电影拍得很唯美，情感表现得更明显，原著隐晦一些。
就电影而论，又是一个命运捉弄，彼此错开的故事。但《情人》这个故事有种微妙的异国情调，法国和中国的混合，没有西方那样热烈奔放，却也少了东方的沉闷呆板，发生地又是越南这个第三方，殖民时期的越南，殖民文化更加强大，而在一片混乱中，这段飘零的隐秘的爱更有一股对自由的向往。
简（珍·玛奇 饰）和东尼（梁家辉 饰）相遇在湄公河的渡轮上，浑浊的河水，人群密集而显凌乱的街市，灰蒙蒙的天，缭绕着汽轮和工厂的黑烟，这就是故事发生的背景，一切都显得陈旧，是契合这个发生在一个世纪前的古老故事，这段逝去已久的美丽岁月。背景充满了故事感，怀旧的氛围已经营造好。
简穿着一件简洁的白色连衣裙，不穿胸衣，一只脚搁在栏杆上，浑身透着自然的气息，和她十七岁少女青涩的味道。这股气息和味道 吸引了东尼，这个背后有着封建家庭的阔少爷，注定挣脱不开强大封建势力的束缚，他无能，懦弱，进而哀愁。其实简和他一样，都是外强中干的人，简家道中落，有着懦弱、偏执而神经质的母亲，和一个残暴的兄长。同样是被欺压的成长环境，同样的挣脱不开，而战争造成的混乱与无常，和完全不同的文化背景，加剧了这种无奈和无依。
简只能欺骗自己，骗自己和东尼在一起是为了钱，她有对中国这个陌生文化圈的恐惧和排斥，她说不喜欢中国人，实际上只是无法跨越心理的障碍，人的本能是习惯蜷缩在熟悉的环境中的。但是更重要的，是她的不够成熟导致对自己内心世界的不明所以。她几乎是强迫自己去相信和东尼在一起为了钱，她忽视内心的爱，或者是不敢爱。冷漠残酷的家庭环境让简的性格也带上冷漠，并且早熟。
东尼最迷人的形象是隐于汽车后若隐若现的身影，这是一部很讲究美学的电影，从陈旧的城市背景，到人物的一举一动，乃至这段感情风雨飘零的伤感，都在尽力维护一种岁月沉淀的逝去之美。梁家辉扮演的东尼英俊的外表上有柔弱和未经世事磨砺的青涩，还有西方人审美中中国人宽额头，平五官，小眼睛，这是他们对中国人的看法，至今也未曾改变。东尼对于无法脱离封建家庭的痛苦，实则也是无法跨越内心障碍，恐惧脱离家庭后失去身份地位金钱，他这种懦弱居然也散发出一种独特的美，相信这也是吸引简的原因之一。
这段爱情如此复杂，大胆而隐秘，热烈而又有克制。他们幽会的房间和外面热闹嘈杂的街市只一墙之隔，嘈杂声听得真切，天光透过百叶窗，丝丝密密漏进来，而房间的隐秘和安静却丝毫不受影响，连空气仿佛都停止流动，只有两人的私密时光，恍若隔绝于世，可时刻存在的嘈杂声又提醒着，事实并非如此。没有人能够与世隔绝，能够切断周遭和过往的联系。何况他们一个混沌，一个懦弱。感情和外面的世界一样，风雨飘摇，隐没在战火的大时代中，没有人会记得，只是深埋在彼此心里。韩国伦理电影
爱情令人苍老、深邃，令人一下子成熟，最终简在大洋中心的轮船上偷偷哭泣，为他们这段只能流于时间的爱情。
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