中国隋唐五代文学之三：盛唐诗坛
盛唐诗歌达到繁荣的顶峰，53年中出现了十几位大诗人。积极的浪漫主义是盛唐诗歌的主流，李白为杰出代表。除了山水、田园、宫怨、离情等传统题材外，政治诗和边塞诗集中地体现了盛唐诗歌的特点。反映战乱以后的社会现实的代表是杜甫，他为现实主义诗歌开辟了道路。 初盛唐之间的著名诗人有张九龄、贺知章等。贺知章的绝句十分清新，《回乡偶记》二首历来为人称道。张九龄在扭转初唐诗风上有贡献，他的十二首《感遇诗》都是兴托讽谏之作，表达自己正直不阿的品德以及遭当局排挤的愤怒。
孟浩然(公元689-740 年）常被人们算作" 田园诗人" 或" 隐逸诗人" ，其实是一种误会。他的田园诗不过寥寥几首，远不如储光羲多，他也不曾真正坚定过隐遁的念头，倒是始终在争取做官。之所以有如此误会，一是他自己爱在诗中" 日耽田园趣" ，二是他的诗在语意的淡泊、流畅和朴素上颇有陶渊明的风格。孟浩然擅长写古体诗，诗中流露的情绪往往是抑郁与寂寞的，与蓬勃向上的盛唐精神并不合拍。他漫游的地方很多，山川是他创作的主要题材。他的山水诗自然而又高远，常在山水描写之中融入游子漂泊之感，笼罩着一股冷清的色彩。如《宿建德江》：" 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。" 在含蓄凝炼细腻中透出淡淡的愁绪。《过故人庄》写田园景物清新秀丽，写故人情谊真挚深厚，写田家生活简朴可爱，诗人的心情也轻快了。五绝《春晓》是中国妇幼皆知的名篇，其意境更为清新。孟浩然的诗与初唐诗歌相比，题材更广，语言更纯，格调也更高，显示出向盛唐过渡的辙痕。与孟浩然同时的储光羲是真正大量写田园诗的诗人，他的不少诗是写农村生活的，如《田家杂兴》八首，他在当时声誉很高。
王维(公元701-761 年），字摩诘，出身于官僚地主家庭，少时即有才名，早年做官。后在终南山隐居过一段时间，接着又在蓝田辋川隐居，过着亦官亦隐的生活。安史之乱后官至尚书右丞。人们通常把王维和李白、杜甫并称为盛唐三大诗人，一是他们刚好象征了盛唐诗坛佛、道、儒三大思潮，二是他的" 澄澹精微" 、" 淳古淡泊" 的风格所奠定的诗歌大师的地位。王维深受佛禅熏染，追求旷逸高远的生活与诗歌意境，他既擅绘画又精通乐理，有着出色的色、声感觉，因而诗歌被称作" 诗中有画" 、" 在泉为珠，着壁成绘"。比如《鹿柴》中的" 空山不见人，但闻人语响" ，《鸟鸣涧》中的" 月出惊山鸟，时鸣深涧中" 等诗句，以有声来渲染静谧的气氛，给人的感觉恰恰是无声；又如" 满园深浅色，照在绿波中" (《游春典》）、" 清菰临水映，白鸟向山翻" (《辋川闲居》）等都显出一种淡而不暗、亮而不艳、可触可摸的色彩，如同中国的水墨画。在盛唐诗人中，王维较全面地吸收了汉魏六朝诗歌的长处，他既学习了陶渊明的淡旷闲恬，" 得其自在" ，意象朴素自然，语言平质淡泊，又学了大小谢的精致工巧，在朴素淡雅的诗句中融入尖新流丽，使得六朝两大风格在盛唐合而为一。王维的诗歌题材较广泛，主要有政治诗，边塞诗和田园山水诗。早年他曾写过一些抨击权贵、不满现实的政治感遇诗，有一定的社会意义。王维的边塞诗具有豪壮的英雄气概，如《少年行》四首，写出大敌当前时，少年勇士的志气和本领；他还善于描绘边塞的景物，《使至塞上》中的" 大漠孤烟直，长河落日圆" 尤为人们传诵，它既写出边塞的开阔、广袤、深邃，又勾勒出浑然一体的塞上气势。在《陇头吟》和《老将行》中，诗人描写军中赏罚不公，为潦倒的老将倾诉不平。王维的后期大多是山水田园诗，诗中渗透着佛家虚无冷寂的情调。《山居秋暝》表现了大自然的幽静恬适之美，审美趣味较高；《终南山》意境开阔，气魄宏伟；《竹里馆》意境空寂，感情寂寞，但诗人欣赏这冷漠的环境，体验着内心的孤独，沉浸于寂静的快乐之中。王维的诗具有多方面的技巧，叙事时大处落墨，简约而闳深，如《夷门歌》、《陇西行》；状物写景时不求词藻华美，只淡淡几笔就勾勒一个画面，表现一个意境。在山水诗的创作上，王维是开一代风气的人物，自他起，山水诗中有了意境，融入了诗人的人格与精神。 仅存六首绝句的王之涣，在盛唐诗坛仍有一席之地。他的《凉州词》二首为边塞词，其一的" 黄河远上白云间" 壮美无比，通过塞外荒寒壮阔的景物，传达出征人生活的艰苦和思家的哀怨。另一首名诗《登鹳雀楼》充分体现了盛唐时代积极奋发的精神：" 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。" 不仅简洁凝炼，而且境界阔大，意味深长。
王昌龄在当时也颇负盛名。他用乐府旧题写的边塞诗表现了爱国豪情和乐观精神，如《从军行》七首；也反映了战士们的不幸遭遇及乡愁离恨，如著名的《出塞》。他的闺怨、宫怨诗很具特色，如《闺怨》和《西宫春怨》，把女子刹那间的感触抓住，用含蓄而婉转的方式表达出来，启发读者的联想。王昌龄的七绝没有闲笔，起句开门见山，单刀直入，如"秦时明月汉时关" ，" 青海长云暗雪山" ；第三句又另开辟一层新意，把思想感情再深入一步，如" 但使龙城飞将在，不教胡马过阴山" 、" 忽见陌头杨柳色"等都是让人意料不到的奇语妙笔，诗的结句则平实含蓄，余音袅袅，如" 不破楼兰终不还" ，" 一片冰心在玉壶" ，语尽思远。
高适、岑参都以写边塞诗著称，且都以七古见长，后人将高、岑并提，冠以" 悲壮" 风格。高适是唐代诗人中仕途最顺达的一位。他的边塞诗深刻地揭露了边防政策的弊病，以政论的笔调表示自己对战争的意见，同时流露出对士兵的同情，对将帅的讽刺。他最著名的边塞诗是《燕歌行》，以深刻的思想、爽快的语言和苍劲悲壮的形象而取胜。高适还有不少反映早年坎坷经历、反映人民疾苦的诗。岑参的题材不如高适广泛，主要是边塞诗，他的思想也不如高适深刻，但在边塞诗的内容之丰富多样上超过了高适。岑参善于以浓重的色调描绘西北边疆的奇异景色，以及将士英勇报国不畏艰苦的精神，这里有飞沙走石的景象(《走马川行奉送出师西征》），有边塞的严寒和大雪(《白雪歌送武判官归京》），他还写过热海和火山(《热海行送崔侍御还京）；岑参的不少诗描写战争场面，悲壮有力；写边塞风俗、帝府生活，真切朴素。总之，岑参诗感情炽烈，想象奇特，诗句瑰丽，" 忽如一夜春风来，千树万树梨花开" 、" 一川碎石大如斗" 、" 风吹红旗冻不翻" 都为名句。同样是" 悲壮" ，高适的悲壮中带有质直古朴，岑参的悲壮中显得奇峭挺拔；高适" 多胸臆语，兼有气骨" ，岑参则含蓄悠长，耐人寻味。
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