这十五幅丈二巨幅山水画是焦墨大师用创新的焦墨笔法创作的,有江南风光、有平原风景、有泉水瀑布、有园林建筑、有桂林山水、有黄山松林、有长江三峡还有大漠胡杨等,並分别作了鉴赏解读,欢迎鉴赏.
第一幅《油城九龙腾飞图》
这幅画是新疆克拉玛依市五A景区“九龙潭”的真实写照。它是一个放水大坝,有十几米高、九个喷水龙头,把外渠的水引入城市内河,水落成潭,故称“九龙潭”。作者为了颂杨中国的美丽石油城的巨大成就,庆祝克拉玛依堪探开发60周年,历时75天创作了这幅《油城九龙腾飞图》,这是平原风景的焦墨山水画。
第二幅《浙江湖州月亮酒店全景图》
“月亮酒店”是建筑在中国太湖水面上的一座高档酒店,它的建筑结构独特,形似“月亮”,美丽壮观,而得名“月亮酒店”。这为太湖景区增加了一个亮点,成为一个美丽的综合风景区,作者历时30天时间创作了这幅焦墨山水平原风景图。
第三幅《漯河沙澧交汇全景图》
这幅画是描绘河南省漯河市沙河、澧河交汇全景图。这幅画以“三段式”布势的,中间是水两边是宾河公园的美丽景色,它也是一幅平原风景的焦墨山水画。
作者用俯视采景,“平远法”构图,由于一般情况中国画的特色是写意不写实,而这幅画与前两幅一样,作者继续了中国传统国画特点,结合西洋素描、透视、写实的造型手段,用焦墨画出来的风景画,作者用散点透视的方法把隐藏在树林中的景物显露出来,这是中国国画的创新。
第四幅《大漠魂》
这幅画是用“满幅”构图法来布局的,前是是一棵巨大苍老的千年胡杨村干,用“深远法”把各种不同形态的胡杨树,纵横交错,由粗到细、由近及远层层深入,树林虽密,但由于作者通过巧妙的留白,仍显得通灵透气,洋洋自在的骆驼群生活在树林深处,画面既显得凝重且又幽静,使人有身临其境的感觉。
第五幅《深山松林水长流》
这幅画是“须”字型构图,左轻右重、左虚右实、左疏在右密,右边实处重点画深山里的密林,前面的两棵近树主干粗壮挺拔,枝干以主干四面穿出,苍劲有力,密林的树木由前往后、由外位往里、由粗变细,层层向纵深发展,但密中有疏,作者通过巧妙的留白,密林中还是显得通表透气。中间巨大的瀑布倾盆而下,通过下部留白虚化,把瀑布推远,水流顺着错落有致的阶石分流而下,变化多端,增加了画面的动感和韵律感。作者把瀑布与大树画出画外,加深了意境,使观者增加想象空间,不知山有多高,树有多大。整幅画呈现了自然与生机,气势磅礴壮观。
第六幅《九寨多泉瀑》
这幅画是用“满幅”取势法构图的。利用九寨构独特的地形和岩层特点进行布势,形成水的多层分流,起伏变化,自然波动,大小瀑布分布不匀,错落有致,从整体上看,气势宏大,立体感很强,有节奏感,有动感,使人有身临其境的感觉,最上面的水流向画外延伸,增加了画面的气势和联想意境。
第七幅《大山雄风》
这幅画是“山”字型构图。中间是坚石巨山,巨山的前面竖着一块巨大山石,四周留白虚化,把巨山推远又增加了巨石的气势,前景两边是山体,中间有溪流,山有脉水有原,右上方远景有泉水,这样就交待了前面溪流的源头,溪流转向左上缓缓流去,交待了水的出处,这幅画场面宏大,雄伟壮观,两边和中间的山体向外延伸,不但扩大了面的场面,还增加了气场和韵律,为观众增加了画外的联想和意境。
第八幅《漓江一曲千峰秀》
“桂林山水甲天下”,漓江山水是桂林山水之代表,是举世闻名的风景区。漓江山水之特点是一座座狐独傲立的高山,但水有源山有脉,独立的山头也生于山脉之上,画面的远景、虚景,描写了山脉的景象,此画重点描写的是“江”,但作者並没有画水,而是用山的倒影和船、鱼鹰来衬托水,这是作者用来描写水的特殊技法。船、人和鱼鹰也反映了当地的乡土民情,注意了人与自然的完美结合。这幅画用了大量的留白,不但展现了广阔的江面,还交待了江水流通的场景,同时造了平远大气之势,画面显得十分大气。
第九幅《山水画》
这幅山水画是以空中实拍山水为题材进行创作的。视角点位于高空,以俯视全景运用“平远法”的山伦理念进行构图。场面很大,气势磅礴,画面形成大小不同的气场,大小山头和小桥流水自然形成s型的排列,显示了幽雅的韵律。山石的皴擦既用了传统笔法又用了符合自然景色的随意笔法,显得自然而幽静、耐看。小桥流水、人物船泊,画面中人与自然得到了完美的结合,让人产生流连忘返、回归自然、反璞归真的心灵震撼。
第十幅《万壑松云》
这幅画是描写黄山松云的画面。前景是松林,众树各异奇型怪状,前面近树主干粗壮挺拨,枝干顶住片状树叶的压力,挺力以不同的姿态向外伸展,苍劲有力形如龙瓜,作者用“深远法”把众树由大到小、由粗变细、由近及远、由深变淡,层层向纵深发展形成茂密的松林,然而由于通过巧妙的留白还显得通灵透气,画面的上半部大多留白,形成黄山云海,各种大小山头、山石像似海礁露头于云海之中,整个画面气势磅礴宏伟壮观。
第十一幅《三峡玉女峰》
这幅画是以“三段式”布势的,是长江古三峡玉女峰的宏大场面。前景是江水,中间是长江沿岸陡崖峭壁的群山,上面是形似玉女巨石的山锋,由此把这山一峰称之为“玉女峰”。由于群山上面大量留白形成云层,把山峰推远成为远景,整幅画气势磅礴,江边的山石由于长年被水浪冲击,形成横纹,为此画中山石多数用折带皴与马牙皴,崖壁与水面接口处形如据齿状,形象逼真,画面江上有不少船泊画得很小,这是作者用对比的方式呈现江边山崖陡峭高大,形成雄伟之势。这是三峡大坝建筑前难得一见的古三峡之壮观美景。
第十二幅《阳朔过龙镇风景》
这幅画描写桂林阳朔过龙镇风景的宏大场面。这幅画是以“满幅”布势法来布局的。水乡的居民小镇依傍大山座落于山脚下,高山流水、小桥行人、船泊鱼鹰,浓厚的乡土风情美丽动人的江南水乡风光,展现在画面上让人陶醉,这大大地体现了诗情画意的艺术理念,使观者有身临其境的感觉。
第十三幅《大漠魂》
这幅画是用“满幅”布势法来,构图的。由于胡杨生长在炎旱酷热、狂风无水的恶劣环境、大漠中,所以枝干苍老弯曲,形态奇形怪状,尤如龙蛇蚯蚓、飞鸟走兽,有的张牙舞爪、有游动伸引、有的伸肢抬腿、有的扭腰转脸,忽而仰面朝天、忽而屈肢弯腰,千姿百态,象似百鸟群兽共舞大漠之中。作者通过实地考察、采风,根据实物形态而创作了这幅人《大漠魂》的胡杨林作品,以颂扬胡杨坚强不屈的精神和灵魂,为此将此画落款为“大漠魂”。
第十四幅《迎客松》
“迎客松”是中国黄山名松,它生长在山的侧位、路旁,有五枝长臂伸向山的外侧,宏贯山谷,伸向天空。中间两枝长枝向外延伸,像似展开双臂欢迎远方来客,美妙的诗句形容动人得体:“奇松傲立玉屏前,阅尽桑沧色更鲜,双臂垂迎天下客,包容四海寿千年“。
这幅画的主体是“迎客松”,为此画面留下大量的空白,远景写得虚绒轻淡,以突出主体,整幅气势雄伟。
第十五幅《山泉》
水是生命之源,这幅山水画描写水泉,山泉从高山顶面垂直下流,画面上留白虚化于画外,扩大气场,交待了水源。有高山泉水,必有山谷溪流,这溪流随着山岩的结构,层层阶石错落有序,交叉变化无穷,有垂直急流、有平平缓流、有绕石细流,此画场面宏大壮观,让观者有身临其境之感。
以上十五幅巨幅山水画和鉴赏解读,欢迎观者品鉴。
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