今起，本刊每周作一【名家精选】。为尊重版权，在作者授权的情况下进行选取。
本公众号已征得林冠夫先生授权，故而标识“原创”，今后将不再另作说明。感谢林老师对我们的信任！
今天选取的是林冠夫先生的《林黛玉与李清照》一文。
一、从林黛玉的《杏帘在望》跳跃到李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，此“帘”跳到彼“帘”，看出论者本人思维之灵敏、联想之合理，逻辑之缜密，让人叹服！又顺势点出曹雪芹在两者间的传承与出新，读来受益匪浅。同样的材料，却分析出不一样的精神世界。
二、分析同样为贾宝玉解围的细节处，宛如钗黛再现。钗黛同出一心，然行事同而不同。宝钗教宝玉如何改变自己奉迎上头，林黛玉则不顾被上头发现的后果直接替宝玉作诗，“只为省他些精神不到之处”，心里眼里唯宝玉一人而已。
好文共赏，欢迎转载，为尊重版权，转载请注明出处。
元春归宁，在《红楼梦》全书的情节发展中，可以说是“大过节，大关键”。而描写这次归宁的每一个局部，则又各具精彩。其中，面考宝玉的一段文字，波澜迭起，更是绝妙之笔。
当元春进入专门为她这次归宁而建造的大观园后，听说“园中所有的亭台轩馆，皆系宝玉所题”，心中十分高兴。于是召见了这位弱弟，还要命题作诗，面考一下。试题就是为“潇湘馆”、“蘅芜苑”、“怡红院”和“浣葛山庄”四处，各作五言律诗一首。交卷时，咏“浣葛山庄”的《杏帘在望》，被评为四首之冠，以诗中有“十里稻花香”之句，改“浣葛山庄”为“稻香村”。恰巧，这首《杏帘在望》是林黛玉的“枪替”之作。他们像顽皮学生对付老师那样，蒙了“试官”一下。这位“试官”竟也被蒙，说“果然进益了”，但她又没有完全被蒙过去，指出《杏帘在望》为四首之冠。
李清照 · 醉花阴
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦
读到这段文字，我们感到字里行间意趣盎然。同时，也不禁联想起元代伊世珍《嫏嬛记》（卷中）的一则关于李清照《醉花阴》词的记载。说：
易安以重阳《醉花阴》词致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三．曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。
李清照（易安居士）的《醉花阴》，不仅是宋词苑中的一代佳作，而且结尾三句，在中国文学史上也是罕有其匹的名句。也许，这位赵明诚也有那么一点大男子主义，老婆比他高明，叹赏之馀，还感到有点“那个”，总要胜过她，这才心中踏实。不过，他的词写不过李清照却是客观事实。他的那位友人陆德夫，眼光也着实厉害，在五十首词作中，“玩之再三”后，居然能够辨出绝佳的三句，恰好是出于李清照之手。这段故事，主要是说明李清照的绝世才华，说明她的《醉花阴》词结尾确实精妙绝伦。但同时也反映出陆德夫作为评论者，确实眼力不凡。《红楼梦》中面考宝玉的描写，也是既表现了林黛玉的诗才超群，也由此显示出元春不寻常的鉴赏水平。
曹雪芹构思这个情节时，有没有参考过《嫏嬛记》，无文献足征，不敢臆断。不过，林黛玉为贾宝玉代作《杏帘在望》的故事，与《嫏嬛记》中关于李清照《醉花阴》的记载，有某些相似之处，引起读者的联想，却是事实。以曹雪芹的古典文学修养，读过《嫏嬛记》，并由此得到启发而形成《红楼梦》的情节，也不是绝对没有可能。
一个作家的创作，对文化遗产的继承是多方面的。吸收并融化古代典籍中的某些材料，作为构成作品情节的基础，也应是其中的一个方面。在这里，主要的问题是在继承中是否有所创新。如果说，《红楼梦》中面试宝玉的一段文字，确是从李清照《醉花阴》故事中得到启发而形成的，那么，曹雪芹在具体的处理上，是相当高明的。他没有生吞活剥地照搬，而是按照自己作品中人物性格本身的发展逻辑，按照情节发展的特定情境和气氛，构成相应的曲折和波澜，以此进一步加深人物性格的刻画。作为小说的艺术处理，这对我们今天的创作，还是有可资借鉴之处的。
在《红楼梦》中，元春是个极为特殊的人物。她的命运，直接关联着，或者说是标志着贾家荣宁两府的兴衰。小说的某些情节安排，都是与这个人物的意志或境遇有关。作者写她，很少是正面着笔。
这次，她奉旨归宁，对自幼受过她启蒙教育的弱弟，“眷念切爱之心刻未能忘”。当听说他已能作诗题对，心中很高兴，要面考他一下，这正是在情理之中。这样的情节，如果到一位平庸的作家手中，单打一的写贾宝玉的诗做得如何出色，元春很满意，也就算完事大吉了。曹雪芹毕竟是大手笔，他写贾宝玉应这番特殊形式的考试，组织了一些意趣横生的小穿插。不仅使文情更为旖旎绚丽、摇曳多姿，而且对薛宝钗、林黛玉这两个人物形象的刻画，各加了很精彩的一笔。
宝钗建议改“绿蜡”
贾宝玉正作他的“试帖诗”的时候，首先是薛宝钗过来。宝玉的活动，金锁的主人总是很关切，不能不过来的。她一过来，就发现贾宝玉诗中的“绿玉”典不妥，建议改为“绿蜡”。这里，薛宝钗的语言行动，不折不扣恰是薛宝钗的，只有洞明世事、善于体察权势者好恶的薛宝钗，方能及时地发现“绿玉”一典用得不合时宜，只有她才特别注意过那位“穿黄袍”的姐姐曾发过撤换“红香绿玉”匾额的命令。于是，这位博古通今的薛宝钗，建议易之以“绿蜡”才妥帖。不过，这里不要被作者瞒过，如果把句中“春犹卷”与“绿蜡”连起来，就可看到曹雪芹的原意就是用钱珝《未展芭蕉》的典故。钱作的前两句是：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒”。贾宝玉照薛宝钗的意思改成的“绿蜡春犹卷”，正是钱珝这两句诗的意境。这里先写成“绿玉”，略作跌垫，不过是给薛宝钗过来的这个小穿插留下回旋馀地，从而，为薛宝钗这一艺术形象的描绘，着了酣畅的一笔。这一笔之所以取得如许的艺术效果，这是因为它与薛宝钗形象的整个基调，是相一致的。就是她对元春的态度，前后也是有所照应的。这次，薛宝钗本人的应制之作《凝晖钟瑞》，其中“睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞”之句，为了吹捧这位贵妃娘娘，把自己摆在那样一个卑屈的地位。元春的那首幸大观园诗，其实不高明。薛宝钗心中，也不见得真的看作是“睿藻仙才盈彩笔”，但马屁她还是照拍。第二十二回元春送灯谜来的时候，薛宝钗对元春的态度，与这首马屁诗是完全一致的。那次，她心中也明知元春的灯谜“并无甚新奇，口中少不得称赞，只说难猜，故意寻思，其实一见就猜着了”。应制诗中的马屁，这番猜灯谜的做作，与诗中更易用典的建议，恰好形成了前后的照应。这一切，既是以薛宝钗的性格特点为依据，反过来，又进一步深化了这一艺术形象的刻画。
林黛玉偷写的《杏帘在望》
面试贾宝玉的情节中，另一个穿插就是林黛玉过来，为贾宝玉代作《杏帘在望》。严格说，这才是主要的穿插，关于薛宝钗的这一穿插，不过是为了使之起某种映衬作用而组织的。贾宝玉生活中的任何重大活动，林黛玉都不可能是袖手旁观的。这次面试中，林黛玉想到的是展其诗才，是如何“省他（按指宝玉）些精神不到之处”。而薛宝钗只是关心什么样的诗句才使那位作为“试官”的贵妃娘娘中意和看来顺眼。她们都过来，形式虽同，内容却大异。当然，林黛玉代作的《杏帘在望》，以及她本人奉命而作的《世外仙源》，也都带着相当浓厚的颂圣色彩。那是应制诗的特殊要求，在当时的具体环境下，只能如此。但是，她的这些诗，都是只说大观园；这与薛宝钗的颂圣，把自己摆进去，说什么“睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞”，卑屈地逢迎，又是迥然不可同日而语的。
更主要还不仅仅在此。看那个场合，什么都带着皇家的威严，即如作为父亲的贾政，对这位做贵妃娘娘的女儿说话，恭敬得像个蹩脚的话剧演员念台词，当时的气氛可想而知。在这样的场合，贵妃娘娘要面试一下弟弟的诗才，薛宝钗又是那样的态度，而林黛玉却敢于“投递”。对元春开了这么个小玩笑，胡弄她一下。上起“纲”来，这可是不得了的事，起码是一种不恭。可是，林黛玉对这些却根本不予理会，她只是一心在贾宝玉身上。这正是林黛玉性格的特殊之点。
经过这两个小穿插之后，面试揭晓，作了有趣的收结：贾宝玉“果然进益了”，《杏帘在望》一首，为诸诗之冠。正像陆德夫指出“只三句绝佳”一样，压卷之作恰好是出于林黛玉之手。
作者组织这两个小穿插，看起来仿佛是信手拈来、毫不费力，其实，这正是曹雪芹独运匠心的结构。妙处是钗黛二人过来都很合情合理，没有任何勉强之处。而且，她们的所作所为，都与她们各自的性格特点相一致。如果没有这样两处穿插，贾宝玉领下题作诗，其他人都躲在一旁拭目作壁上观，最后试毕交卷，那样就何其单调和沉闷。现在，通过这种穿插，不仅使情节发展增添了色彩，而且也表现了人们之间的诸种复杂关系，这正是曹雪芹笔力不凡之处。
——本文摘自《红楼梦纵横谈》，文化艺术出版社2005年2月版，第230-234页
整理：心问
排版：素约
黛玉心系宝玉替笔《杏帘在望》
联系客服
