文／花兆木
6月，日本导演北野武上了两次微博热搜。一次是关于现年72岁的他终于与68岁妻子离婚。另一次是因为《千与千寻》要在中国上映，他多年前在东京电影节上酸过宫崎骏的一番话被翻出来。
北野武说：我很讨厌动画的。像宫崎骏那样的我感觉根本就是骗钱，但我也很佩服他。佩服的是那动画真的很厉害，能够挣那么多钱。每个人都有自己的好恶。应该大力做自己觉得好的东西，但同时也应该能够有认同自己不喜欢的东西的胸怀。
北野武所说的“能够挣那么多钱、真的很厉害”的动画就是《千与千寻》，这部动画电影2001年首映后，在除了中国之外的电影市场上获得了超高的票房，至今仍稳坐日本票房冠军宝座。同时本片也赢得了全世界的赞誉，获得了75届奥斯卡最佳动画长片、52届柏林国际电影节金熊奖最佳影片、30届动画安妮奖最佳动画长片……等7个含金量超高的奖项。
那么说起来，北野武到底酸（羡慕）宫崎骏的《千与千寻》的什么呢？
首先，北野武酸宫崎骏是因为久石让在艺术创作方面和宫崎骏更有共鸣。
宫崎骏曾说过他创作《千与千寻》的初衷是因为遇到一个12、3岁的小女孩非常内向、闷闷不乐。他想做一个能让这个女孩子看了之后能开心、自信起来的动画片。于是就有了《千与千寻》。
而北野武的《坏孩子的天空》、《花火》、《红鳉鱼》表达的都是“谁他妈在乎你的感受？努力奋斗就会成功不过是糊弄人的大假话，人生根本不是那么运转的！”
宫崎和北野二人各自做自己喜欢做的作品也能相安无事，但是上个世纪是日本动画行业的黄金时期，动画产业霸占了全日本最优质的资源和最优秀的人才。优秀的动画监督都捆绑世界级优秀的音乐家进行合作，例如，宫崎骏和久石让、渡边信一郎和菅野洋子、庵野秀明和鹭巢诗郎。
其中久石让是中国观众最熟悉其作品的电影配乐大师，姜文曾经邀请久石让为他的电影《太阳照常升起》进行配乐，姜文的要求是：你给我的电影配乐要超过莫扎特。最后久石让做出了《太阳照常升起》的主题曲《the sun also rises》，姜文表示超乎所有的满意。
久石让的音乐做就像洞穿心底的一缕情绪，哼唱的旋律充满了奇幻的风情。《千与千寻》里的《ふたたび》和《あの夏へ》、只要旋律响起，就能牵引观众回到汤婆婆的华丽无比的澡堂，想起澡堂里来来往往的神仙，还有锅炉爷爷对千寻说good luck的模样。
虽然，久石让曾因北野武的《那年夏天，宁静的海》一举成名，获得15届日本电影金像奖最优秀音乐奖。但是后来久石让的工作重心几乎全放在了与宫崎骏的合作上，这种艺术上的琴瑟和鸣是无法强求的。因此，北野武只能醋海生波，但也没什么办法。
北野武不喜欢《千与千寻》的另一个原因是——你们不关心动画片真正表达的东西，却欢呼雀跃观影打卡，掏钱买周边。
前文提到过，北野和宫崎从看待世界的角度就不一样，北野认为人与世界，世界是更坏的。宫崎则认为人是更坏的。因此宫崎骏总是描绘美丽的世界、自然，而人类中的儿童和少女则是相对纯洁、善良的符号。通过美好的故事内容包裹着他的反思。
这样的方式，北野武是绝对不认同的。但是，他不认同的作品却获得了世界性的赞誉。人们不断地赞赏《千与千寻》，纷纷把《千与千寻》作为自己人生电影TOP10。但却很少有人对本片的思想内核产生共鸣。
以宫崎骏的代表作《千与千寻》体现了他一贯的讲述方法，赋予主人公的情感阻碍哲学层面的东西。而哲学层面的思辨往往就是他创作中要表达的重点。
《千与千寻》中的白龙是琥珀川的河神，琥珀川被人类填埋盖起了商业大楼，白龙是因为没有了自己守护的河川而闯进了汤婆婆的澡堂。当他为了救千寻舍弃自己在澡堂的身份后，汤婆婆对白龙说：你只想到他们，那么你自己呢？即使我把你四分五裂也不怕吗？
白龙的回答是肯定的。因此，他对千寻说的最后一句话是：不要回头。白龙的意思是不要回头看到他四分五裂的样子。《千与千寻》里阻碍千寻和白龙感情的是人类对自然的破坏和对环境的污染。许多观众都曾以为千寻和白龙最终还是会在人类世界重逢，但就像千寻乘坐的电车是没有返程的设定一样，白龙已经没有琥珀川了，所以他也无法活着离开这个魔法澡堂。
宫崎骏在这里想表达的其实是人类对自然的污染是不可逆的，人类也早已失去了对自然环境的尊重，更不说对自然的爱了。但自然对人类的保护却没有停止。《千与千寻》获得2003年奥斯卡最佳动画长片的颁奖词里也提到了：本片表达了深刻的环保理念，体现了导演对人与自然关系的反思。
所以，北野武发挥自己一贯的作风，骂骂咧咧的说：这部动画片有什么好的，我看透了它的本质，我不喜欢。而你们难道不想关心一下它的本质是什么吗？这可能是所有作者式导演的共同追求：希望观众看到作品真正要表达的东西。
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