两档节目都是原创节目，在今年不温不火的综艺市场上像两个异类。节目播出后，在豆瓣上《奇遇人生》的评分为9.1分，而《一本好书》也得到了9.3分的高分。
两档节目真正吸引我的原因一个是真实，一个是对文化价值追求。
作为一档偏纪录片属性的综艺节目，《奇遇人生》采用纪录片的手法来展现十次旅程，节目没有嘉宾之间戏剧化的碰撞，也没有综艺节目程式化的安排，节目追求的是在旅行中作为个体的真实表现。这跟以往的任何综艺节目都不同。
当下大部分的综艺节目，很大程度上追求的是表演，是取悦，是嘉宾“故意”向观众表演，“故意”取悦观众，在看似真实的情境里向我们展示真实的“假象”。
《奇遇人生》向我们展示了另外一个维度的综艺节目。
十期节目，十位嘉宾，十次不一样的旅行。每次旅行的目的地位和定位都不一样，第一期小S和阿雅去赞比亚探访小象，第二期是和春夏去美国追逐龙卷风…..每一期节目都是契合节目主题的“奇遇”。
而在这些“奇遇”中，最有意思的是每期嘉宾的表现，勇于坦露心声的春夏，对录节目排斥并时不时爆粗口直言节目无聊的朴树，痛哭时用自己的袜子擦眼泪的宋佳等，这些嘉宾在节目中不再是聚光灯下明星，而是作为个体展现最真实的自我。与其说每一次旅行是寻找奇遇，不如说是在奇遇中寻找自我。
其实，无论是明星还是普通人，在日常生活中都是生活在面具下面的社会人，我们总是刻意将真实的自己隐藏在一个社会化的躯壳里，扮演各种角色，用它去面对生活。而那个真实的自我，只有在最自在的状态下，才会释放出来。
《奇遇人生》在舒服的节奏中，向我们展示嘉宾最真实的一面，其实这不正是烛照我们每一个普通人的真实的自我吗？
《一本好书》则为我们拓展了如何在消费主义盛行、娱乐至上的时代，如何做有价值的文化追求的节目。
在形式上，《一本好书》以沉浸式的舞台化场景向我们解读一本经典名著。从毛姆的《月亮与六便士》，黄仁宇的《万历十五年》，到刘慈欣的《三体》，《一本好书》，这些作品要么与我们有文化差异，要么就是离我们年代久远，或者是晦涩难懂的作品，然而却都是充满文化价值和艺术魅力的作品。而当下，我们缺少的就是有突破有营养的节目。
《一本好书》与《见字如面》有莫大的关系。有报道说，《见字如面》是《一本好书》的副产品，都是导演关正文和他的团队的作品。但我觉得《一本好书》很大程度上是《见字如面》的升级，是从文字时代到视听时代的升级。将文字戏剧化、视觉化，通过一个多小时的节目，让我们了解一部作品的魅力。
虽然，这档节目对作品的解读，可能没有专业人士眼中的那么符合原著精神，在短短的一个多小时的节目中也难以完整的表达原著风貌。
但是，这档节目真正的意义是唤起观众阅读名作的热情，对文化价值的追求，这是当下综艺节目最缺乏也是最费力不讨好的类型。
一是因为文化类节目相对来说是一个小众的类型，另外则是因为节目研发周期相对较长，成本也较大，没有运用流量明星的综艺节目见效快。
然而，文化类节目今年迎来了难得机遇。
今年综艺节目市场最大的特点是什么？
冷，前所未有的冷。
流量明星效应逐渐失效，作品同质化的难题也未很好地解决，收视率和点击量与往年相比，肯定有不同幅度的下滑。
在这种情况下，往往孕育着新生。
今年有几档节目比较亮眼，不是说节目收视有多好，而是节目在形式和内容上的创新具有开拓的意义。除了《一本好书》和《奇遇人生》之外，《幻乐之城》也是这一类型的综艺节目。
对综艺节目形式的探索，对文化价值的追求，不迎合的态度是他们共同的特点。这代表着，我们的综艺节目终于开始做一些真正有价值的作品了。
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