瘦金体有何精妙之处？

宋徽宗的瘦金体既不仿魏晋的俊逸，也不取颜柳的雄劲，在前人传统书体的基础上融入了强烈的独创意识，标新立异而自成格调。

作为一代天子，宋徽宗享有常人不可企及的、得天独厚的条件，他拥有天下最珍贵的书画名迹，他居于华轩幽室，以文房四宝为挚友，以侍女歌姬为佳偶，从书法到绘画到诗词，处处得以逞才一使学。“得古人真迹数行，便可名世”取乎法上，超凡入圣，那些精绝的藏品必然对徽宗艺术上的取法极大的帮助。因此，“徽宗皇帝，天纵将圣，艺极于神。”在传统社会里，他导引着宫廷艺术，引领了一个时代的精英艺术。

历代书论家大都认为：赵佶的书法，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂揉各家，取众人所长，创造出别具一格的‘’瘦金书‘’体。徽宗的书法点画，尤其是撇画的起笔处、撇和捺笔的出脚等，与米芾行书的用笔方式似有一种内在的默契。

他采取薛稷、薛曜的清瘦和态纵，并加入了写意成份，点画起止，转折形态置于贯气而富于提、接、顿、挫的节奏变化之中，行笔风流果断，线条曲折锋利，转折处大胆运用竹节、鹤膝这类忌讳笔法,成为御书风流惆悦的抒情样式。

瘦金体给予的明显感受就是“瘦不剩肉,抛筋露骨。”徽宗作瘦金体的“骨感”这一审美特色可能受黄庭坚影响，黄的行书笔画收束处往往显得锋芒毕露，用笔纵横舒展，字势开张、峭快豪放，瘦金体更是通过力透纸背的点画、放射状的字形结构彰显了一种纵横态肆、不可扼抑的风格。

同时，瘦金体以行书笔法来处理运笔，自然又富有节奏和韵律的美感，在点画、结体方面与米芾的行书存在相似之处，二者的用笔特点都是善于在正侧、俯仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势，展现了沉着痛快的品格；起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，下笔的着重点在起笔、落笔及笔中都有存在，虽细如丝发，但圆润遒劲，沉着不滞；结体上都保持着侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，上半部紧凑，右下部多开张，总体为抑上扬下，风姿跌宕跳跃，骏快飞扬的神气结字分布，通过裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素的融合起来,形成了整体统一；章法上重视整体气韵的同时，兼顾完美细节。

瘦金体的书体严谨，用笔瘦硬，顿挫有节，外露锋芒，挺劲中包含秀丽，具有浓重的文人气、书卷气,高超的艺术造诣，突出帝皇书家的高贵、雍容和风流。