吴琴木，1894年2月16日生于江苏吴江县震泽镇慎德堂，1953年8月27日卒于上海。原名桐生，后改单名桐，字琴木。琴材，桐木也。号冷枫居士（源于唐代诗人崔信民的断句诗’枫落吴江冷’），别号苍梧生。室名志隐草堂。吴琴木是20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家，他以山水见长，兼能花鸟、人物。其艺术道路，由师古人而师造化，由临仿而创作；由“四王”、吴恽上溯吴门画派、元四家、赵孟頫、四僧、龚半千等，综合创造，自成一格。其作品，表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。
吴琴木 仿巨然山居图
吴琴木 万壑响松风
吴琴木既善临摹，又善作画，尤以山水为专擅。论吴氏之画，最佳者当属仿古一路，龚梧也坦言：“他的仿作（即仿古）卖价相对高于其他一般作品。”读吴氏早年佳构，信夫！丙寅春（1926），吴琴木32岁，作山水大册页四帧，署款尚作“吴桐”，度其画法，乃王翚笔意无疑，用笔撇尽虚浮，画面沉雄谨严，水墨、浅绛、小青绿诸法俱全，足见其功力。吴氏于四王一路，用功最深当属王鉴。同年冬，吴氏历时三载所临摹的王鉴《仿古十二帧》告成，自题：“余于廉州（王鉴）画，深有癖嗜……观其运笔之精、设色之妙，直造古人之室，而撷其精英。凡自宋之北苑、营丘、晞古、中立，以至于元之松雪、令穰、大痴、山樵、仲圭、贯道、文璧（壁），皆能探幽穷源。因刻意摹效，累经更易至丙寅冬三年乃成。自愧未能梦见古人，置之案头，聊作观摩之用耳。”题识中所述历代名家，断代虽有小误，而钦慕之情，实溢于言表。其中“运笔之精、设色之妙，直造古人之室，而撷其精英”一语，可视为吴琴木一生践行画道的旨归。
吴琴木 云壑松荫
吴琴木 云壑松荫图
吴琴木 云林秋山图
吴琴木 仿古山水
吴琴木 仿古山水对屏
吴琴木 仿梅道人山水
吴琴木 仿王翚山水
吴琴木 叠岭回岚图
吴琴木 夏云奇峰
吴琴木 夏木垂荫图
吴琴木 寒林萧寺
吴湖帆曾言，时人只知陆恢，不知更有宋元，意谓陆氏等晚清名家眼界为“清六家”所囿，尚未尽力探索前人。吴琴木亦深知此鄙，其画虽自“清六家”入手，因久驻虚斋，所见日广，更思上溯沈周、文徵明等明贤。“清六家”画法固然丰富，而吴门沈文一派则以“概括”胜出，吴氏用功于沈文一派，意在以古求新，突破“清六家”藩篱。此一点，与晚清画家吴秋农相似，而秋农更是全学沈文或仇英，人称“无一笔清人”。至于元人，吴琴木心许王蒙、吴镇二家，王蒙之繁密、吴镇之润泽，多能见诸吴氏画中。
吴琴木 寒林雪霁
吴琴木 山光水色弄春晖
吴琴木 山城秋色
吴琴木 山居图
吴琴木 山林秋牧图
吴琴木 山水
吴琴木 山水四屏
吴琴木 归去来辞
吴琴木 春溪闲钓
吴琴木 松溪帆影
吴琴木 林泉泛舟
吴琴木 溪山清爽
吴琴木 烟波钓船
吴琴木 秋山红树
吴琴木 秋山结屋图
吴琴木 芦汀夕照
吴琴木性情淡泊，雅好诗词，一生蛰居江南，矻矻终年，勤劳于绘事。又耽爱山水，然游踪亦仅限于江浙。好在其阅名画无数，心中丘壑宏富，故而落笔便有风景，可聊补未行万里之憾。读吴氏山水，岗岭峰峦、云水树木，无一不具画理，无一不备生动。故前人所谓“师造化”、“师古人”、“师心源”，实因人而异，不论师法有何异同，山水画之要旨，重在“造境优美”，使观者心向神往，此乃根本，吴琴木对此深有领悟。
吴琴木 茅亭静坐
吴琴木 迭岭重泉
吴琴木 重峦雨后图
吴琴木 青绿山水
吴琴木 黄叶渡头
吴琴木 秋山行旅
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