这是干嘛播客第2845篇原创,共1988字,阅读需要5分钟
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今天聊聊,追不追得上的话题。
有朋友留言说,进了城之后发现和城里人的差距太大了,人家地头蛇轻轻松松碾压你,在这拼搏还不如人家二代收租。
你累死累活干活,晚上熬得心血管都要废了,可人家城二代呢?搂着姑娘打着游戏蹦着迪。
就跑来问博叔,“我要不要回老家?”本来这个话题我聊过了,不想再聊了,但是不聊他就直接怼到你面前了,就是今天所谓的追不追得上的话题。
首先人往高处走,是一个要克服重力做功的过程,你不得不去。因为你是孩子他爹,你是城一代,他是城二代。
城二代就是《爱情神话》里面徐峥那种人,去电视台上个班,上着上着不舒服了不高兴了,就回家啃老去了。
他姥姥姥爷给他留的房子,从他妈妈手上到了他手上。可这儿子不成器,儿媳妇还给他戴绿帽子,所以只想去干点自己喜欢的事。
这老白(徐峥饰)号称是画家,实际上就是一个胡同串子,上海是弄堂串子,还不叫胡同。胡同是满蒙的语言,咱们上海这地方,其实原来是松江府,算南边的弄堂串子,所以其实就是个混子。
按照这个片里的逻辑,他跟老乌俩人跑来跑去,号称的是教美术,好像是画画挺厉害的,实际上就是一个中人之姿。大师也算不上,就普通人以画家的名头来掩盖自己失败的身份,掩盖自己的中年危机。
说明一个什么问题?实际上城一代都是可怜的,都要给城二代打好基础。比如说谷爱凌就是城三代,城一代立足,城二代发展,城三代不用为钱担心,干自个喜欢的事,比如说滑雪。
那么这个事意味着什么?你说你追不上了,压根就不让你这么追的,你打开方式就错了。咱们就说有一位老曾头,老曾头是曾国藩的爷爷曾星冈。
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这老人家很有意思,年轻的时候也和别人鲜衣怒马地玩,有一天他玩着玩着在回家的道上就听到了人家的闲言碎语,说:“曾家那个小子真的是不懂事,人家富二代跟他玩,骑着好马,家里面都是放羊的。羊在山坡吃草,跟你砍柴的聊会天,你砍柴的觉得饿着肚子聊天也挺好,可是你不知道人家羊在山坡上吃饱了草,他回去晚上就有羊肉吃了,可是你得饿肚子。”
星冈公听到这话就往心里面去了,很多砍柴的就说,“我不跟他们放羊的玩了。”但是星冈公他干了一件更伟大的事,他说:“我为什么不能当他们的爷爷和爸爸呢?他们爹怎么富起来的,我跟他们爹学,反正我跟他们一块玩,近距离观察总能学会。”
所以他就打起了当地主的主意,攒钱囤地买地,各种手段把地囤起来。在乡野里面干好事,博得他人的好感,从人家手上收地。
农村的乡贤实际上没那么简单的,不是你简简单单拿钱出来就能买,而是得取得别人的信任,发现把地压给你我放心。因为有很多失地的农民,他就是典当自己的土地,如果典当给别人,那人不还给他他就废了,所以他就得找在乡里面还算有点信誉的人。
星冈公广做善事,拿这块田地去养二代,就是曾麟书,曾国藩他爹。可能曾麟书读书就没有那么基因突变,所以等待到他孙子的基因突变。曾国藩还比他爹早几年就考中了。
这就是三代人的发展历程。也就是我今天跟各位讲的,你得有点耐心,这个耐心是什么?你得找到一定的规律,从规律里面摸出门道,往里面拱,而不是瞎弄。
说我祁同伟当年这么惨,你惨不惨别人管不着。而且事实的客观规律,不是以人的意志为转移的,不是说我多苦我就能加速,也不是我多会钻营,我就能够一步到位,都不是这样的。
有的人身上那股味儿,到了一定的社会阶级别人就受不了了,比如说特别市侩,就很难再往上走。也有那种身上非常淡然,不怎么喜欢去跟人家搞七捻三,凭实力说话的,反而跻身上流社会。
因为你这个社会身份是你的角色决定的,不是你这人设决定的,人设你扮得再好,没技巧没技能,你在这个戏里面演的角色不行也没用,下次就不来找你了。
所以要当于和伟这种老戏骨,价格也不贵,活又好,各个戏都来找他。有的戏找不了他,还一阵懊悔,就得这样。
所以能演什么角色最重要,根本就不看你这个人本来的人设怎么样,这个就是我所谓的耐心逻辑。人看明白了之后就会知道,得一步一脚印的、一点一点往前挪的。
从我家到我儿子的小学,中间有段路我就一直不想走,可是你不想走你也得走,想走你也得走,你就享受着走。
下半集跟各位聊,人生路有几段你就是不怎么喜欢走的,但是你不得不走,而且一步都落不下。所以享受也是一会儿,不享受也是一会儿,走也是得走,不走你还是得走,不走你迟早还得回头过来再走一走这条路。
所以一步都落不下的情况下,怎么去面对这样的局面?咱们情商课付费下半集跟各位聊这个话题。
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