黎雄才
（1910年5月15日－2001年12月19日），广东肇庆人，著名画家，曾任全国政协委员、中国美术家协会广东分会副主席，广州美术学院副院长,中国美术家协会会员，中国美术家协会广东分会顾问，广州美术学院顾问、教授。代表作品有《潇湘夜雨图》、《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》、《万古之春》等等。
1926年,16岁的黎雄才拜高剑父为师，一年后，入高剑父的春睡画院学习，并一度在广州烈风美术学校兼习素描。
1932年，得到老师高剑父资助，赴日本留学，入东京美术学校学习日本画，三年后毕业回国。
从日本学成归国后的十几年间，他先后任教于广州市美术专科学校，肇庆第七中学，重庆国立艺术专科学校，广州市立艺术专科学校教授。
新中国成立后，他又先后任华南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院教授、副院长兼中国画系主任、中国美术家协会广东分会副主席。
作品曾多次入选国内外举办的大型美术作品展览会并在多种专业报刊上发表，曾在国内外举办过多次个人画展。分别在广州、香港和菲律宾举办个人画展，并先后访问了朝鲜、日本、菲律宾、加拿大、美国等国家。出版个人画册多种。
他一生大部分时间都在教书育人，为中国画培养大量专业人才。与岭南画派其余画家一样，黎雄才致力于中国画的创新与改革，将传统国画的技法与日本画、西洋画技法融合，但其风格又有不同。八十年代开始绘制巨幅山水，画作气势雄浑，自成一格，其画松亦为一绝，被称为“黎家山水”“黎家松”。
黎雄才喜欢用强有力的笔法来挥洒，通过变化多端的笔墨，营造各种艺术效果。其作气势雄浑，风格老辣，自具风貌，被评论界称为“黎家山水”。
黎雄才在山水画的创作上，以写生为主，因此他笔下的景色，给人一种很“实在”的感觉。“不管重彩还是淡彩，务须以墨为主”，他在墨稿的基础上，再敷上石青和石绿，颜色都是混合的，可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用。他在描绘景色的同时，还表现出一种幽光，因而弥漫着氤氲的气象。黎雄才的努力，使山水画不再停留在表达社会背景的层面，而是在艺术上的推陈出新。
○谈用笔
1.用笔时心不厌精，手不忌熟，熟者熟练，而不是烂熟。俗语云：熟能生巧，即是此理。
2.用笔第一要“准”，第二要“活”。准则轻重快慢浓淡大小得其质、得其形；活则得其气、得其神。
黎雄才强调，绘画应该向书法的执笔、运腕、以及各家法度，以至书法的表现精神等方面吸收精华。这是他对书法和绘画两者关系的理解。黎雄才画作中的笔墨和线条，每每都透露出其深厚的书法功底，处处流露出丰富的笔墨神韵。
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