《红色卫星闹天宫》于1958年初完稿, 由中国京剧院四团（宁夏京剧团前身）首演于北京。编剧马少波、石天、秦志扬，导演李永华、殷元和。王天柱饰红色卫星男，班世超饰红色卫星女，李丽芳饰嫦娥，王吟秋饰织女，李鸣盛饰吴刚，郭元汾饰玉皇大帝，刘飞云饰悟空，徐鸣远、郭金光分饰前后玉兔。
故事富有传奇性和神话色彩，人造卫星被赋予人格化的魅力，通过人造卫星在天空的神话想象，表达了对社会主义建设伟大成就的讴歌。
目前，只有一个1959年 王吟秋（织女） 李蓉芳（嫦娥）的录音流于网络 传送门：AV73422051
京剧《红色卫星闹天宫》节目单⬇️
节目单
剧照。哇！这个玉兔！转自网络⬇️
“京剧是中国的国粹,一直深受广大人民群众的喜爱。可是关于“卫星”的现代版京剧您听过吗？1958年4月，一出新编以武旦为主的古典神话剧《红色卫星闹天宫》在北京吉祥戏院上演。彼时世界分为两大对立的阵营：以美国为首的帝国主义阵营和以前苏联为首的社会主义阵营，两大阵营展开激烈的军事竞争。1957年9月，前苏联发射了第一颗人造卫星，社会主义阵营人民欢欣鼓舞，中国京剧院以京剧艺术形式来歌颂这一人类科学历史上的伟大事件。
红色卫星上天后，闯入并大闹天宫（天宫看作是旧秩序的代表），与天兵天将大打出手，还有红色卫星会见嫦娥以及“寂寞嫦娥舒广袖”等浪漫情节。
话说那日玉皇大帝庆贺升平，各路星宿应邀而至，席间，嫦娥歌舞助兴，被奎木狼当众调戏，玉帝却袒护奎木狼。嫦娥不堪凌辱，欲返人间，吴刚、玉兔不忍分别，相对而泣。哭声被人间飞来的红色卫星男听见，他进入月宫，告知人间变化奇闻。少顷，红色卫星女和织女相继来到。顿时，月宫一片欢乐。结果招来了千里眼、顺风耳，将织女打入天牢。吴刚不避艰险，找寻红色卫星，与其一同捣开天牢，大闹天宫，救出嫦娥、织女。孙悟空佩服红色卫星的英雄作为，他们齐心合力，大败天兵天将。”
红色卫星姐弟赵梦兰，女，生于1940年12月18日，陕西省长安县（现为西安市长安区）灵沼乡人，秦腔旦角一级演员。中国戏剧家协会会员，陕西省戏曲研究院艺术研究室研究人员，是驰名三秦的著名秦腔演员。在戏剧表演、教学、科研方面取得了丰硕成果。
赵梦兰老师赵梦兰老师对京剧《红色卫星闹天宫》的回忆⬇️
“我们结束了“西北五省的汇演”，回咸阳休整。这时《中国京剧院四团》，也结束了在西安的演出，来咸阳巡演。我说的这个《中国京剧院四团》，不是后来演《杨门女将》，一炮打响的青年版《中国京剧院四团》，而是原来的老《中国京剧院四团》。这个团的前身是总政文工团京剧团，和西南军区京剧团合并转为地方，成立了《中国京剧院四团》。团里演员阵容强大，有被誉为出手大王的男武旦班世超、跟头大王武丑郭金光、著名全才武生演员王天柱、著名女武生演员余鉴、著名程派男旦王吟秋、著名表演艺术家李丽芳、著名杨派须生李鸣盛、多才多艺的铜锤、架子花脸郭元汾等众多德艺双馨的演员。演出剧目繁多，各行当齐全，尤其武戏见长，曾经出访世界各国，给世界民间文化交流做了不可估量的成绩，也使各流派的京剧艺术在国内外舞台上竟放异彩。后来样板戏“沙家浜”中扮演郭建光的谭元寿，和“海港”中扮演方海珍的李丽芳，曾经都是这个剧团的主演，这个团可以说是人才济济群星荟萃的剧团。他们这次来陕西主要演出剧目是《红色卫星闹天宫》和《乾元山》。《乾元山》是《封神演义》中神童哪吒的一段故事，为传统神话剧目。《红色卫星闹天宫》是以前苏联第一颗人造卫星上天为素材创作的新编神话剧。作者以丰富的想象力，采用拟人化手法，将前苏联第一颗人造卫星设置为姐姐，称“女卫星”，将第二颗卫星安排为弟弟，称“男卫星”。故事内容说，姐弟卫星相继上天，惊动了玉帝，玉帝派出天兵天将追逐卫星。两位“卫星”发现天宫有许多不平的事情，比如织女因与牛郎相爱而被王母娘娘拘禁，罚在天庭纺织；嫦娥常年住在月宫，由于受着天庭不公的待遇而苦闷不堪。为抱不平，卫星姐弟大闹天宫，与天兵天将大战起来，孙悟空、、吴刚、小玉兔等站在“卫星”的一边，天庭的能员武将几乎都参战了。最后以“卫星”解放了织女、嫦娥等受压迫的神仙，全胜结束。这个故事编得有些荒诞，却很大胆，富有想象力。我想，可能作者是根据演员的所长，量身定做的剧目。戏中扮演姐姐的“女卫星”，由出手大王京剧男武旦班世超扮演，弟弟“男卫星”由著名武生演员王天柱扮演，织女由著名程派青衣男旦王吟秋扮演，嫦娥由著名表演艺术家李丽芳扮演，全戏的演员阵容非常强大，角色配备也十分恰当，就连戏份不多的吴刚也由头牌须生李鸣盛扮演，三太子小哪吒由著名女武生余鉴扮演，小玉兔由跟头大王名武丑郭金光扮演。
班世超扮演的“女卫星”，包头贴鬓，扎红色头巾带面牌，穿了一身特别设计的红色战服，圆领、紧袖口、腰上有臀围，扎腰箍，灯笼裤，脚穿大红战靴。弟弟“男卫星”也是一身红色短打服装，扎红头巾带面牌。两个卫星的服装色彩鲜明、款式精干，在舞台上很抢眼。织女、嫦娥，还有玉皇大帝、孙悟空、二郎杨戬、托塔天王李靖、护法韦陀，三太子哪吒及天兵天将等角色都是古典戏装。
这出戏有文、有舞、有打，排导新颖，场面丰富，观赏性很强。文戏场面细腻有序，织女织布，嫦娥舞绸的传统表演恰当地运用在角色表演之中；武戏场面更是安排奇妙，“女卫星”首次出场就给观众一个既神秘又新颖的感觉，为了表现卫星遨游太空的景象，“女卫星”在台上耍“流星”。“流星”是舞台上的一种表演技巧，现在已绝迹多年了。我小时候看过的舞“流星”，是拿两个瓷碗，里边装上清油捻子，用一条绳子把瓷碗拢在两端。舞动时点着碗里的油捻子，双手提在绳子的中段，像舞动长枪木棒一样，耍着各种花样，两个瓷碗就像两个火球在舞台上飞舞，时而激荡时而缓和，很是好看。但是这种舞流星有一定风险,万一碗里的油捻子甩出去，就会发生事故。班世超扮演的“女卫星”，他舞动的“流星”做得很巧妙，是用铁丝盘了两个小网球，里边装上电池和灯泡，外边用红绸子包起来，把两个小铁丝网球分别固定在绳子的两端，用时把电池与灯泡接起来，小网球就成了两个红彤彤小球。表演“流星”时，舞台降暗了灯光，只见两个小红球在黑蒙蒙的空中飞速旋转，班世超变化着小红球的各种动势，顺转、倒转、忽高忽低，最奇特的是流星球一个顺转、一个倒转的交叉转动，两颗红球在舞台上飘来荡去，使人联想到卫星在太空中遨游的景象。台上每次耍流星，台下都是掌声不断。“男卫星”舞动的是两个特制的大锤，在锤里也安装了电池和灯泡，用红绸子包着，舞动起来，很有男性的威猛之气。
《红》剧充分表现了武打戏的各种技巧，各类把子的对打、以及各种翻跃表演都发挥到了极致。“出手”这一武打技巧，尤为突出。班世超扮演的“女卫星”，手脚并用，掏、踢、跳、翻，无所不能。所用的兵器也是多样的，开始“女卫星”用双圈开打出手。圈的表演，在古典剧里，只有哪吒使用，“红”剧依据卫星的形态，采用了双圈。圈是藤条做的，有弹性，外边缠上花带子，很好看，班世超不单用它与许多双头枪互相绕动打“出手”，还利用它圆形和有弹性的特点，时而双圈互相掏花、时而在肩背来回滚动。有一个表演很特别，他将一只圈向台口方向顺地滚出，眼看就要滚到台下，滚动的圈突然停下，自己又倒着滚回来，然后，班世超用一只脚顺着圈的滚动惯性把它踢在空中，在接到手中的瞬间来了一个攒子翻身。这套表演真是太绝妙了。我以为圈里边装有什么机关，后来才知道全靠演员苦练出来的硬功夫！让圈滚出去多远后又倒着滚回来，这个分寸全凭手腕的一点力量掌控。经过班老师的指导，后来我也掌握了这个技巧，用在了我演“女卫星”的表演中。圈是舞台上旦角使用的新式武器，用它打出手，将它与枪互相掏来套去，有独特的美感。斗打的过程，女卫星举圈的瞬间，有一个表演很绝妙，两个天兵天将在舞台两端，把枪从圈的中心对穿而过，每到此处观众总是报以热烈的掌声。随着打法的变动，女卫星不停的变换兵器，相继使用双圈，长矛、短刀，最后换为武旦的看家兵器“双鞭”（秦腔称双锏）。班世超的双鞭表演得很娴熟，这种兵器是比枪要短一半的四棱木棒，每一面都刻有花纹，两头顶端有小窝，手指顶在小窝里，将鞭竖起来，利用手腕的一点力量，还可以转动，是非常绝妙可观的技巧。班世超对各种兵器都运用自如娴熟，踢枪更是他的绝技，旁踢、后踢、蹦子跳、虎跳踢、双足蹬、背包踢、一条龙、十字开花…，花样繁多令人目不暇接。“女卫星”的出手开打，虽然花样繁多，但是安排得合情合理，由简到繁，对打人数也是从少到多，逐步到达高潮，引人入胜。开始“女卫星”与两个天兵对打，踢了简单的出手，后又续上两个天兵，“女卫星”与四人对打对踢，直至上到八个天兵天将，各执双枪，里外几层围着“女卫星”，天兵天将都舞动着双枪，变化着部位、转化着枪势，双枪在舞台上四面八方的飞舞，女卫星在中间，应对着各方飞来的武器，叫人看得眼花缭乱。舞台上“出手”兵器互相对打，空里来，空里去，就“出手”这一部分就能演几十分种，非常精彩。值得一提是扔出手枪的八位“下把”，枪的出手娴熟飘逸，和班世超配合得非常默契，看来他们是常在一块练习切磋的。听说陪班世超演“出手”戏的“头杆枪”白元杰，“二杆枪”王世袭，都是富连成出科的同学师弟，难怪他们出手表演得滴水不漏，全是长期磨合练出来的。
“红”剧的配器，也很有讲究，文戏不说，就说武戏吧，不是一般人们想象的，演武戏乐器就是大锣大鼓，永无休止的敲打。“红”剧可以说是武戏文唱，配合演员的舞动不时地变换配器，有大锣大鼓，也有小锣小鼓，有时还没有铜器，采用凉场来“开打”。“红”剧中的“小玉兔”与千里眼、顺风耳有场对打，就采用了凉场，没有用铜器，打了一场滑稽把子，惹得观众不住地哄堂大笑，展现了武戏的另一种表演方式。“女卫星”出手开打中，不少地方采用了二胡、笛子等文乐伴奏，体现了“女卫星”在太空与天兵天将潇洒戏打的情景，在潇洒戏打的过程中，时而又与对手发生了激烈战斗，乐器也立即变化，换用紧锣密鼓，使武打戏急缓相间，有张有弛，观众也随之时而紧张，时而放松，得到很好的审美感受。
《中国京剧院四团》在咸阳人民剧院，将《红色卫星闹天宫》一剧连演了多场，场场座无虚席，观众越看兴致越高，我们全团也是场场必看。那么高难度的“出手”表演，竟然没有发生一次把子相撞而落地的情况，令人赞叹不已！我长那么大，这是第一次看到最精妙的武打戏。此前，我在京剧老师董志斌的指导下，练出手也快两年了，但还没有排过出手戏。董老师曾说，你好好练，过一段给你排《泗州城》，也叫《水淹四洲》。我当时不知道《泗州城》是个啥戏，后来才知道，《泗州城》是武旦最见功夫的一出神话戏，是说水母娘娘为了讨回自己心爱的书生，泛滥淹没了“四洲城”的故事。演员没有深厚的功底，是拿不下来的。后来。听我的另一位京剧老师王元喜，给我说班世超出科后在上海演出《四洲城》的盛况，班世超和王元喜同是“富连成”出科的。提起“富连成”，我简单的说几句，这是1904年吉林商人牛子厚出资，京剧演员叶春善筹办的一个京剧科班，初名为“喜连升”，后易名“富连成”，虽经过许多挫折和困难，却坚持到1948年，因受经济等客观的困扰，只得停办，四十多年中培养了八百余精华人才，梅兰芳、周信芳曾带艺去“富连成”进修。“富连成”是京剧历史最长、规模最大、造就人才最多、在我国影响最大的京剧科班，前后培养了，“喜、连、富、盛、世、元、韵、庆、萱”九科学员，遍布戏曲界，为京剧艺术继承、发展作出了很大贡献，也给姊妹艺术传经授道做出了贡献。王元喜老师说，他是“元”字辈，班世超是“世”字辈，比他高一级，是他的师兄。为了一个“汗水”姿势，班世超又和他们元字辈在一块练苦了很长时间。出科后在上海大世界第一场演出《四洲城》剧中的水母，一个“汗水”姿势在高台上亮了半个小时，巍然不动，台下观众炸了堂，业内外一致评价极高，使班世超一炮打红了上海滩。汗水姿势相当体操上的单臂横卧，没练到一定的臂力，就撑不起来横卧的身体，何况表演持续撑三十多分钟之久！
看了《红色卫星闹天宫》一剧，激起我苦练武戏的决心，也激起了我们全团人的兴趣，领导更觉得这是鼓动全团演员们再提高的好机会。于是当即决定停止出外巡演，也停止其他戏的排练，住在咸阳，晚上观摩《中国京剧院四团》的演出，白天请他们传授技艺。
我团艺术股把《红》剧很快移植为秦腔剧目，乐队开始串曲谱安排唱腔，忙得不亦乐乎，舞美人员，也投入了布景的制作，并且给男女卫星制做了流星、双圈和大锤等新式武器。
我们团分配了《红》剧的角色，织女分给了实力青年女演员王麦兰，嫦娥分配给长了一双大眼睛的漂亮女演员刘玉英，由以红生著称的须生演员王正廉扮演玉皇大帝，做派见长的同学邓全义扮演小玉兔，武生演员熊益民扮演“男卫星”。由我学演“女卫星”，并固定了八位扔出手枪的男演员，其他角色也都一一分定。
《中国京剧院四团》的同志，吃住都在咸阳人民剧院，我们双方商议好每天的固定时间，去咸阳人民剧院求学。舞台晚上要演出，大家不便于在舞台上活动，都在剧场前边的院子里，各角色一对一的展开教学。大家给我们学出手的演员腾出了一片比较大的地方，班世超老师和他的八位下把演员，一丝不苟地给我们教授“出手套路”。
《中国京剧院四团》每天晚上演出，白天还要不辞辛苦抽时间给我们传经授艺，这种精神让我们非常敬佩，学习的劲头也就更大。
对于“出手”把子，我们虽然也练了不短的时间，可要套在一起，相互配合还是有困难，不是记不住套路，就是没有把握好“出手”枪，飞来飞去的动势，乱扔、乱踢枪的情况时有发生。我心里一着急，头脑就发懵，常常把该踢给甲的枪，踢给了乙，再不然就是枪踢不到位，使对方不易接到，或者踢过了头，对方必须跑着跳着去抓，八个下把和我九个人，经常发生兵器错位相撞，掉得满地都是。班世超老师对我们，不厌其烦，一遍又一遍的示范。我入行时间短，基础差，还要学高精尖，困难很大，幸好有唐兄、董务本等几位得力搭档帮我记步位、记套路，使我总算和大家一块儿，把那套高难的“出手套路”基本学到了手。
《中国京剧院四团》离开咸阳时，我们团开了座谈会欢送，表示我们对他们的敬意。《中国京剧院四团》一路全国巡演，最后到了宁夏省会银川，为了支援西北文化建设就在那里落了户，转成了“宁夏京剧团”。继续承担着国内外的各种演出，深得观众们的喜爱。三十多年后，三中全会开放了政策，禁忌了多年的文艺，也随着春风复活了，我在空隙的时间，把过去所学的戏曲各项功种，做了个总结，出版了一本《戏曲旦角基本功》，里边写到了“出手”，自然也提到了班世超老师。我打听到班老师还在宁夏，就给老师写了一封问好的信，顺便寄了这本书。班老师给我回了信，他说，想不到时隔三十多年，你还记得我！看到这句话，我感慨良多，过去人常讲，“一字之师”，这是中国人的传统美德，人人都应继承和发扬的，班老师把他的那套经典“出手套路”教给了我，我怎能忘记他呢？
五十四年续师情
因为“宁夏京剧团”常在外地巡演，我也随团下乡演出，加上许多事情的干扰，一直没有机会去宁夏看望班老师，但他时刻在我的挂念之中。2012年春，和朋友聊起了《红色卫星闹天宫》剧目，我想起了班世超老师不知他近况如何？我请剧院“艺术研究中心”的工作人员，也是我的一位忘年交李鹏，替我打听班世超老师还在不在宁夏。李鹏马上打电话询问他认识的宁夏秦剧团演武旦的赵曼红，并说明我是班世超的一个几十年没见面的学生，要去看望老师！赵曼红说：“班老师还在宁夏，身体也还健康，只是住的地方不太好找，你们要来宁夏看望老师，我带你们去！并告诉了班老师的电话。”我听了很激动，很想立即飞到宁夏去，叙述这五十四年来的挂念之情。但是宁夏的春天，气候还很冷，立即去宁夏，又怕给班老师带来不便，于是我先给班老师在电话中问了好，说我在四月中旬去宁夏看望老师。
要去看老师，给老师拿点什么礼物才合适？我想来想去，现在吃穿都不缺，我也没有什么贵重东西送老师，于是，就决定亲手给老师画一张“脸谱寿字图”！我开始打腹稿，在寿字顶部的第一个脸谱，画上班老师所演的《红色卫星闹天宫》剧目中“女卫星”角色的画像。我回忆了班老师的脸庞，清楚的记得他是双眼皮，所以我画“女卫星”时，特意画了双眼皮。又在画面上，添画了班老师常演的《水淹四洲》中的水母，与《打焦赞》、《打孟良》剧中的杨排风。还有焦赞、孟良等配演角色，也画了群众喜闻乐见的包文正佘太君等传统脸谱。寿字底色用了中国人喜欢的大红色。经过几天的琢磨，画成一张四尺整张的“脸谱寿字图”，拿到书院门裱成挂轴，又拿了几本1998年出版的《旦角基本功》，准备出行。大弟中明说：“你都七十多岁了，要行远路，我不放心，我陪你去吧！”我心里有点暗笑，你只比我小两三岁，也快七十岁的人了，还不放心要陪护我？但我很高兴，于是欣然应允。想想时间过得真快，随班老师学习女卫星时，我才十七八岁，转瞬间我已过了古稀之年，真是人们常说的“光阴如梭”！随后我又对李鹏说：“多年来我一直没有机会看老师，我去看班老师是了却心愿。班老师是大师级的艺术家，如今已是九十几岁的人了，你对戏曲情有独钟，随我去银川走走，见见班老师也是机缘，不要错过。”按计划，于2012年4月13日，我和老弟中明及李鹏，一行三人乘坐西安直达银川的火车，奔向银川。第二天上午就到了银川，为了不打扰班老师的生活，我们先找了名为“兰花花”的宾馆下榻，然后与宁夏秦剧团的赵曼红通了电话，说我们已到宁夏。赵曼红立即赶来与我们相见，我也给她送了一幅自己画的牡丹挂轴，和一本《旦角基本功》作为见面礼。我问曼红什么时候去看班老师合适？赵曼红说：“咱们出去吃个中午饭，吃过饭就去，这个空隙班老师有时间。”我说：“吃过饭要睡午觉，会不会影响老师休息？”曼红说：“刚吃过饭班老师还不会立即午休，这段时间刚好！”我说：“那好，咱们就吃过饭去吧！”我们在附近吃砂锅米饭，大家都争着付钱，最后还是曼红请了我们。曼红说，班老师具体住的地方我还不太清楚，所以请了剧团的白老师来带路
我们在中山公园大门口见到了白老师，他早在那里等候多时，他是一位中年戏曲武功男老师。同行见面有种自然亲的感觉，寒暄了几句，一同来到公园旁边的一栋居民楼，白老师直接带我们上了二楼，那就是班老师的家。开门的是班老师的学生马淑娴女士，我们在电话中早已通过话了，只是没见过面。说是学生，也都是退休多年的老人了，听说她已六十六岁，但看起来很精神。见她的第一眼，我就有种天然的亲切感，一点儿不生疏，可能也因她是班老师学生的原因吧！班老师坐在家中窗前的椅子上，见我们进家就要站起，我们赶忙劝住了他。我坐在班老师旁边，先做了自我介绍，问他，是否还记得五八年在咸阳，我们团向《中国京剧院四团》学习《红色卫星闹天宫》剧目的事？班老师笑眯眯的点着头连声说：“是、是、是，你来我很高兴！”他又问道：“元喜还在没在？”我惊异了，班老师知道我是从西安来的，因而问起他的师弟王元喜。王元喜老师随尚小云大师支援大西北来陕西筹建“陕西省京剧团”顺便留在京剧团任艺术总监兼教练，王老师经常对我提到他的师兄班世超，他们也有几十年没有见过面！不幸的是王元喜老师已于2000年初去世了。我犹豫了片刻，不知道该不该告诉班老师这个实情。略想了一下，班老师多年的从艺生活，沧桑浮沉，什么事没经过？于是，我回答说：“王元喜老师已不在了！”果然不出我料，班老师听到王元喜不在的消息，没有表现出大惊和大悲，只是沉默了片刻，慢慢的说：“要是元喜在的话，算算有八十四五了！”确实，王元喜老师在世也就是八十四五岁了！班老师九十多岁了还念念不忘小师弟，令我很是感动。带我们来的白老师说：“班老师是个重情重义的人，也是个心大无比的人！”这时我才知道白老师，正是与班老师合作多年的“头杆枪”白元杰的儿子白立明。听说他是白元杰的儿子，顿时又拉近了距离。我说：“五十多年前，我们向班老师学习《红色卫星闹天宫》剧目中的出手技巧，和班老师配戏的几位扔枪的演员都参与了示范与教授，里边肯定有您的父亲！”白立明说：“那是肯定的，我父亲跟班老师多年合作，是出手的“头杆枪”，也合演过《打孟良》、《打焦赞》等许多剧目。他们合作了几十年，孜孜不倦的在一块切磋技艺，停演古典戏后，我父亲被调到宁夏秦剧团做了教练，从此就分开了。我们两家感情很深，一天不见就觉得很不舒服，必须要找时间见个面，才觉得心里踏实。”白立明又告诉我说，他的父亲于多年前过世了，是班老师抱着父亲的头把他抬出病房的。我听了也有点伤感，他们从艺术搭档关系，已发展成了不可分割的亲情关系，停演古典戏的那一刻，割断了他们的艺术合作，却割断不了他们的友情。
大家都说，班老师处人处事的最大特点是，“事业认真，胸襟宽大”，一路坎坎坷坷走过来，真是不容易！
三中全会开放后，“中央戏剧学院”请班世超老师去担任艺术指导，班老师可能已习惯宁夏这块塞外江南的生活，也可能几十年的磨合，与这块土地有了深厚的感情，他舍弃了人们想往的北京，继续留在西北高原的宁夏，在这里不辞辛苦传播艺术的种子，真是我们后辈人的榜样！（全文完）
1958年第5期《剧本》中对于此剧的观后感⬇️
作者：丁金
来自《剧本》
