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名家飨读|散文之窗：
摄影：张学文
本世纪之初，“顺义文库”（第一辑）选编了8位顺义业余作者的作品。历经10余年，这8人中，张宝星、林馨、张海涛、刘振华、马成、王克臣等6人，相继加入了北京作协和中国作协，圆了自幼做起的作家梦。
浩然说：“顺义是养育文学艺术的土地。”在这片文学艺术的土地上，潮白河文学，迎来了一个金色的时节。
在“十三五”开局之年早春，又一套10卷本丛书，作为“顺义文库”（第二辑），由中国文联出版社出版。这10名作者是：向湖、刘红、孟云霞、张洁、魏子楚、金克亮、许福元、冯连才、张书明和王克臣。最年长者，业已年逾七旬；最年轻的，仅近而立之年。
凸凹说：“在乡文化人，播下文学的种子。”种豆得豆，种瓜得瓜，有播种就会有收获。潮白河文学，又迎来了一个金色的时节。
一
向湖祖籍湖南，长在吉林，大学毕业后，一路飘泊京郊顺义。当过教师，现供职于顺义区机关。自幼热爱文字，虽坎坎坷坷，却始终坚定前行。面对生活，充满热情。即使哀伤，也依然笑着流泪。情愿把爱恨痴怨，浇铸成文字，慰藉自己，温暖别人。
毋庸讳言，在顺义青年作者中，小说创作相对较弱。自向湖的短篇小说《大寒》《不留》《相望》《赌》《撕裂》《人生若只如初见》，同广大读者见面之后，才令人欣喜地看到了顺义小说创作的明天与希望。她的这些作品，把男女之情的悲欢离合、冷暖哀愁，经由思想的浸润、精神的升华，幻化成道义之爱，从而具有了人间“大爱”。向湖的小说， 看似随心所欲，漫不经心，却彰显了扎实的底蕴与深邃的思想。
生活是大海，小说是从大海的波涛与漩涡中撷取的朵朵浪花。向湖善于将笔触，伸向人类社会的大海，贴近实际，贴近生活，贴近群众，关注世俗，寻求灵感，毫不忸怩，绝无做作。使读者从她的作品中，受到慰藉，得到启发。
向湖的作品集《漂泊日志》，除了小说，还有散文、随笔、游记。这些作品，多取材于亲历小事，写爱情、友情、亲情、乡情，俏言细语，诚恳亲切。写男女之恋、母女之爱、父女之情、同乡之亲。湖清水澈，波澜不惊。虽着墨不多，却为之心动。
向湖人好，像一泓清澈见底的湖水。人如其文，文如其人。恨与爱，泪与笑，无遮无拦，畅所欲言，直抒胸臆，质朴自然。
向湖远离故乡，定居京畿。思乡，眷念，彷徨，惆怅，独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。况且，搞文学创作，则更是孤独者的事业。蜗于斗室，孤灯陪伴，苦苦求索，默默耕耘。所幸有作品在《北京作家》《江河文学》等期刊发表，凭借着文学的魅力，找到了知音。那些往昔熟悉的、陌生的文友，日渐增多，鹡鸰相鸣，惺惺相惜，遥遥相望。毫无疑问，向湖作品集《漂泊日志》的出版，必将使她结识更多的良师益友。海内存知己，天涯若比邻，温暖一颗孤苦的心。
二
刘红，2004年7月毕业于辽宁师范大学文学院，曾在北务中学组建“放飞”文学社，创办《放飞》文学杂志，现任教于顺义区杨镇第一中学。在编辑“顺义文库”（第二辑）丛书期间，她从几百篇作品中，精挑细选，做成一本散文集《陌上花开》。
刘红的散文集《陌上花开》，多取材于校园。写老师，兢兢业业、勤勤恳恳；写学生，孜孜不倦，学而不厌。这些作品，并不属于“儿童文学”。因而，我总期待着在刘红以校园为题材的作品中，能读到回忆听妈妈讲那过去的故事，或者类似小蝌蚪找妈妈那样的作品，却没有。然而，细细想想，刘红关注校园师生们的教学生活，从鲜活的现实中寻找题材，提炼主题，流淌出一章章精美短文，不失为一种全新的“校园文学”。
当然，也有一些作品，写儿时乡村的田园牧歌，炊烟袅袅，绿草茵茵；写普通农民的春种秋收，麦浪滚滚，芦花飘飘。作者以其女性特有的细腻笔触，细谈漫说，精心描绘。既平实朴素，又生动形象。
综观刘红的创作历程，从清浅走向厚重，从单纯走向绚烂。其校园作品，略感平淡，稍显乏味。而她描写儿时乡村生活的作品，如《芬芳》《秋千》《黄玫瑰》，一章章鲜灵灵的短文，犹如杂花生树，草长莺飞，比有些取材校园的篇什，更觉柔媚典雅、温语如春。
刘红的作品，生活实感强烈。其中，《琥珀》是最出色的一篇。“千年文人佳客梦，最是红袖添香时。”读至结末，不免也会流下“释怀的一滴泪”。 但愿人长久，千里共婵娟。像《琥珀》如此感人的作品，在刘红的散文集《陌上花开》中，另有篇章。《今生，我为你舞一曲蝶恋花》好似翩翩蝶舞；《落红护花》宛若哀哀挽歌。
寂静之夜，捧读刘红的《陌上花开》，高天冷月凉如水，清泪点点滴满襟。
三
孟云霞是北京市顺义区杨镇第一中学教师，曾出版诗集《行走如歌》和《一个本子想坐一次火车》。《我是乖小孩》是“顺义文库”（第二辑）丛书之一。孟云霞作为生活的有心人，把每一次心动定格笔端，宛若一颗颗晶莹的露珠，在太阳升起的草尖儿上，熠熠闪光。
孟云霞的诗，低吟浅唱，感情真挚，浸润心灵，自然流畅，拉近了诗与平民的距离。
英国诗人济慈说：“创造力是诗的北斗星，犹如幻想是船上的帆，形象力是船上的舵。”诗尤须形象思维。明白如话并无不可，但不可过于直白。多用比喻，也是运用形象的一种。她的诗，诗句短小，用词简约，自然轻巧，不着痕迹。以立意的独到、感悟的深邃、构思的精巧、文字的精美，让人赏心悦目，啧啧不已。
孟云霞的散文，多取材于校园里的教学生活，写师生情谊，犹如长幼；写同学友情，情同手足。诙谐幽默，妙趣横生。
譬如，写于2008年2月的《选择》，微言大义，言近旨远——
“因为人的价值取向不同，所以选择什么就千差万别了。”
“有多少人站在十字路口，却不知道何去何从！一个信仰缺失的人，甚至不知道自己的坐标，还谈什么选择！四望茫茫，看不到希望，看不到属于自己的路在何方。”
“人生短暂，一晃儿就是几十年，容不得从头再来。”
再如，《我成熟了吗？》，从谷穗的成长过程，生发开去，意味深长——
“尚未成熟的谷穗向上笔直地挺立，而成熟的谷穗却沉沉地低垂。面对这两幅画面，两种生命状态，已近不惑之年的我，开始思考：我成熟了吗？”
“谷穗‘沉沉地低垂’，那才是成熟的姿态啊！而我还需要积蓄，还需要‘上下求索’，离谷穗饱满自然而然地垂下头，还很遥远，我所谓的‘心态更平和，做事更积极，生命更昂扬’，正是未成熟的谷穗笔直地向上！”
类似这样发人深省、启人心智的散文，在《我是乖小孩》中，不胜枚举。
四
张洁是顺义一中附属小学教师。喜欢读诗，也喜欢写诗。听说策划“顺义文库”（第二辑）丛书，她即刻从300余首诗中精心挑选，做成一本诗歌集《春天，我身在何处》。
张洁的诗，宛若“小弦切切如私语，大珠小珠落玉盘”，余音绕梁，掷地有声。
一看《乡村即景》——
村庄的水泥街道/明晃晃水银似的/阳光让一切无处遁形/干燥苍白的麦茬/在用什么/思索麦穗/一只喜鹊无力地拍着翅膀/斜向树枝/露出的羽翅/树荫下/湿绿的草/想着心事/或者没有心事。
这自然美妙的风光以及自由顺畅的笔调，眼前不禁出现肖红《呼兰河传》里描绘的田园景象。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
再看《云》——
灰蒙蒙的身躯/满含悲戚/我双手伸向苍天/却抓不住你/当空气再也承载不起/泪水滂沱拥抱大地。
读着这样深情的篇章，耳畔不由响起艾青《我爱这土地》中的内心倾诉：“为什么我的眼里常含泪水，由于我对土地爱得深沉。”虽不至“泪水滂沱”，却也激动不已。
三看《草》——
一株草/摇曳在崖/有谁注意到它的尊严/一株草/没有思想/不懂忧愁/在崖上无人打扰/在春风中生长/在夏雨中酣畅/即使有泥沙打折腰肢/信念的根/让它再次挺起脊梁/秋阳中/这株草/舞动醉意的手臂/将籽实撒向大地/种子向下向下/它把自己脚爪的须根抖擞/伸向大地的深处。
蕴含如此深邃思想的《草》，不免令人想起惠特曼的《草叶集》，
出语惊人，一唱三叹，此情可待成追忆，弦外几多知心音！
我尤其偏爱张洁的《潮白河》——
牛奶一样白茫茫/水天模糊了边界/一只两只三只黑色的小野鸭/一会潜水/一会在水面振翅/飞入菖蒲的里面/一只白鹭雕塑一般静静的站在水中央/摇曳水草的小岛上/好久/它缓缓地迈了一步/弯曲的脖颈扭了一下/又像雕塑一般静止了/它在沉思吗/黑色的小野鸭/在辽阔的水面上游着/像一艘轮船/在镜子似的水面上/撑开一把巨大的扇/小鸭子停下来/扇子合拢/静静的水面/向远处与天空相接/布谷——布谷——灰色的杜鹃笨拙地从眼前飞过/喜鹊在林中肆无忌惮地喳喳/黑色的桑葚儿在枝叶间/我贪婪地摘食/手指紫了/掉落的桑葚儿/在我衣服上涂画/两个壮男放一群牛/牛卧着站着。
张洁以其清淡的笔调，生动地描绘了可爱家乡的幽然风貌。诗中有画，画中有诗，有声有色，趣味盎然。
鲁迅说：“诗须有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好。”张洁的诗，大体还是遵从鲁迅先生意愿的。
对于张洁的诗，用不着过多的溢美之辞。仅以她的诗集《春天，我身在何处》上的一些作品为例，难道不足以彰显她的才华吗！
“顺义文库”（第二辑）中的顺义青年作者向湖、刘红、孟云霞、张洁的渴望与梦想，究竟意味着什么？难道仅仅是由于简简单单喜欢文学吗？理想，是蕴涵于信仰之中啊！文学，在她们的心中，就是至真至善至美的女神。宛若一轮冉冉升起的红日，在每一个早晨，赐予人间温暖、爱意、激情与力量。她们心怀文学梦想，把创作当作一种信念，一种支撑，期盼着跨越理想中的文学高度。因而，她们无比虔诚，永不满足，朝着心中的目标，奋然前行。
用青春叩开文学之门，刚刚起步，其中一些作品，稍嫌稚嫩，略显粗糙。倘若要求她们篇篇佳作、每臻绝唱，显然是不现实的。仍须严格选材、深入开掘、提高技巧、锤炼语言。然而，这又不是一朝一夕所能奏效的。正如一棵树的生长，总要从幼芽发端，扎根泥土，经受风雨。十年树木，百年树人。作为年长的作家们，对于文学青年，理应承担起园丁的责任。真心关爱，热心培育，诚心扶持，耐心等待，期盼着长成一片繁茂的果林。当然，能长成树的长成树，倘不能，就繁衍一丛丛青草，铺展开去，一碧千里，染绿一片广袤无垠的原野；或绽放一朵朵小花，争奇斗艳，色彩缤纷，送给人间一个诗意盎然的春天。
摄影：张学文
五
手捧“顺义文库”（第二辑）中魏子楚散文随笔集《荒唐吟》，感慨颇多。
她是老三届知青，自幼热爱文学，喜欢广泛收集姓氏人名。尤其偏爱“纠错”，即“咬文嚼字”。长年累月，不言放弃，被文友们称为“中华文化守望者”。
小时候的魏子楚，经常翻腾父亲的书架。一次偶然的机会，竟然发现爸爸写的书。当时想，长大后我也成了你，也要写书，这就是她几十年来的梦想。
魏子楚常说：“源于我们这个民族的古老文化，深远、厚重，作为中华民族的子民，一生都遵守规矩。”然而，在她阅读的报纸刊物中，却发现它们有时并不守规矩。不说旁的，仅就常常出现错别字而言，便令人发指。对于如此随意糟踏祖国几千年来传承的方块字，她坐立不安，食不甘味，发誓要同错讹文字作斗争。为了“纠错”，家里堆满了各种版本的工具书。她不惧大报名刊，例如，中央电视台荧屏上的字幕、《中国电视报》以及久负盛名的“四大名旦”、“四小名旦”期刊，每当她发现错别字，便及时记录下来。苦其心志，不辞辛劳，积沙成塔，集腋成裘，点点滴滴，日积月累，陆续整理出版了两本专门“纠错”的书。而今，她已年近七旬，华发飘飘。然而，在她面前，确如叶剑英元帅诗云：“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”。精神矍铄，意气风发，斗志昂扬。对于错讹文字，战斗正未有穷期。不禁令人想起唐贾岛的《剑客》：“十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？”
魏子楚“纠错”，精益求精，一丝不苟。上海有一本专门“纠错”的《咬文嚼字》，这本杂志，横冲直闯，咄咄逼人。然而，螳螂捕蝉，黄雀在后，魏子楚专“咬”不可一世的《咬文嚼字》。任谁也难以想象，她竟然仅从同一期《咬文嚼字》上，“嚼”出两处错讹，被文友们戏称“文字病树上的啄木鸟”。
唐高适诗云：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”闻名遐迩的“纠错”专家，对于文朋诗友的求助，有求必应，乐此不疲。王克臣的《风雨故园》《寒凝大地》，洋洋百万言，她不厌其烦，逐字逐句，一回回校对；许福元的《半夏》《瑞冬》，厚厚一大摞，她不辞劳苦，字斟句酌，一次次勘误。
六
金克亮1953年出生于京郊顺义，种过地，做过工，现退休在家，本该优哉游哉，享受天伦之乐，却自讨苦吃，迷上了著书立说。他从小受民间文化浸润，喜欢舞文弄墨。写笔记，撰楹联，练书法，还鼓捣小小说。曾在《北京晚报》《京郊日报》《北京青年报》《北京法制报》《北京社区报》等多家报纸副刊发表作品。
“顺义文库”（第二辑）丛书入选的《京东顺义旧事》，记述了顺义的历史、人文、风俗、古迹、山河、建筑、器物、民谚以及地名村名的由来。最近些年，城镇化脚步加快，不少传统文化，日渐濒临消亡。鉴于此，金克亮《京东顺义旧事》的出版，是一件极有意义的事。
其实，类似这种著作，北京各区都走在了我们的前头。比如房山，不仅有苏宝敦、王德恒等学者专攻此事，甚至另有《北京人》专刊；
通州有写大运河的刘绍棠和漕运码头的王梓夫；密云写地域文化的就更多，可以开列出一长串名家：薄家景、陈奉生、郑丛洲、王也丹、任志江、李东明、王长青、贾海江等。
在顺义，从事这类地域文化事业的实属凤毛麟角。作为土生土长的顺义人，活到七老八十，却不晓得“顺义”名称的由来；生在李桥的年轻人，却不知道李桥镇曾经叫过中波友好人民公社；长在仁和镇老街的戏迷们，却没听说红极一时的“商民剧团”；对于本域村民，又有多少人明明白白说出久居村名的来历？当然，确有“县志” 、“地名志”一类典籍为据。不过，正如鲁迅先生指出，稗官野史和私人笔记中存在着远比“二十四史”等所谓“正史”更为真实的历史。若把“地名志”、“县志”之类归为“正史”，那么，金克亮先生的所谓“私人笔记”，便可被称作“野史”。从这个意义上，《京东顺义旧事》这部著作，便尤其值得珍爱。
七
许福元从小喜欢文学。10岁始读《千家诗》，16岁背诵《诗经》，20岁通读《鲁迅全集》，22岁阅读《三国演义》《红楼梦》以及普希金、契诃夫、屠格涅夫的作品。那时候，他对于这些文学经典，实属生吞活剥，一知半解，但毕竟受到古今中外经典作品的熏陶。“虽不能至，心向往之。”在他幼小的心灵里，播下了文学的种子。他一直
生活在最底层，做过豆腐喂过猪，装过煤车扛过锄，打墙脱坯拔麦子，样样苦活累活都少不了他。
20世纪八十年代初，许福元开始尝试写作，诗歌、散文、小说，什么都想试试，写了就往杂志和报纸副刊投稿。久而久之，他的一些短诗民歌，被《北京日报》《北京文艺》采用。
许福元志存高远，在家乡的土地上，深深地掘了一眼井，汪汪清泉，汩汩涌出。他的小说题材，无一不是来自生活的深处，写的都是村里人与身边事。每桩事件都有影子，每个人物都有原形。绝不天花乱坠地生编硬造，也不使用花里胡哨谁也不懂的形容词之类。一切都由实而出，由事而始，土生土长，原汁原味，娓娓道来，意趣横生，像坐在饲养室的热炕上，干草的气息夹杂着旱烟味儿，一股脑儿朝你扑来。
无论田野里火红的高粱，金黄的谷子，还是路边绚烂的野花，碧绿的野草，抑或邻家的一声声鸡叫，土坡上的一群群羊鸣，都是他与家乡心灵的对话和泪眼的回眸。从他的作品中，看似弱小但却具有强大人性力量的人物，统统来自现实生活。经过许福元的深入开掘与精心构置，跃然纸上，一个个成了有血有肉、活灵活现的艺术形象。他笔下的人物，都是农村中的小人物，他将这些小人物的生离死别、喜怒哀乐，编织成一曲响遏行云的多重变奏。有情深切肤之痛，而无隔靴搔痒之嫌。他的作品上承经典，下接地气，语言鲜活，具有浓郁的乡土气息。
许福元的小说、散文、诗歌，统统走进群众的心中，尤其受到农村广大读者的青睐。无论赶车老汉、庄稼小伙、窈窕淑女、小姨大嫂，还是打铁的、焗锅的、收破烂的、卖浆者流，都喜欢读他的书。他们嘻嘻哈哈地说：“许福元的书，好比乡亲们炕桌上的小米饭、南瓜汤，解饱解渴！”
作品是文艺家的立身之本。许福元仍然像一个苦耕老农，坚信人勤地不懒。种瓜得瓜，种豆得豆；一分耕耘，一分收获。自2005年始，相继出版诗集《早春》、小说集《半夏》、散文集《仲秋》、随笔集《瑞冬》和游记《印象美国三十天》。这次编辑“顺义文库”（第二辑）丛书，将他收有小说、散文、随笔、剧本诸类文体的作品集《惊蛰》编入。
许福元朴素、淳厚、诚恳、善良。他说：“一个人的文学生命，可以从六十起步，八十辉煌，百岁圆满。我与文学同行，心中的梦想，就在前方！”进入古稀之年的他，展开追梦的翅膀，投入生命，真诚写作，直抵复杂的人性深处，创建真正属于他的心灵世界。
八
冯连才，北京顺义区杨各庄人。天生与黄土地结缘，刚刚蹒跚学步，便在黄土地上滚打。大人们下地劳动，他牵着爸妈的衣襟，行走在泥泞的乡间小路上。潮白河畔一片片庄稼，一丛丛青草，一簇簇野花，年复一年，岁岁枯荣，冬夏春秋，循环往复，深深烙印在他的记忆中。对这片神奇的黄土地，他爱得深沉，他常想扑入它的怀抱，把自己种进泥土。他甚至仰天嘶喊：“如果没有土地，我把自己种进哪里？”
土地，人类的生命之根，这个公正而慈爱的母亲，养育了几十代几百代华夏儿女。即使遭到破坏，也仍以榆钱儿、苦菜花、蒲公英，甚至毛毛草根与节节草叶，用以果腹，使子子孙孙得以生存，得以繁衍，得以发展。
农民，只有农民，才真正是土地的主人。当土地回到自己的手里，农民主宰了这黄土地时的喜悦，同样使诗人感到无限的快慰。诗人是这样的恨着，也是这样的爱着。对破坏土地的丑类，他发自内心的恨；对黄土地慈母般的温情，他发自肺腑的爱。天经地义，泾渭分明。惟有对土地怀着如此强烈的情感，才会哺育出这样的黄土地的歌者！
冯连才也像热爱土地般的热爱着诗歌，他把别人喝咖啡、推牌九、甩老K、侃大山的工夫，都用于读诗与写诗了。年年岁岁，日日月月，无论白天与夜晚，日有所作，月有所累，年有所获，久久为功，厚积薄发。正像一颗种子埋入泥土，萌发了，长苗了，拔节了，开花了，最后结成了果实。
冯连才善于从生活中捕捉题材，以高超的艺术，写出了一首首感人至深的诗。他写父老乡亲，醇厚朴实；写农民弟兄，情深意长；写诗友文朋，热情洋溢；写父母妻子，则深情地表现母爱无边，父爱如天，妻爱甜蜜温馨。
故乡和民族是诗人之根。诗歌能启迪人类的良知，唤醒国民的爱心。在“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”的日子里，冯连才满怀深情地写道：“我轻轻地抚摸你渗血的伤口/祖国啊/你还疼吗？”他从成吨的语矿中，精心提炼，以少少许，胜多多许，寥寥19个字，诗人对祖国的眷眷之恋，拳拳之情，溢于言表，力透纸背。
冯连才扎根泥土，深入生活，从不矫揉造作，装腔作势，忸怩作态，无病呻吟。因而，说他的作品“笔落触时事，诗成感人深”，再确切不过。
冯连才注重中华传统美学精神，追求质朴、刚正，融汇唯美、清新、雅趣与韵味。
白居易说：“天意君须会，人间要好诗。”
冯连才深入生活，扎根人民，始终秉持着传统的艺术追求，一以贯之地追求真善美。通过作品，揭示实际生活中的哲理，让读者感受到思想的魅力。几十年来，他笔耕不辍，精心创作，切切实实没有辜负“人间”的期望。继《收枣儿》《黄土地》《寻觅》《野百合》《人生杂览》之后，“顺义文库”（第二辑）丛书又推出了他的诗集《我的心呀，在祖国》。像一束束鲜花，奉献给家乡父老和祖国人民。
九
张书明是北京市顺义区后郝家疃村人。属马，1942年出生，扎根农村，从事农业劳动。漫漫70余载，一直是个脸朝黄土背朝天的苦耕农民。
上个世纪70年代末，顺义创办了一种内部交流的文学刊物。这叫自幼做起文学梦的张书明看到了希望，他揣上稿子，不顾几十里的路程，风尘仆仆，汗水津津，把揣在怀里带着体温的稿子，恭恭敬敬呈给编辑，还要递上一句“向老师请教”之类温文尔雅的客套话。酷夏，赤日炎炎似火烧；严冬，北风呼呼雪花飘。寒暑易节，他一次次跑来投送稿件，竟然一回回遭到退稿。他终于憋不住，仰天长啸：“我不信！”
时光荏苒，日月如梭。一晃几十年过去了，大家都以为这个名字叫张书明的业余作者，早就与文学“拜拜”了。这次“顺义文库”（第二辑）组稿，才有人想起他，试着拨通了他的电话，却怎么也没有料到，电话的那头竟然说：“稿子我有，中篇、短篇都有，至少也有四五十万字，出一本中篇小说集，还是短篇小说集？没问题！”
先撂下作品质量如何不提，仅就他这种“坚忍、认真、韧长”，在崎岖小路的攀登上，不畏劳苦，坚持到底的精神，就足以令人感动。
古诗云：“田家少闲月，五月人倍忙”，“锄禾日当午，汗滴禾下土”。想想看，张书明作为一个土里刨食的农民，年年岁岁，日日夜夜，整年价起早贪黑，赶路搭车，薅苗耪地，推碾子拉磨。既苦又累不说，况且哪里有一丁点儿自由发展的时间与空间！倘若没有这种持久奋争的精神，他那厚厚一摞几十万字的手稿，难道是从天上掉下来的吗？“顺义文库”（第二辑）丛书组稿时，他从一大堆手稿中，精心挑选出20余万字，出版一本短篇小说集《生命之歌》，圆了他几十年的梦想。
一路迅跑，一路逸乐。一步一个深深的脚窝，一个脚窝一支铿锵的歌。
生命不息，奋进不止。要走到一个地方去，确信那个地方就在前面。
文学需要全民的热爱。这一套10卷本“顺义文库”（第二辑）丛书，统统来自民间，作者都是生活在最底层的工人、农民、退伍军人、教师和职员。
尽管粗糙，绝无滥造。辉煌建筑，起于平地。
难免稚嫩，却不脆弱。合抱之木，萌于幼芽。
这些民间作者的作品，就像野草。诚如鲁迅先生所说：“野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。”
普列汉诺夫说：“我为何看好民间写作者？那是因为他们的写作，是对独立的渴望，是对自己尊严的觉悟。一句话，是对自我个性的发展。”
面对民间写作者这种独立的渴望、尊严的觉悟，个性的发展，由普通工人、农民、退伍军人、教师、职员们创作的“顺义文库”（第二辑）10卷本厚厚一摞丛书，即使果真“根本不深，花叶不美”，然而，对于凡是关注潮白河文学发展的文化人，毫无疑问，也会为之心动与感慨，以致大声呼喊：“我给你们——点赞！”
作家简介：
作家王克臣老师近照
王克臣，北京市人。相继出版小说、散文、杂文、报告文学集和长篇小说《风雨故园》《寒凝大地》8部。小说集《心曲》曾在北京市第三届国际图书博览会及上海书市展出、《风雨故园》获全国“长篇小说金奖”、北京市“苍生杯”特等奖、顺义区首届文学作品一等奖;《寒凝大地》获“中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70 周年”文学作品金奖、“第一届浩然文学奖”。2007年，作者荣获首届“全国百姓金口碑”奖；2008年，被授予“全国德艺双馨艺术家”、北京市顺义区仁和镇政府授予“人民作家”称号。 1992年加入北京作协，2007年加入中国作协。
审稿：张学文
摄影：张学文
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