自1989年众人寄予了“地平天成”、“内平外成”这样美好期望的年号——“平成”诞生之日起，到2019年4月1日，新年号“令和”公布，一个时代又将离我们远去。回首平成的三十年，不少优秀的动漫神作在这个时期涌现，借此机会我们不妨来盘点平成时期优秀却冷门的动漫作品，以此作为对平成的纪念。
平成初年正是日本泡沫经济即将崩塌之时，相比已经落幕的昭和时代，战后的阵痛与希望同在；而平成的年代更多的是笼罩着虚无与失望。于是平成时期涌现出了大量展望未来的科幻作品、对都市生活的怪异反思之作以及怀恋过去（尤其是昭和）的作品。
科幻神作
已经被奉上神坛的《攻壳机动队》，相信大家都已经耳熟能详，在这里就不赘述了；而例数能够比肩攻壳的冷门科幻神作，就不得不提渡边信一郎、大友克洋这几位大神。
在昭和与平成交替之际的1988年，大友克洋凭借动漫《阿基拉》一举成名，讲述1988年7月一场爆破在关东地区发生，第三次世界大战由此而起。31年后的2019年，正在筹备奥运会的新东京在废墟旁建立，仿佛即将恢复过往的辉煌，而经济的萧条、政治的腐败和持续的冲突让整个城市笼罩着不安。少年铁雄在意外中获得了阿基拉的能力，原本懦弱自卑的阿雄在获得超能力后渐渐失控，而朋友金田则试图拯救铁雄······
《阿基拉》对后来的科幻作品影响深远，包括科幻经典之作《攻壳机动队》《黑客帝国》等等，甚至在去年上映的《头号玩家》中，我们也看到了斯皮尔伯格对它的致敬；在影片中呈现的反乌托邦的未来世界，也为后来的许多科幻作品定下了基调。
在1991年的《老人Z》中，大友克洋就已经预见了日本的老龄化问题（不得不提，在上述提到的《阿基拉》中对于2019日本筹备奥运会也是神一样的预言）。老人Z是一部应对未来人口老龄化而制造的机器，它可以替代人来照顾老人，大友克洋用这台冷冰冰的机器人，狠狠嘲讽了一番人的冷漠感情······
2001年，改编自手冢治虫同名漫画的《大都会》，为我们描绘了未来世界人与机器人共处的图景，然而在人们享受着机器人带来的便捷生活时，也同样有人被机器人夺走了工作无法生存，更有机器人要求人与机器人平等生存。
大友克洋的作品大多迷恋机械，赛博朋克风在大友克洋的动漫作品中尤其突出，在迷恋之外其内核更有是对科学发展的恐惧，对机器人的迷恋和不得不将其毁灭的结局，是他作品中无法调和的矛盾。而同时，虽常以希望为名，但末世般的阴暗感在大友克洋的作品中始终笼罩不去。
而同时代的另一位动漫大神渡边信一郎，首次独立执导的作品《星际牛仔》在1998年横空出世，一举封神。渡边信一郎的作品少了一些大友克洋式的阴暗冷峻，更多一分属于渡边的闲散和浪漫。此外，他最为人津津乐道的是其音乐品味，可以说是动漫界将音画配合得最好的。
《星际牛仔》的故事发生在2071年，主人公史派克和杰特驾驶飞船穿梭在太阳系之中，成为了“赏金猎人”，靠抓捕罪犯为生。他们在旅途中解结识了美女菲和电脑神童艾德，一场悲欢离合的故事由此开始。
都市异闻
2004年金敏的代表作《妄想代理人》以其天马行空的想象力，为我们映照了日本都市看似平静生活下，处于压力中的人们病态精神状态的现实。而后的都市题材类的作品都有着类似的内核，怪异的表象、光怪陆离的事件，实则是近乎崩坏的人们精神状态的之隐喻；而这些故事也无一不包含哲学或是心理学的论题。
死亡是《空之境界》系列从不曾回避的议题，2008年的《空之境界之矛盾螺旋》在悬疑的外壳下，将哲学思考又一次带给观众。《空之境界》一共有七章，矛盾螺旋为第五章，而这单单拎出来的第五章是在系列作品中无论是深度还是镜头语言上，无疑是最为出色的一部。
2010年大森贵弘所执导的《无头骑士异闻录》不同于他其他作品中的温情风格，充斥着暴力、奇谈、怪闻与黑夜色调的无头骑士，更像是人们对平静现实生活的逃避，和对异世界的向往。
怀恋过去
怀恋过去的作品中，最具代表性的大概是这部《昭和元禄落语心中》了。昭和元禄即指昭和昭和30年代后期以及40年代日本经济高速发展的时期；而落语指的是诞生自江户时代的日本传统语言艺术表演，类似于我们熟知的单口相声；“心中”在日语中，是殉情的隐晦说法。
从昭和元禄起，到平成而终，讲述落语衰落的《昭和元禄落语心中》可以说是一曲旧时代、旧传统的挽歌。而许多人将其称之为日本版《霸王别姬》，也是不无道理。
过去的时代一去不回，在重返困顿的年代里，哀伤的挽留充斥在此类作品中。就算是洒脱的渡边信一郎，在《混沌武士》的随性外壳之内，亦包裹一份沉重。故事背景中盛极而衰的江户时代，与昭和落幕后的平成何其相似。好看的电影
回顾平成初期，前有经济泡沫崩塌带来的冲击，后有几场大的自然灾害带来的创痛，而动漫神作却层出不穷，或天马行空或立足现实，优秀的作品始终未曾脱离其耐人寻味的哲思和对现实的深刻反思。
反观近年来的作品，能称为神作的已经是凤毛麟角。或许在即将到来的令和时代，会有更多的神作涌现，也或许那个辉煌的时代一去不复返，只能谨以怀念。
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