300年来公认的两位欧楷大师，谁更胜一筹？

在书法一途，楷书法度森严，其规整的结字和用笔缺少随意性和流动性，这在很大程度上限制书家个性的表现和感情的抒发，缩小了书法家创造自我的空间。所以，写楷书最难突破前人窠臼，最难成就一家面目。

今天为大家介绍300年来公认的两位清代欧楷大师，看看他们的作品对欧体有何保留，有何发展？

1

【姚孟起】

姚孟起，字凤生，一作凤笙，吴县（江苏苏州）贡生。以书名，正书宗欧阳询，尝临九成宫醴泉铭逼肖。隶书略仿陈鸿寿。兼治印，得蒋仁秀劲之气。偶作画，古拙如金农。被誉为“欧阳询以后，一人而已。”

姚孟起楷书《临九成宫宋拓本》

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2

【黄自元】

黄自元（1837~1918），字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。自六岁始，从祖父德濂习字。初学颜真卿、柳公权，接着又学欧阳询、王羲之、王献之等历代帖学大家。其字学谁像谁，学一家成一家。少小就名满乡里。后来，他几次参加科举考试，其书法上的成就也为其荣登皇榜立下了汗马功劳。被誉为“清朝楷书第一人”。

黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。

黄自元楷书间架结构九十二法

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上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读

马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马

上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、

下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森

上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔

有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅

以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐

以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹

以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖

以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘

以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰

以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；

以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡

纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气

横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛　

纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底

有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮

连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形

三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海

卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走

土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考

结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨

结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠

当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：车、申、中、巾

当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单

字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；

字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、

字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；

字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四

盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；

趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷

虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜

笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小

笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎

横长竖短。如：十、上、下、士

横短竖长。如：才、斗、丰、井

上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚

左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固

左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻

右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细

外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器

内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马

上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、

下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森

积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡

下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、

末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭

宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、

纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)

从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却

从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻

从“阜”（左阝）的字，以此为标准。如：阪、陔

从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳

从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察

从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚

从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪

从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休

从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很

从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包

横短撇长；如：左、在、尤、龙

横长撇短；如：右、有、灰

横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱

横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集

左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦

左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修

有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然

有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉

斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也

平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又

纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或

横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志

伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛

承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文

屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉