“日本文学越看越小，俄国文学越看越大”
这句话出自译者林少华的关于《人间失格》的评论
“不过平心而论，《人间失格》的主人公生活毕竟太颓废了。说起来，这部小说是去年暑期在乡下译完初稿的。纵然是炎炎夏日，也觉得寒气袭人。不得不时而放下自来水笔，出门遥望白云蓝天，漫步田野花园，以便让自己“回来”。也是多少出于这种感受，一次我半开玩笑地对学生说：日本文学不宜多看，越看人越小，越内敛，缩进壳里钻不出来；俄法文学则越看人越大，越外向，令人拍案而起奋然出阵。”在许多人眼中，日本文学作品总是使人沉郁，让人陷入一种淡淡的哀伤。早在平安时代，日本就出现了物哀文化，不是大悲，而是一种轻薄的哀。
我觉得人们正在一个接一个从我所属的世界的边缘跌落下去。大家都朝那边径直走去、走去，倏然消失不见，大概那边哪个地方有类似世界边缘的什么吧。我则继续过着毫无特征的日子。
——村上春树《奇鸟形状录》
罪，并不是一般人想象的，只是盗窃，说谎等行为；所谓罪，是指一个人穿越了另一个人的一生，却忘了留在那里的雪泥鸿爪。
——远藤周作
胆小鬼连幸福都会害怕，碰到棉花都会受伤，有时还会被幸福所伤。
——太宰治
但不管我怎么努力忘却，仍有一团恍若薄雾状的东西残留不走，并且随着时间的推移，雾状的东西开始以清楚而简洁的轮廓呈现出来。
——村上春树《挪威的森林》
是等待的人更痛苦呢，还是让人等待的人更痛苦呢。无论怎样，我已无需等待了，这才是最痛苦的事。
—— 太宰治《奔跑吧！梅勒斯》
正因为和别人建立了关系，才会感到痛苦。不和别人见面，便不会有羡慕、嫉妒和愤怒的感情；同样的，如果一开始就不亲近其他人，也就体会不到分别的痛苦。并非刻意表现，而是说，这样的低迷感贯穿着整个作品，即使是写着春花秋月夏云冬雪，也依然不可避免地流露出这种哀伤感。
这种丧感在村上春树的作品中也很能体现。
我们两人漫无目标地在东京街头走来转去，上坡，过河，穿铁道口，只管走个没完。没有明确的目的地，反正走路即可。仿佛举行某种拯救灵魂的宗教仪式一般，我们专心致志地大走特走。下雨就撑伞走。宿舍那伙人见我总是一个人看书，便认定我想当作家。其实我并不特别想当作家，什么都不想当。他既具有令人赞叹的高贵精神，又是个无可救药的世间俗物。他可以春风得意地率领众人长驱直进，而那颗心同时又在阴暗的泥沼里孤独地挣扎。蓦地觉察到时，话已戛然而止。中断的话茬儿，像被拧掉的什么物件浮在空中。略微残缺的一轮苍白的月亮浮现在眼前，右侧可以望见新宿的夜景，左侧则是池袋的灯光。汽车头灯连成闪闪的光河，沿着大街川流不息。各色音响交汇成的柔弱的声波，宛如云层一般轻笼着街市的上空。村上的父亲曾经参加侵华战争，这对村上的童年产生了一定的影响。
不过，在村上长大后，随着自我意识逐渐增强，他和父亲的心理隔阂也越来越大。春天是破晓的时候最好。渐渐发白的山顶，有点亮了起来，紫色的云彩微细的横在那里，这是很有意思的。
夏天是夜里最好。有月亮的时候，这是不必说了，就是暗夜，有萤火到处飞着，也是很有趣味的。那时候，连下雨也有意思。
秋天是傍晚最好。夕阳很辉煌的照着，到了很接近了山边的时候，乌鸦都要归巢去了，便三只一起，四只或两只一起的飞着，这也是很有意思的。而且更有大雁排成行列的飞去，随后变得看去很小了，也是有趣。到了日落以后，风的声响以及虫类的鸣声，也都是有意思的。冬天是早晨最好。在下了雪的时候可以不必说了，有时只是雪白的下了霜，或者就是没有霜雪也觉得很冷的天气，赶快的生起火来，拿了炭到处分送，很有点冬天的模样。但是到了中午暖了起来，寒气减退了，所有地炉以及火盆里的火，都因为没有人管了，以致容易变了白色的灰，这是不大对的。在她的晚年，老夫栋世既已死去，自己返回京都，出家为尼，过那老年孤独的生活，这时候对于自然和人生发生些感想，随时加以集录，秘藏于家。
日本文学的色彩丰富多样，想要更深入地感受，还得从阅读中来体会！我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。
—— 宫崎骏
人的一生中，大部分有意义的事情，看上去都像是徒劳无功的。
—— 伊坂幸太郎
此生，是为了发现自己而来。此生，是为了与自己相见而来。“日本文学越看越小，俄国文学越看越大”
那么俄国文学又是什么样的呢？
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