原创2021-09-01 04:55·诗道骏言
作者：诗道骏言
一些好为人师的格律控，他们的格律知识是残缺不全的，可能只是从冬烘师傅那儿学了个一鳞半爪，或者看了一本王力写的《诗词格律》《诗词格律概要》或《诗词格律十讲》之类的入门性质的小册子，就觉得自己是内行了，就可以当格律纠察队员了。他们就不知道王力那几本小书是写给初学者的入门书，他们就不知道写格律著作的人还有周振甫先生、启功先生、吴丈蜀先生等多位学者，他们更不知道现在研究旧体诗格律的学术论文有多少、研究广度和深度已经到什么程度了。他们仅凭着一点儿初级入门的小儿科知识，就敢到处挑剔嘲笑他人诗作，颐指气使，耀武扬威，真是把“无知无畏”演绎得活灵活现，其实，是极端地可悲可笑又可怜的。
就拿绝句来说，在他们核桃仁大小的脑仁儿里，“绝句”就等于“律绝”，如果发现谁的五绝、七绝不是律绝，马上就断定：这根本不是绝句！继而发号施令：把“五绝”二字去掉，把“七绝”二字去掉！
今天，我来科普一下，什么样的旧体诗可以叫“绝句”，或者说“绝句”包括哪几类诗，请朋友们认清楚，那些鄙陋的格律控们的可笑之处在哪里。
王力在《诗词格律》中说：“绝句应该分为律绝和古绝”。注意，这个二分法只是入门级别的最简单的分类方法，某些格律控连这个基础知识都没记住！
还有三分法，清朝钱木庵《唐音审体》把绝句分为古诗、二韵律诗和折腰体三类。今人北大葛晓音教授也是三分法，把绝句分为古绝、律绝和齐梁调三种。
还有四分法，清朝赵执信把绝句分为律绝、乐府、古诗和拗体四种。今人张培阳先生把绝句分为律绝、古绝、新体绝句和拗体绝句。
无论二分法、三分法、四分法，都没有人说过“绝句等于律绝”。学者谁也不敢说，不合律的五言二韵诗、七言二韵诗就不是绝句，只有无知无畏的格律控敢说，敢随意挑剔别人的作品。
对于绝句的分类，我赞同三分法，即绝句包括律绝、古绝和拗绝（拗体绝句）。
律绝，不用说是指使用律句、讲究平仄对粘的绝句。这一类是绝句的主体，很常见，不再举例。
古绝，句子有非律句模式，句子不讲究平仄粘对，不避讳重复用字。例如：
南山一桂树，上有双鸳鸯。
千年长交颈，欢爱不相忘。
释：这首诗，第二句“仄仄平平平”，三平尾；第四句模式 “平仄仄平仄”，这不是律句。
再如：唐朝·刘长卿《湘妃》
帝子不可见，秋风来暮思。
婵娟湘江月，千载空蛾眉。
释：首句：仄仄仄仄仄，次句：平平平仄平，三句：平平平平仄，四句：平仄平平平。
三仄尾、非律句、三平尾，各种情况都有。
拗体绝句，使用律句，但有失对、失粘的情况。例如：
王建《新嫁娘》
三日入厨下，洗手作羹汤。
仄仄仄平仄，仄仄仄平平
未谙姑食性，先遣小姑尝。
释：第一联失对了。
李商隐《竹枝五首》（五）
画展绣步障，物物自成双。
如何湖上望，只是见鸳鸯。
释：物物—仄仄，如何—平平，第三句与第二句失粘了。
七言绝句跟五言绝句一样，也分律绝、古绝和拗绝。下面简单举例说明：
七言律绝，王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
释：符合律绝标准。
七言古绝，李白《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
释：首句“仄平平平平仄平”，不是律句，当然也谈不上第二句与首句的“对”。
七言拗绝，杜牧《念昔日三首》（3）
李白题诗水西寺，古木回岩楼阁风。
平平平平仄平仄，仄仄平平平平平
半醒半醉游三日，红白花开山雨中。
评：首联失对，次句三平尾。
温庭筠《长安春晚二首》（1）
曲江春半日迟迟，正是王孙恨望时。
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
评：正是—仄仄，杏花—仄平；王孙—平平，落尽—仄仄，失粘了。
总结一下：
无论五绝还是七绝都包括律体绝句、古体绝句、拗体绝句三类，决不可以把“绝句”与“律绝”划等号。
一些格律控知识太有限，他们的无知好有一比：他们只知道有臭气、有尿骚味、有蝇子的地方才是厕所，他们不知道有的厕所不但没有臭气、尿骚味儿，反而还干干净净，有香味儿。遇到特殊情况，他们就不适应了：这哪里是厕所？一点儿臭味儿都没有，一个蝇子都没有，这也叫厕所？快把'厕所’二字去掉！呵呵，因为高级厕所已经超出了他们的知识范围。
这些格律控太蛮不讲理，他们的蛮横好有一比：本来，绝句家族弟兄三个，分别是古绝、律绝和拗绝，就好像老王家有王老大、王老二、王老三。偏执无知的格律控们，认定只有王老二才有资格姓王，王老大、王老三不许姓王。
说他们可悲、可笑又可怜，我说错了吗？
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