诗赋甘泉养画魄，葛巾仙子墨凝香 ——诗人画家刘秀玲艺术印象 文 | 刘银叶 昨晚因赶稿睡得迟，一觉醒来已是凌晨五点。明天便是正月十五元霄节了，记得去年的中秋云遮雾掩尚未见着明月，所以我估计明天还会是雨声嘀嗒，谚语曰：云掩中秋月，雨打上元灯，这是每每必应的。但在我的心中，尽管春寒料峭，雨打枯蕉，却仿佛窗外明月照人，美若桃园。说得更诗意一点是美若《聊斋志异》中的神话仙境。因为我正在为一个才气横溢的女诗赋家和画家写一篇江郎才尽的艺评！ 我和这位诗人画家虽未谋面，但初次看她的画，读她的诗和赋，便有一种怦然心动的感觉，想急于结识她，了解她。 现在能写赋的人本来不多，而写得好的更是少之又少！尤其是写到一定境界的女诗赋家。 清代著名评论家刘熙载在他的《赋概》中说：春有花草树木，山有烟岚云霞，都是天然生成的，而不是人工设色可以虚拟的。刘才女深得此中三味。她写诗做赋不仅重视物象之铺陈，更重视物象之寄托，有寄托才能自然活泼，才能有生气。写赋尤其难在写理趣，理就是赋中的哲理和细节。所以，读她的文字，总是有血有肉有魂有气有神。 也许真应了那句老话，艺术是相通的。她的画像极了她的诗她的赋，用笔简洁，设色典雅，了无俗气。尤其她画出的牡丹，有赋做魂魄，有文气养心殿，便有了风摆娇容，气蒸仙态的灵魂。看着她的牡丹，看着那水墨氤氲，翩翩欲仙的佳卉，不知如何，我忽然想起《聊斋》中的葛巾，想起那美丽善良的花妖。哦，那画，端的是牡丹仙子的还魂了。是的，万物皆有灵性，你若真心对她，她也会以诚相待。做人如此，写赋画画亦如此！ 牡丹在所有画家笔下，都是大富大贵的象征，这迎合了许多俗世口味。听朋友说某地有一个乡，几千人人画牡丹，均以画牡丹谋生，那不是工艺匠又是什么呢？在商业模式和益利驱使下，那些所谓的画家，把牡丹画得一个比一个鲜艳庸俗，有的甚至还洒下金粉，以示富丽堂皇。一个个精描细雕，却因无文脉支撑而匠气冲天，虽然能换来美金与港币，但与艺术八杆子打不着。 在物欲横流的当下，刘秀玲却能始终秉持着文人的情怀，以谦恭的姿态去抒发她内心的大美，这是多么难能可贵。我曾主动提出要为她写一篇文评。没想到，她却回我一语：先生切莫，我只想用心画画，不想惊扰天下。 用心与自然交流，不为世俗所移，这或许正是她的作品不同凡俗之处。 读过她的《霜叶赋》后，我进一步增加了对她本人和她画的了解。她的牡丹一如她歌咏的霜叶，有梅之韵，兰之馨，星之耀，火之光。有一种不俗不媚的铮铮傲骨，有一种迎风展剑的不凡气势。 无语千姿盈娇态，不俗花魁笑丛中。一枝红艳欲临风，墨注血肉赋作魂。
附刘秀玲《霜叶赋》如下：
列三秋以为序，祀白帝以为辰。踆乌减赫，顾兔添新。凫鹥宿泾水之渚，芦荻飞浔阳之津。于是莽野草疏，衡阳雁断；苍山木瘦，庾壑枫臻。或紫或丹兮柿桕夹岸，间黄间碧兮栌楸逾垠。
日中烟生玉璧，野化猩旃；月下烽燃云松，林飖绛幔。僩兮瑟兮，玉振金声；赫兮晅兮，赭垂赤炼。一山存乎四季，黄菊共与桃红；孤树翻出千枝，绿蒂并于紫干。飒飒兮爽籁齐发，凛凛然肃气回暖。登高则心驰神旷，块垒尽消；临海则云澹风清，尘嚣俱散。竹山深巷，但闻冷雨枫摇；白朴孤村，又见疏林雁远。摩诘悟道，赋白石于荆溪；杜牧停车，怜枫叶于向晚。
至若秋阴弥漫，零落寒烟。慨撩唳兮北风，嗟迫急兮穷抟，飘飘乎魂飞玉蝶，荡荡然梦入乡关。陋巷蓬窗，堆阶黏袖；金戈铁马，越陌度阡。
然则四时之倾，归本为覆；一页之披，触手为凉。虽延伫乎泥淖，固驰翼乎斜阳。既缱绻以偃蹇，亦慷慨而激昂。绕树三匝兮迁客过岭，怀乡九歌兮骚人赴湘。有梅之韵，兰之馨；星之耀，火之光。
嗟乎！万物天成，各循其道；芳华虽逝，霜景未凋。既来之与莺语，便去也同雪消。秋声送畅，何叹寂寥!
凡有灵魂的作品，才是有生命力的作品。写作与绘画亦同道长练功，得天地真气者得真功，这个真功除了苦练还须天赋，二者缺一不可。从刘秀玲的赋与画中看出，她的禀赋甚高，这实在是天地钟灵秀啊！
附刘秀玲画作如下：
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画家简介
刘秀玲，笔名江南，诗人画家。师从当代著名画家赵占东先生。系中华诗词学会会员，安阳市诗词学会副主席兼秘书长，安阳县诗词学会主席，周易书画院副院长，民进开明书画院理事。主攻写意花鸟，尤擅牡丹。其牡丹一画一诗，清简古雅，倍受藏家喜爱。2018年春，作品《临溪照影》和牡丹团扇四幅入展2018年意大利"木兰文化节"，《安阳晚报》对此作了专题报道。近年来其作品多次参加荣宝斋微拍。收藏热线:15137202137
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