汤姆·瑞普利在杀死迪奇的那一刻，可说是这部电影前半部分结束的标志。后半部分瑞普利时而假扮迪奇，时而装作迪奇的好友，一次次脱险，更像是编剧在炫技，编剧愿意让这个极富心计、虚荣心强又敏感不安的底层男孩肉体上逃脱困境而心灵上滑向深渊，唯其这样，人物才能丰富立体，电影才有看头，唯其这样，人性才展现复杂灰暗，电影才有厚度，观众也才能最大程度得到视觉和心灵的双重满足。
马特·达蒙饰演瑞普利时，一副还没长开的样子，那副因为贫穷而局促不安的状态，他表演得很到位。不管瑞普利怎么聪明，他和富家女聊天假扮迪奇不露破绽也好，他假扮普林斯顿毕业的学子和迪奇套近乎也好，他故意散落迪奇喜欢的爵士唱片成功留在迪奇身边也好，哪怕在酒吧里和迪奇一起合唱，他的每个心计都成功，但他始终摆脱不了局促。
而迪奇是放松的，是对生活极度放松的人。和瑞普利的局促不同，迪奇对生活拥有着极大的掌控力，他有独特的品味，懂音乐，懂享受，懂情趣，他可以在和女友温存后转身和其他女孩调情，可以今日和朋友在酒吧唱歌，明日和朋友在威尼斯划船，后天和朋友去瑞士滑雪。他对生活的那种掌控力的游刃有余让他放松，这种放松是瑞普利无法企及的。
迪奇的放松，裘德洛演得分外出彩。中国影迷管裘德洛叫“裘花”，当然现在的“裘花”看起来有点残，可是99年的裘德洛真的像花一样美丽，一样耀眼。裘德洛的迪奇，热情起来，像冬日阳光能融化冰雪；浪漫起来，能把生活最美的一面提纯；这种热情和浪漫，让瑞普利宁愿被践踏自尊也不愿离开。
他的不离开，让迪奇鄙视和厌恶。他的心中始终有一把标尺，女友玛姬、好友弗莱迪是圈子内的人，而瑞普利、和他调情并怀孕的意大利女孩席尔多娜都是圈子外面的人。他对圈子内的人也很依赖，他再怎么滥情，也依赖着女朋友。他对圈子外面的人热情，但不会接纳他们进入他的圈子。一旦他一旦他察觉到有人想靠近他，想进入他的圈子，他便迅速起身甩开别人。
可惜瑞普利始终不懂这一点，他把迪奇的热情当做了喜欢，他不知道那只是迪奇放松的状态的一面，是他性格里温暖的一面。他以为如果迪奇不喜欢他，就不会对他那么热情。可他错了。热情大概只是迪奇性格温暖的一面，另一面则是无比的冷漠和鄙弃。迪奇说瑞普利是水蛭，瑞普利却觉得迪奇在内心里是爱着他的，迪奇只是看不懂自己的内心。两个人各说各话，如入平行时空。
两人一言不合就动手，事情急转直下，几分钟之内，迪奇就被打死，瑞普利拥着死了的迪奇，在海上孤舟中飘荡了一个下午，最后选择脱身离开。
他真的爱迪奇吗？他曾暧昧地想和迪奇共浴；火车上，他在迪奇睡着时偷偷枕在迪奇的肩头窃喜。像是情愫，像是暗恋，但在我看来，那种情感更接近于，我想靠近你，无限地靠近你，最后成为你，成为你这样的人，成为你这样放松的，对生活有掌控力的人。所以，当瑞普利被误认为迪奇，他立刻窃喜，从此不再有丝毫对迪奇的悲伤。
对生活的掌控力，不是非要大量的金钱才可以。贫穷的皮特，生活依然是极度放松的，所以相对于他的放松，瑞普利就越发显得局促。皮特对生活的掌控力，来自于他的坦荡，他的知足，他谦逊温顺的性格。而瑞普利天生就不是坦荡的人，否则他就不会去借那件校服……
电影以他忏悔似的旁白开头，他后悔去借那件校服。因为借了那件校服，他认识了迪奇的父亲，然后见了迪奇，为了靠近迪奇，为了成为迪奇，他渐渐丢失了自己。他选择让迪奇淹没了瑞普利。
迪奇，弗莱迪，皮特，瑞普利杀了三个人，每杀一个人，都是瑞普利局促到极点无法解决之时。
纵然逃离了惩罚，瑞普利的一生注定是局促的一生。
电影的经典之处，在于能经受得住时间的消磨。二十年过去，再回看这部电影，丝毫不觉得过时，甚至现在重新看，感受更深。现在这个时代，人性的灰暗越加显露，阶层的差异化越加明显。我们毫不怀疑，我们和王思聪之间，隔着一万个瑞普利。更何况在这部电影里，裘花貌美，却不娘气，马特达蒙演技成熟饱满，比《心灵捕手》的装酷更显细腻圆融。影片起承转合，恰到好处。小细节、大铺垫都处理得不露痕迹，使得情节反转时在意料之外而在情理之中，引得观众精神十足从开头看到结尾。就爱看电影
年轻人有时候不懂我们在怀念什么，我们在怀念那个时候，艺术创作者的诚意和实力，艺术表演者的敬业和天分。我们见识过好的，便能分辨什么是坏的。
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