八个星天外，
两三点雨山前。（韵，平声）
旧时茅店社林边，（韵，平声）
路转溪桥忽见。（韵，仄声）
这首词“蝉”（平）、“年”（平）、“片”（仄）、“前”（平）、“边”（平）、“见”（仄），四平两仄同韵互押。其韵式为：AAA’，AAA’。
苏轼《西江月》
照野弥弥浅浪，
横空隐隐层霄。（韵，平声）
障泥来解玉骢骄，（韵，平声）
我欲醉眠芳草。（韵，仄声）
可惜一溪风月；
莫教踏碎琼瑶。（韵，平声）
解鞍欹枕绿杨桥，（韵，平声）
杜宇一声春晓。（韵，仄声）
这首词的六个韵脚字，都属词的第八部，但是“霄，骄，瑶，桥”是平声韵“草，晓”是上声韵。
这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。
（五）平仄韵错叶格
平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，最后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大，但写的好了，能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。（平仄交错是平韵仄韵不属于一个韵部。）
如《相见欢》，词牌格式：
[平]平[平]仄平平，（韵一，平声）
仄平平。（韵一，平声）
[仄]仄[平]平平仄仄平平。（韵一，平声）
[仄][平]仄，（韵二，仄声）
[仄][平]仄，（韵二，仄声）
仄平平。（韵一，平声）
[仄]仄[平]平平仄仄平平。（韵一，平声）
李煜《相见欢》：
无言独上西楼，，（韵一，平声）
月如钩。（韵一，平声）
寂寞梧桐深院锁清秋。（韵一，平声）
剪不断，（韵二，仄声)
理还乱。（韵二，仄声)
是离愁。（韵一，平声）
别是一般滋味在心头。（韵一，平声）
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。
再如《定风波》词牌格律
中仄平平仄仄平，（韵一，平声）
中平中仄仄平平。（韵一，平声）
中仄中平平仄仄,（韵二，仄声）
平仄。（韵二，仄声），
中平中仄仄平平。（韵一，平声）
中仄中平平仄仄,（韵三，仄声）
平仄。（韵三，仄声），
中平中仄仄平平。（韵一，平声）
中仄中平平仄仄，（韵四，仄声）
平仄。（韵四，仄声）
中平中仄仄平平。（韵一，平声）
（本词三换仄韵，可分叶不同部韵。）
苏轼《定风波》：
莫听穿林打叶声，（韵一，平声）
何妨吟啸且徐行。（韵一，平声）
竹杖芒鞋轻胜马，（韵二，仄声）
谁怕?（韵二，仄声）
一蓑烟雨任平生。（韵一，平声）
料峭春风吹酒醒，（韵三，仄声)
微冷，（韵三，仄声）
山头斜照却相迎。（韵一，平声）
回首向来萧瑟处，（韵四，仄声)
归去，（韵四，仄声)
也无风雨也无晴。（韵一，平声）
此词，以“声”（平一）、“行”（平一）、“生”（平一）、“迎”（平一）、“晴”（平一）五韵为主，，中间三转仄韵，插入“马”（仄二）、“怕”（仄二）相押，“醒”（仄三）、“冷”（仄三）相押，“处”（仄四）、“去”（仄四）相押。其韵式为：AABBA，CCADDA。
欧艳炯《定风波》
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。
独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。
这首词，三韵相换，“纱”，“霞”，“华”，“花”，“家”为甲韵，“尽”，“忍”，“问”，“信”为乙韵，“乱”，“断”为丙韵。甲韵的韵脚字最多，并且词的首尾又都为甲韵，所以以甲韵为主。另外，这首词的上片，首尾都为甲韵，中间为乙韵，像怀抱着似的。
词的押韵，尽管《词林正韵》十九部已经很宽了，但除用本韵外，不同部的韵通用的情况很多，仍有不少“通押”现象。
例如：张炎《梅子黄时雨》
流水孤村，爱尘事顿消，来访都隐。（隐，第六部）
向醉里谁扶？满身花影。（影，第十一部）
鸥鹭惊看相比瘦，近来不是伤春病。（病，第十一部）
嗟流景，（景，第十一部）
竹外野桥，犹系烟艇。（艇，第十一部）
谁引？（引，第六部）
斜川归兴！（兴，第十一部）
便啼莺纵少，无奈时听。（听，第十一部）
待棹击空明，鱼波千顷。（顷，第十一部）
弹断琵琶留不住，最愁人是黄昏近。（近，第六部）
江风紧，（紧，第六部）
一行柳丝吹暝。（暝，第十一部）
再如吴文英《凄凉犯》
空江浪阔！（阔，第十八部）
清尘凝，层层碎刻冰叶。（叶，第十八部）
水边照影，华裙曳翠，露搔泪湿。（湿，第十七部）
湘烟暮合，（合，第十九部）
尘袜凌波半涉。（涉，第十八部）
怕临风、欺瘦骨，（骨，第十八部）
护冷素衣迭。（迭，第十八部）
樊姊玉奴恨，小钿疏唇，洗妆轻怯。（怯，第十九部）
泛人最苦，粉痕深，几重愁靥！（靥，第十八部）
花溢香浓，猛熏透，霜绡细折。（折，第十八部）
倚瑶台，十二金钱晕半灭。（灭，第十八部）
如孙光宪的《风流子》：
茅舍槿篱溪曲，鸡犬至南北。菰叶长，水葓开，门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸡梭穿屋。
这首词“曲，北，绿，促，屋”相押，都是入声韵，但不属于一个韵部，
“曲，绿，促”是十五部沃韵，“北”“织”属于十七部职韵，“屋”属于十五部屋韵。
词的押韵，可以出现重复的韵脚字。如前面例举的《钗头凤》有三个重复的字,都在韵脚上；《长相思》有两个相似句相叠，叠句的句尾是韵脚。像以上的两种情况，词谱作了明确规定，是合格的。
有的词，词谱虽未明确规定要用重复的韵脚字，但填词的人却用了重复的韵脚字。
如黄庭坚的《清平乐》
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。上片中“春归何处，寂寞无行路。如若有人知春处，唤取归来同住。”的四个韵脚字，有两个是重复的。这在近体诗中是不允许的，但在词中却这样用了。
有一种独木桥体，即悉用同一字作为全篇或一半以上词的韵脚，平韵、仄韵均可。又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。每句韵脚用同一个字。实际就是复字诗的复字在末尾的，因此也可叫同尾诗。
如：蒋捷《声声慢秋声》
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏影二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，向谁摇玉佩？檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声。诉未了，把一半分与雁声。
濯缨轩 《金缕曲家山柳》
（临窗而坐,望着江边柳,忽想起儿时曾经生活的地方有很多柳,用独木桥体临屏草草添此阕,懒一回。）
坐望江边柳。想家山、塔河两岸，此时红柳。应是黄衫都脱去，簇簇新装偎柳。似听见、莺啼翠柳。还忆儿时横青笛，那声声、吹老长条柳。 只苦了，门前柳。戍边屯垦先栽柳。那行行、渠堤田，劲杨柔柳。挡住尘沙绿地，黄雀青鸦栖柳。人也约、鸳鸯垂柳。
作业：填一首【相见欢】，参考词牌：李煜《相见欢》：
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