这个不按常理出牌的导演，在自己首次进军好莱坞时，选择拍摄了一部标准的西方模式电影。不过他依然拍出了自己电影的特色：浓浓的禁欲色彩和诡异阴冷的黑色残酷剧。
朴赞郁用自己一贯擅长的镜头语言，以及反复提升画面意象张力的平行蒙太奇、交叉蒙太奇进行手法，讲述了一部压抑到狂躁的悬疑、惊悚、犯罪、乱伦、情欲和成长的邪恶电影---《斯托克》。
这部2013年上映的电影，讲述的是一个叫做英迪亚（米娅·华希科沃斯卡饰演，演出过《爱丽丝漫游仙境》）的少女，在自己的十八岁生日那天，得知父亲死亡。在丧礼上，英迪亚从没谋面的，一个散发着阴冷气质，但又有着完美笑容的叔叔查理（英国帅哥马修·古迪饰演）不请自来。随后三个人生活在了一起。查理和被父亲冷淡多年的母亲伊芙琳（妮可·基德曼饰演）之间关系暧昧，但又对英迪亚殷勤照顾的无微不至，充满了挑逗的情愫。
整部电影，查理用精神病人超脱常人的敏锐触觉，去窥视英迪亚的内心，用皮带、冰箱里的尸体，一点一滴的试探英迪亚在看到死亡时的反应，终于确定少女体内尚未完全打开的，源自斯托克家族的嗜血和变态杀戮基因，接收到自己发出的信号，并在缓缓苏醒。
于是，查理开始用鲜血浇灌这朵恶之花，英迪亚也从对查理一开始的拒绝，到喜欢，再是怀疑，最后是依赖并成为亲密的同谋。
查理一层层的敲碎英迪亚父亲为遏制她体内恶基因，而用狩猎筑起的围墙；而英迪亚却也用父亲锻炼她的洞察力、耐性、准确迅速的判断力和出击力度，以及在和叔叔近乎畸恋的精神沟通中，最后完成自己从少女到踏入成人的转变。只是这样的蜕变，是用蜘蛛和高跟鞋作为象征，用叔叔的鲜血进行最后的洗礼。
于是，斯托克家族的继承人正常的情欲，最终还是输给了兽欲。
这样的故事情节上来说非常简单，但是从编剧到导演到演员，统统沉得住气，将一部不小心就很可能拍成低俗，无味，纯粹追求感官刺激的电影，演绎成骨感冷艳，宿命，沉沦，优雅，浑身散发着哥特式文学和充满艺术气息美学构图的，具有符号学特质的电影。
故事结构明暗线交织。从明线上来说，是少女英迪亚从青春期到进入成人的过程。暗线则是叔叔查理的一步步诱导，以及母亲伊芙琳，在斯托克家族变态基因控制下的悲剧人生。
这三个人的关系，形成一个稳定的三角关系，查理的表演者马修古迪几近完美的将人物撑起来，把查理具有自毁，和自治邪恶，以及视英迪亚为邪恶接班人的病态美学的妖魅感觉完美演绎出来。英迪亚的表演者米娅，用含有象征意味的道具：母亲给的睡衣，父亲的墨镜，叔叔给的鞋子，这三者有机结合起来，最终，用叔叔的皮带来打碎这紧绷着的一切现状。可以说，英迪亚这条明线，至始至终都是在查理的暗线引导下进行。
而母亲伊芙琳，就是斯托克家族旁观者的角色。妮可·基德曼用自己神经质的表演，将一个“被老公冷淡，走不进女儿世界”的怨妇演绎到位。同时，她也留有空间，将自己角色伏于暗线下，将虽有波澜不惊，但实则暗潮汹涌的剧情，一步步协助马修推到高潮。
虽然，电影在开篇就和传统的悬疑结构有别，它是直截了当的告知观众，少女英迪亚不对劲；但是整场电影，还是能调动观众情绪，在一种阴谋论的氛围中，让我们领略到导演要表达告知的一切。
正如《斯托克》最后的台词，“花无法选择自己的颜色”，英迪亚也无法选择自己血液中流淌的基因，于是她在最后，将无辜警察的白衬衫染上鲜红的血花，在坚决的意志中绽放自己邪恶的花朵。
不过，朴赞郁的电影，一直都是由扭曲变态的思想主导；然而这并不妨碍他已经从韩国的独立电影人，成为韩国电影世界里的“诡异黑暗复仇系”派别的领军人物，同时，他也于2016年成为奥斯卡的评委会员。
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