陆小曼，（1903年-1965年），名眉，别名小眉、小龙，江苏常州人，近代女画家。师从刘海粟，陈半丁，贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。
陆小曼擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。
刘海粟曾高度评价她：她写旧诗的绝句，清新俏丽，颇有明清诗的特色；写文章，蕴籍婉约，很美，又无雕琢之气。她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本地传统，而她写的新体小说则诙谐直率。
陆小曼自小受母亲吴曼华的影响。吴曼华是位才情不凡，气度高雅的女子，小名梅寿，为常州白马三司徒中丞第吴耔禾之长女，她文底深厚，诗词清丽，精通音律，善绘画。吴曼华信佛，其笔下漫漫河山，一花一叶皆有禅意，她将一生的修为，付与笔墨，付与荏苒时光，陆小曼沿袭了她的美丽优雅，聪慧才情。陆小曼一生嗜画，将内心情感，寄予空山流水，翠竹兰草。
据说还在小曼十六七岁时，一次有位法国人到小曼就读的北京圣心学堂参观，看到一幅陆小曼的精致油画，竟然当场支付200法郎。
在1929年，小曼还积极参与中国女子书画会的筹备工作，并成为中国女子书画会的早期会员。1931年底，徐志摩遭遇飞机失事以后，陆小曼痛定思痛，拜贺天健为师学习山水，拜陈半丁为师学习花鸟，从此掀开了她一心绘画、一改过去慵懒生活、振作精神、重新做人的新一页。
陆小曼和徐志摩后来曾认的干女儿何灵琰曾这样说过：“有人说陆小曼实在算不得美人，年轻时清清瘦瘦，中年牙齿掉了也不去镶，十分憔悴。但是在记忆中，干娘是我这半生见过的女人中最美的一个。她别具一种林下风致，淡雅灵秀，若以花草拟之，便是空谷幽兰，正是一位绝世诗人心目中的绝世佳人。她从不刻意修饰，更不搔首弄姿。平日家居衣饰固然淡雅，但是出门也是十分随便。她的头发没有用火剪烫得乱七八糟，只是短短的直直的，像女学生一样，随意梳在耳。亦很少用化妆品，但她皮肤莹白，只稍稍扑一点粉，便觉光艳照人。衣服总以素色居多，一双平底便鞋，一件毛背心，这便是名著一时，多少人倾倒的陆小曼。”
徐志摩在《爱眉小札》里写：我爱你朴素，不爱你奢华。你穿上一件蓝布袍，你的眉目间就有一种特异的光彩，我看了心里就觉得不可名状的欢喜。朴素是真的高贵。素服时候的眉，有我独到的领略。
陆小曼与徐志摩
#陆小曼#
胡适说：陆小曼是一道不可不看的风景。
郁达夫说：小曼是一位曾振动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。
徐志摩说：她一双眼睛也在说话，睛光里荡起，心泉的秘密。
顾维钧说：陆建三的面孔，一点也不聪明，可以他女儿陆小曼，去那样漂亮，聪明。
她不是林徽因，在人间四月，以聘婷的姿态，等待一朵清新的莲开。
她也不是张爱玲，用华美的旗袍，遮掩内心的彷徨与落寞。
看她留于世间的照片，素颜冰心，内敛沉静，始终微笑着，丝毫看不出她心高气傲。这个眉眼若画，风姿万千的女子，是一枝美艳妩媚的海棠，可以雅致宜人，亦可以萎谢成尘。面对世人的称赞和嘲讽，她都应付自如，无大喜，亦无大悲。担得起尽欢二字。任何时候，任何境况，她都只做自己，恨不能将世间百媚千红过尽，生死离别尝遍，才肯罢休。
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