文/张春林
自盛唐以来，我国的诗歌艺术达到了顶峰。举国上下，人们对诗歌充满了无比的热爱，上至达官贵人，下至普通老百姓，甚至强盗土匪，对诗歌的热爱都达到了疯狂的地步。作为诗人，也会随其作品热度而备受人们的追捧。
不知什么原因，近年来，中国的现代（自由体）诗歌创作，似乎已经走入了一个难以跨越的困境（或者叫瓶颈期），而这个困境，事实上已经有很多年没有找到解决的出路了！那就是，无论是在纸质（互联网）官媒上，亦或是在众多自媒体平台上，发表的大量诗歌作品，根本没有几个真正的读者。作为文学艺术作品，再没有什么比失去大量读者而感到更为痛心疾首的了。久而久之，便形成了只有写诗的人，才会读诗；不写诗的人，不读诗，或者很少阅读诗歌作品的尴尬局面。
是什么原因，造成了今天现代诗歌作品缺乏大量读者青睐的残酷现实呢？那就是，这些大量充斥版面的诗歌作品如同嚼蜡(当然，那些真正深受读者喜爱的好诗除外)，既让人看不懂，更是让人不明其义。这些作品(或者干脆称为分行的文字吧)，只不过是作者的呓语和自说自话，能够引起读者共鸣的作品非常之罕见，这些大量的诗歌作品，阅读后让读者感到莫名其妙，往往如坠五里云烟。一些所谓的诗人(或者叫文字匠人)，他们把诗歌创作当成了高高在上的宫廷秘技。这些文字匠人的诗歌作品，极像是专门写给那些专业级别的诗人们看的。面对如此曲高和寡、孤芳自赏的“现代诗歌”，作为普通大众的读者群体，自然就会越来越少了。
不可否认，诗歌是文学的最高艺术形式，更是语言艺术的精华。但至少也得让大部分读者看得懂吧？即使读不懂，至少也应该让读者感到心领神会吧？一个缺少了大众读者的现代诗歌圈子，诗人们自己画地为牢，自以为是，故作高深，自玩自嗨，完全不顾更多圈外读者的感受，只见树木，不见深林，一叶障目，孤芳自赏，这无异于就是作茧自缚，自作自受。有的所谓诗歌作品，恐怕连创作者自己也说不出个子丑寅卯来吧！？
还有另外一部分诗人的“作品”，纯粹就是一堆大白话，读者阅读后，品尝不到任何诗歌的味道，只是作者在写作时频频按下回车键，将其逐一分行，一首“现代诗歌”便大功告成了。殊不知这就是一杯地地道道的白开水，白白浪费了读者的宝贵时间，读不出丁点诗意，跟真正意义上的诗歌没有半毛钱关系。因此，毫无诗意的大白话、口语、散文等分行文字，都不能称其为现代诗歌。也不知道这些诗人们，还需要多久才能领悟到现代诗歌的创作精髓，还需要多久方能走出此等创作误区。纵观当今诗坛，这样的“诗歌作品”还不在少数。
我不知道，这种现状到底是现代自由体诗人的创作盲区，还是当今文学艺术的悲哀？？
窃以为，探索现代诗歌创作出路的根本，在于我们的文艺创作者要勇于改变思路、不钻牛角尖、丢掉故步自封的思维方式。首先要解决，社会主义文艺创作要为人民大众服务的大方向问题，而不是只为少数人服务的贵族皇粮。
作为一名社会主义新时代文艺创作者，我们既要坚持双百方针，更要肩负起大时代的责任与担当，敢于不断创新，敢于直面人生、敢于直面社会、敢于直面大众阶层。少一点自以为是，多站在大众读者层面去思考问题，去观察生活，去感受生活，去提炼生活，去创作出更多贴近人民群众现实生活的好作品，去创作出人民大众喜闻乐受的传世佳作。
作者简介：张春林，男，笔名：梦之羽，九州《先锋诗人》主编。1984年开始发表作品至今，半朵文化馆高级研究员，作品散见于《青年文学家》《齐鲁文学》《山东作家》等国内各大报刊，作品曾入选多种权威文学选本。
责任编辑：柯鹏
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