上海：你来不来，我都在。 希夫：因为你在，所以我来。 如若没有希夫，老上海那幽默犀利的旧模样我们便无处找寻；倘若没有上海，希夫便也成就不了日后的名扬四海。 一支笔， 一本速写本。 他以犀利尖刻、诙谐温柔、深刻而绝不肤浅的速写画 表达了对“新故乡”上海及其人民的热爱。 他用17年的光阴， 创作了一部明显带有中国温度 活着的上海近代发展史。
用水与火的线条勾勒昔日分庭对抗的旧上海
1930年，弗里德里·希夫（Friedrich Schiff 1908～1968；中文名许福），这位出生于奥地利的世界公民、人道主义者、犹太人来到中国上海寻找自己的幸福。
他对上海有着热烈的情怀。生活在上海的那些年里，不管年头好坏，于他无数图景和印象如同一部没有结尾、始终有趣、引人入胜的影片不停地在眼前滚闪，留下挥之不去的烙印。
带着情义与温度，他用反差最强烈的色调展现了老上海的两个极端。一边是有人过着畜生般的艰难生活；另一边是有人肆无忌惮地攫取与追逐物质财富也到了畜生般的疯狂程度。
他在上海各大夜总会用笔勾勒出他目击的奇闻异事。为了安静专心地完成画作，他常需雇佣一个“打手”，帮他撵走捣乱分子。
▲夜总会
他在各大俱乐部、夜总会不停地创作壁画，将上海街景搬上这些奢华的大客厅。
▲上海裁缝店
《大陆报》等报纸曾这样写道，“在这个重金钱、轻文化的城市，最有魅力的艺术画廊在霍斯特·里默尔的玛斯奇夜总会。我们觉得，里默尔的烦恼肯定在于：人们为了观赏那些画作，要一步步地在楼梯上爬上十五到二十分钟。”
▲上海霞飞路上的各色行人
▲希夫在装饰“玛斯奇”夜总会
社会同情心、和平主义和宽容是希夫的上辈传递给他的重要价值。因此底层民众的生活成了他早期作品表现的主题。街头小贩、街头艺人、人力车夫、乞丐、逃难者等这些微不足道的小人物，在他的画笔下都获得了奇妙的出场机会。
▲上海的香味
▲街头小贩
▲代写书信
带着对妓女的同情，在他最早的作品里出现了苗条、轻盈的“希夫姑娘”。
▲“妾无烦恼，妾无担忧。妾身要嫁，百万富翁。如郎殒命，妾不哭泣，妾再嫁个，如意情郎！
▲交际场上的希夫姑娘
他用灵巧的画笔记录下了中国戏剧舞台上的千姿百态，以示他对中国文化的痴迷。
▲戏院包厢
▲逃难者
▲难民
他以犀利讽刺的漫画表达了对帝国主义者、官僚、买办、投机商、军警、流氓等统治人物的厌恶。他画的日本占领军士兵没有面孔。他用踢战神一脚的想法表达了对和平的渴望。
他通过《火锅先生》、《西方文明的赐福》这样的卡通来取笑占领上海的侵略者。
▲西方文明的赐福
后来美国人来了。希夫嘲讽道：白种男人失去了威信，丢了脸。
他把对侵略者的辛辣讽刺留到了战争后期，他将当时的感受统统发泄到了纪念画册《勉强通过》上。
“捂紧耳朵来躲避机关枪的噪音”迫使他最终无奈离开上海。1947年5月22日，上海的失落成就了阿根廷的收获。
为了寻找医治天生愚型女儿的良方，1951年1月18日，他与妻子移居维也纳。
命运为了实施毁灭性的打击，又一次挥舞起了大棒。希夫染上了当时流行的小儿麻痹症病毒。其余生被捆在了拐杖上。
然而希夫终究是一个特别的人。他按下满腹悲叹，继续以嘲讽面对困境，用犀利的画笔描绘现实社会。直至生命终了。
对希夫作品的保护
奥中友协副主席格尔德·卡明斯基教授（Dr．G．Kaminski）收藏了希夫大部分的画作，并创作出版了其个人传记《绘画里的中国——弗里德里希·希夫作品中的中国现代史》。在卡明斯基教授（Dr．G．Kaminski）的努力维护下，希夫的作品被广大读者所认识并广为流传。
▲位于维也纳约瑟夫城大街20号的希夫画廊
在书中可以看到“旧上海”，上到达官贵人的纸醉金迷生活，下至黄包车夫、豆浆摊主、剃头挑夫等下层劳动者的艰难生活，以及美国大兵等外国人的种种可憎面孔，抗日战争时期中国人民颠沛流漓、妻离子散的情景，形象真切生动。具有较高的艺术性和历史价值。
▲格尔德·卡明斯基教授向笔者展示希夫作品
来自“奥地利画家及人道主义者弗里德里希·希夫纪念管理协会”的诚挚邀请：
任何人都可以加入我们的协会，只要你和我们一样关心这位伟大画家的作品。请给我们来电（0043 406 97 93），并随时欢迎您光临维也纳，约瑟夫20号希夫画廊（Josefstädterstraße 20/24 1080 Vienna, Austria）。我们还愿意和来自各州和外国的参观者约定办公时间以外的日期。
▲希夫的明信片
希夫的这些画作虽已年代久远，
但跃然纸上的爱憎从未减退。
当你翻阅他的画作，
重温旧上海的那些噩梦时，
请将光阴与历史加进去，
将批判与灵魂加进去，
也把情怀加进去。
作者：饶芳萌
醉玲珑人间最美是清欢。
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