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《世界文学发展史》日本文学之八:松尾芭蕉1
地球生物与人类
>《待分类》
2020.09.01
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日本文学之八:松尾芭蕉
1
松尾芭蕉
(1644-1694
年),本名初房,初号桃青,后改号芭蕉,又名钓月轩、泊船等,伊贺国上野人。他父亲原是一个下级武士,后来从农村到城市以教书为生。芭蕉十几岁时到一个大武士家里做侍童,他侍奉的小主人特别喜爱
"
俳谐连歌
"
,并师从当时著名的俳谐宗师北村季吟,因为芭蕉是小主人的伴童,也就得到了学习俳谐的机会。经过学习,他的日文、汉文的文学修养,都有了长足的进步。在他
23
岁时,小主人突然病死,这给芭蕉以很大打击;再加上其它原因,他决定放弃将来取得武士资格的打算,离开了大武士家。几年后他的俳谐创作已经得到社会的广泛承认,并且他取得了俳谐师的资格。早期创作曾受贞门派、谈林派俳谐影响。芭蕉一生喜欢清幽,他居住在远离江户闹市的郊外深川,并结庐隐居
(
芭蕉庵),过着简朴困顿的生活。从
41
岁起直到他逝世的
10
年,他大半是在徒步旅行中度过的。途中访山寻水,遍历名胜,也接触了社会的各个方面,这对他的创作产生了非常重要的影响,形成他自己的
"
蕉风
"
俳句。经过几次大旅行之后,他的身体衰弱,后来还是在旅行途中病逝于大阪。
他一生著有《芭蕉俳谐七部集》,大多是每一次旅行之后把途中创作的俳句结集而出的。有《冬日》、《春日》、《瓢》、《猿蓑》、《炭包》等等。《冬日》
(1684
年)是芭蕉俳句创作的转折点,标志着蕉风俳句的建立。
芭蕉的文学成就主要在于使俳句成为日本诗歌的主要形式之一。在他之前,俳句一般称为
"
发句
"
,是
"
俳谐连歌
"
的首句。也就是说发句是作为俳谐连歌的一部分来欣赏的,由于
"
俳谐连歌
"
具有即兴、滑稽、游戏的特点,
"
发句
"
也有一定的文字游戏的特点。虽然在芭蕉之前
"
发句
"
已经从连歌中分离出来,作为独立的诗歌形式存在,全诗有
17
个音节
(
分成
"
初
5"
、
"
中
7"
、
"
下
5"
),但是仍然没有根除连歌的模式。芭蕉建立
"
蕉风
"
以后,
"
发句
"
完全独立成为最短小的诗歌形式,从本质上脱离了连歌。首先是在俳句的运思方面,俳句多表现出幽雅、静寂、隽永的特点;其次在用词方面,要求有
"
俳言
"
,也就是要求有汉语、俚语
(
民众的口头语言),但是和歌不能把汉语、俚语入诗;其三是要求每一首俳句都不能缺少
"
季语
"
,即要有大家公认的代表季节的语词,从
"
季语
"
中暗示出自然的季节时间,从而引发出季节变换的感慨,亦从自然景色变化中托物言志,抒发情怀。由于俳句非常短小,在艺术手法上多用象征、暗示、跳跃等,体现出凝炼含蓄的特点。
"
蕉风
"
是芭蕉俳句创作的主要美学特点。具体表现如下:
一、闲寂、哀怜、余情。这几个词都是俳句创作理论上的主要美学概念。
闲寂这一美学理念,表明了芭蕉在俳句方面的审美理想和追求。他的俳句常常在意境上表现枯淡闲远、寂寥高古的美。哀怜就是悲哀美,是以佛教无常观为基础,哀叹人生无常,世间万物的流转不息,生命的存在,美妙的显现,无不瞬息即逝,由此感发瞬间即为永恒生命的悲叹。余情是表现含蓄美。在极为凝炼的意象描绘中,写出丰富的韵旨,无限悠远的美感。正是所谓不着一字,尽得风流;浅深聚散,万取一收。
"
古池静幽幽,
倏然青蛙破水入,
水声清悠悠。
"
这是俳句史上公认的名句,芭蕉本人也认为这首俳句能够代表他的俳句水平。在他病重临终之前,他的门徒要他留下辞世之作,芭蕉说古池句是他俳句的发端,可以作为辞世之作。可见此句是芭蕉创作的一个丰碑,最能显示芭蕉的艺术风格,具有闲寂、纤细、余情的境界,重点描绘的是寂静的意象。在万籁俱寂的环境中,有一泓古池,池面犹如镜子,没有一丝波痕,而池潭年代久远,古字更加突出了池水的静。但是一只青蛙扑嗵一声跳入宁静的水面,顿时池水泛起微微涟漪。那声音清悠彻耳,然后声音慢慢消失。涟漪渐渐平复,一切复如初始,静谧轻柔。句中以动写静,以静显动,动与静构成全句的意象结构的主体。也许原本并没有人注意到古池的安静,但是那悦耳的入水声,反而使人意识到那里的静寂。青蛙是此句中季语,表明生长时节的到来,因此青蛙的入水给如死一般根本不能使人意识到的恬静,带来了一丝生机,这一生机才使那里的寂静,成为有生命的静柔。句中有视觉形象,也有听觉形象,然而在艺术的想象中它们全都联结起来,共同创造出静美的意象,让人觉得那里的宁静仿佛无限透明,仿佛用肉眼就能看见;那青蛙跳水声音也仿佛无限透明,又似乎可以看见那透明的声音,能够看见从青蛙跳水处传来的声音踪迹,那踪迹又像透明的水波缓缓消失,直到看不见。
其实句中并没有直接描写这么多的内容,原句只有
5
个实词:古池、蛙、跳、水、声,但是以极为含蓄浓缩的手法,表现了丰富的内含。句中的余情之美确实有司空图所谓
"
韵外之致
"
、
"
味外之旨
"
的美。哀怜之美也显现其中,此句塑造的意象是一瞬间的构成,又在一刹那消失,实际上正如前文所说水声的消失不仅仅是声音的消失,还意味着与此同时宁静也将消失,因为它不会为人的意识所捕捉。因此瞬间的闪现和消失,给人以无限的哀怜感,叹人生的无常,永恒的、美好的只存在于瞬间之中,也只有瞬间才显现出永恒、美好。此句不愧是不朽佳句。
"
暮秋枯木瘦,
乌鸦枝头落。
"
这是一首比较典型的闲寂美的作品,暮秋时节的枯淡、冲远、凄凉,是全句着力勾勒的意象。它所透露的和古池句一样,是禅宗的寂幽。这一寂幽是通过暮秋的自然景象来达到具象的显现,秋色已近终,冬天快来临,大地一片萧瑟,绿叶已凋零,那早已枯死的树显得比往日更为瘦骨嶙峋,在这凄凄的景象中,偏偏落下一只黑色乌鸦,宛如雕塑一般,凝然不动。因此乌鸦显得格外醒目,更增添了几分凄苍,由此表现出钻心透骨的幽寂。
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