石是山的局部 ;画石是画山的第一部,所谓「石分三面」就是要表现出山的 凹秃凸阴阳,画出石块的立体感。 画石的部骤,大致可分成钩、皴(擦)、染、点,或再增 加「提」的程序。「钩」是用中峰或侧峰画石块的轮廓,确定 其形状,钩的线条可依石的特徵灵活运用。「皴」是依山石的 纹理以各种线条(或点)画出石头的质感或立体感,也可酌情 用偏锋(笔腹)乾笔「擦」以加强其凹凸或质感量。「染」是 以淡墨大笔湿画石之暗面,待淡墨乾後再做第二次、第三次的 宣染,直到感觉充份为止。「点」是用浓墨或焦浓加苔点,若 墨色的浓度够了就算完成,若嫌不足,可用浓墨或焦墨依原有的钩、皴再「提」一次;提的线条并非依样重描,而要略相错开。
画石起手式
1、选用小号狼毫笔,蘸取焦墨,中锋运笔,勾画山石一侧的轮廓。
画石时一般采用焦墨,墨线虚实结合,运笔停顿有致,以表现石的硬朗。
2、继续运笔,下笔时中锋和侧锋并用,以中锋为主,侧锋为辅,完善石的轮廓。
3、继续用笔,进一步完善石的形态变化,注意墨线要留有飞白,表现出石的粗糙质感。
石头的组合方式
小石间大石
小石间大石分布的画面布局,可以表现出错落有致的画面感。小石块分布在大石块四周,要有整体感,有遮挡,表现出幽静之感。
1、选用小号狼毫笔,蘸取焦墨,中、侧锋兼用运笔,按由左到右、由近到远的顺序画出石的大致轮廓。注意大石与小石的遮挡关系,相互穿插,易于分出前后层次。
2、继续运笔,细画大石坡脚处,墨线要有浓淡、轻重之分,以表现出近大远小的关
大石间小石
大石间小石是很常见的一种结构组合形式,大石在较远的位置,而小石在近旁,突出大石的主体位置,画面上要有主次之分。
1、选取小号狼毫笔,蘸取焦墨,中锋运笔先画出近处的小石。
坡脚处的线条较粗,比石的顶部线条较细。运笔要顿挫有致。
2、画近处的石时,注意线条不能太过简单,需要有曲折变化,以表现出石的起伏、走势。
3、进一步深化石的质感,细画石的坡脚处纹理线条,要有明暗的表现,明处线条要细,暗面线条要粗。
石间坡
石间坡的起伏较大,大石与小石互相穿插,易于分出前后主次。笔墨应相辅相成,使得画面自然流畅。从整体出发,把握好画中整体形态。
1、选取小号狼毫笔,蘸取焦墨,中、侧锋兼用运笔,画出近处石的轮廓,墨线要弯曲,运笔要有停顿。
2、确定石的走势,下笔时以中锋为主,侧锋为辅,完善其轮廓。注意墨线要自然,保留飞白,运笔避免死板。
3、运笔继续勾画,由左到右中锋运笔,勾画出远处石的轮廓。注意整个石要有远近关系的表现,墨线要有粗细、虚实的变化。
4、侧锋运笔,画出石的纹理,笔线要宽阔,笔触要有力,画出的石要有层次关系。
山坡的形态是复杂的,有直形、凹形、凸形、S形,较多的是阶梯形。描绘山坡时要先勾出山的轮廓脉络,再把其起伏走向表现出来。
1、选用小号狼毫笔,蘸取重墨,中锋运笔,画出山顶,运笔要转折有力,笔断意连。
2、中锋运笔,由上而下勾画出山坡的大致轮廓,线条要灵活多变,显示出山坡的起伏。
3、进一步深化山的质感,皴擦出山坡的暗部,注意保留运笔中留下的飞白,使其粗糙的质感更加自然。
4、由上至下,由左至右,画出远处山坡形态,加强山的立体感,注意墨线要虚实结合,错落有致,但不宜过于密集。
5、运笔皴擦出山的远近关系,要有规律,不可杂乱地添加皴笔。调节山与山之间的空间感,体现出山的深远关系。
山间小路比较险峻、沧桑。运笔多见飞白枯笔。画时要注意主次、虚实,一般中锋运笔,注意前后层次要分明。
1、选用小号狼毫笔,蘸取重墨,中锋运笔勾画出山的轮廓,在其暗部加以皴笔,用浓墨点加点笞。
2、蘸取淡墨,自上而下画出远山的大致轮廓,运笔时墨线要有虚实变化。
注意山的勾线,其大致轮廓和走势,远近、大小、层峦起伏变化,都由勾线的起笔、运笔和收笔来表现。
3、蘸取浓墨,中锋运笔,加画山间路边的草,完善画面。注意整体墨线的虚实、粗细、顿挫、转祈变化。
4、中锋运笔完善山间小路,用淡墨对暗而加以皴笔,增加山的立体感,完善画面。
水边坡的形态是比较平缓的,一般为小石分布在大石周围,大石光滑略平坦,表面常有苔藓,青草在夹缝中生长。重墨皴擦石坡暗面,明暗对比使其更具立体感。
1、选用小号狼毫笔,蘸取重墨,由左向右画出山石大致轮廓,注意大石和小石分布的画而格局与遮挡关系。
2、蘸取淡墨,细画坡脚处的纹理线条,线条要粗重,再由左至右画出水边的石坡。注意运笔要有提按。
3、进一步深化石的阴阳而表现,阴而线条要密,阳而线条要稀疏。
注意布局,石与石的前后遮挡形成的层次关系、轮廓线的曲折。
4、边勾边皴,画出山石,行笔时要笔断意不断,墨线要自然生动。
5、为其做最后的完善,蘸取浓墨点画笞草,细画石的线条纹理。注意墨色的浓淡变化。
关键在于掌握山峰轮廓的共同点,使其前后左右互相衬托。画山先定轮廓,线条蜿蜒,互相呼应,既伸展又曲折,达到山形大小虽异,但气脉相连的要求。
1、选取小号狼毫笔,蘸取淡墨,中锋运笔先从正而中部定出中心位置,再由前向后画出高出的山,注意运笔时的转折变化。
2、进一步添加远处山的形态,要有大有小,有藏有露,保留飞白,看起来更加巍蛾。
3、用笔要虚实结合、简练,笔触要果断,笔触与笔触之间要有连断避让。
4、继续用笔勾画远山的轮廓线,勾画的轮廓线基本采用中、侧锋用笔,要有虚实、顿挫转折的变化。
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