《玛丽与魔女之花》:花艳难掩败絮中

一如吉卜力梦幻唯美的画风，《玛丽与魔女之花》凭此所展现的西方魔幻童话，并没能令人得见于何般真正隶属自身的灵魂，电影在一幕幕似曾相似的场景中，所构建的人物却尤为苍白，而剧情的冗长空洞，则更是令这部本自唯美的动画变的如同鸡肋般，食之无味弃之可惜。

作为曾接力宫崎骏执导了两部吉卜力动画长篇的米林宏昌，不论是其在《借东西的小人阿莉埃蒂》中仍有宫崎骏担任编剧的保驾护航，还是他在《记忆中的玛妮》中大胆颠覆传统的创新，其实都做的尤为中肯，而作为他离开吉卜力后的首部动画长篇，《玛丽与魔女之花》在风格上其实也完全秉承了吉卜力的电影美学，无可挑剔的制作和色彩运用，以及令人倍感熟悉的画风，确为电影在伊始确打造了一个充满梦幻的魔法世界。

然而就是这样一部制作精良的动画，最终看来却变的仅只是徒有其表，很难让人相信米林宏昌会选择这样一个糟糕的故事，也没有能做出富有想法的改动，电影寄希于明以玛丽意外获得魔法能力后的成长主线为依托，暗则是反乌托邦的底蕴支撑，但一面电影将作为女主的玛丽刻画的非常随意，在这个主人公身上几乎感受不到多少令人喜欢的存在，同时电影对反乌托邦的逻辑设定更尤为牵强，反派是希望所有人都能拥有魔法，而作为女主则是反对魔法的存在，两种关系对立的设定，都没有一个足够合理的“正义”支点。影视大全

在这种既没有人物支撑，又匮乏合理戏剧冲突的境况下，即便再为唯美的呈现，也无从掩盖其内里的苍白，《玛丽与魔女之花》最为核心的缺失也由此显现——电影没有一个真正能让人记忆犹新的角色，这在宫崎骏的电影中是不可想象的，且其在形式上更像是对《魔女宅急便》的仿效品，不论是主人公的扫帚还是猫，都与前者乍看起来如出一辙，而在叙事内涵上又于前者想去甚远，两相对比,高下立判。

吉卜力需要传承，但这种传承却并不应该是如此般谨小慎微的循规蹈矩。难见惊喜，平庸至极的《玛丽与魔女之花》，不过只是为破衣败絮装点上了花的艳丽。