绝句如何架构
初春
疏林斜照出晴岚，
冻雀惊枝北复南。
浅草才醒犹被雪，
东风昨夜渡寒潭。
這是某詩友的一個七言絕句，該詩開篇造景，是一個疏林斜照的大全景，嚴格地說，“疏林”這個景象，僅僅是照應了第一聯，而沒有貫穿始終，尤其是與絕句中的重點所在——第三第四句之間的關聯不是太大，所以還不是最好的選擇，但是“晴嵐”卻能照應始終，所以我以為起手一句的重點就祗能是在“晴嵐”上了。正因為如此，整個絕句的架構考量，我們就要以此為重心來探討，無論是你寫詩還是賞詩，如此切入，都是一個比較容易把握的方式。
不過，絕句的首句本身就是一個我稱之為“閒筆”的句子，所以即便沒能有一個貫穿始終的詞，也不是什麼錯，問題並不是很大。但是關於“斜照”，因為一般來說都是用在傍晚，而這裏的語境，我們從“淺草才醒”、“東風昨夜”甚至“晴嵐”來看，則無疑就應該是早晨，所以“斜照”的出現就給人不甚達意的感覺了，有時候這樣的用詞，甚至會影響自己整個作品的表達。
當然，這裏還有一個問題非常重要，那就是作者寫作時的初衷，其本意究竟是在早晨呢？還是在傍晚？如果本來就是說的早晨，那麼祗是措辭上略有點不夠達意，最好還是不要說“斜照”，如果本來就是說的傍晚，那麼就涉及到了全篇，整個的造景就有問題了。
在架構上另一個重要的問題是，本詩的第三句並不是一個轉句，這首詩的四句之間的邏輯關係，其實就是一個並列的關係，語意中略帶承繼意味。所以，這個詩的基本架構，它實際上是一個起承承承的架構，我们细细看的话，四句之间没有一个明显的转折，或者其他的一些逻辑关系。所有的逻辑关系基本上就是承承承承。从文法的这个角度来说，你也可以看作是四个并列关系，如果互相之间，你把全部都打乱，我们不考虑平仄、押韵的问题，那麼，四个句子你就可以随便放，基本表达是不会有不通的，还是一样的。比如：
东风昨夜渡寒潭，
冻雀惊枝北复南。
浅草才醒犹被雪，
疏林斜照出晴岚。
可不可以？
东风昨夜渡寒潭，
疏林斜照出晴岚。
浅草才醒犹被雪，
冻雀惊枝北复南。
可不可以？
冻雀惊枝北复南，
东风昨夜渡寒潭。
浅草才醒犹被雪，
疏林斜照出晴岚。
可不可以？
疏林斜照出晴岚，
东风昨夜渡寒潭。
浅草才醒犹被雪，
冻雀惊枝北复南。
可不可以？
當然都是可以的，而且你如果不考慮押韻的話，還可以再增加很多種的組合出來。
当然，作为絕句的架構来说，并不是说起承承承就不可以，这本身也是絕句的一种做法，也有这样的一种架構模式，所以，並不是錯。但问题是，最后的一句在絕句中是一個重要的句子，你如果在達意上和前面三句完全放在一个同等的地位，那么像这样的一种表达就很難給自己的作品作出一個提升，或者說，很難使它出彩，很難成為一首好詩，尤其是對於初學者而言。
絕句的一個基本特征，或者說它的核心價值在於讀者讀完之後，可以有一個足以令人回味的地方，這種效果的實現每每在最後的煞句，因為絕句短小，幾乎沒有過程，一讀就讀完了，無法讓你享受過程。因此，對絕句的一種很高的評價就是“雋永”，當最後一句跳不出來的時候，那麼雋永的效果自然就無從談起了。而如果说一个绝句达不到这个要求的话，那自然就祗能是一个平平之作了。
所以，我們再來深入探討一下第四句。
經過前面的分析，我們知道，如果第四句沒能達到“寓不盡之言”的效果，那就是一個遺憾，而除此之外我感覺還有一個仍然是關於結構上的問題，值得說說。
我們前面做了幾種組合，也許已經有朋友悟出了這些組合的言外之意，那就是：這個句子不見得放在最後就是最好的。我個人的感覺，這個句子如果用來打頭，可能會更加和諧，因為，從思維的邏輯性上來考慮，其他的三句實際上都可以被視為是這個句子之後的一個“果”。當然，從寫詩的角度來說，先因後果先果後因都是可以的，但是，初學總是從易到難更容易駕馭，後者顯然構思上的難度會更大。
為什麼會出現這樣的問題？我體會這裏的一個關鍵問題，是第四句和第三句之間的搭配處理得並不是很好。
通常情況下，一個絕句的第三第四句之間都會有一個基本的邏輯關係，比如：
如果龍城飛將在，那麼就不教胡馬度陰山；
因為兒童相見不相識，所以笑問客從何處來；
儘管两岸猿声啼不住，轻舟還是已过了万重山；
只要王师北定中原日，那麼家祭无忘告乃翁；
雖然桃花潭水深千尺，但是不及汪伦送我情。
七言如此，五言也是如此：
如果欲窮千里目，那麼就更上一層樓；
因為舉頭望見了明月，所以低頭思起了故鄉。
雖然說文無定法，但是在我們習詩初步的時候，老老實實地寫，無疑是把詩寫好的一個最穩妥的辦法。
現在我們回過來看作者的第三第四句：“浅草才醒犹被雪，东风昨夜渡寒潭。”如果非要找出一個邏輯關係來，恐怕也祗能是：“因為東風昨夜渡寒潭，所以浅草才醒了”這樣一個不完整的關係。可能作者沒有一個清晰的、我們剛才說的那種邏輯關係的認識，但我體會，他主觀上是有想設計出一個邏輯來的想法的，但是沒成功，這就憑空給自己的創作增加了難度，並且影響了整個作品的表達。
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