说说"微声唱法"

总的说来微声唱法很简单，早在上个世纪初，早期的三大男高音中著名的“吉利”、“卡鲁索”都有所提倡，尤其是“吉利”。“微声唱法”是一种以假声和真声混合的唱法。假声状态是模仿女高音的一种状态。在身体的腰，腹部气息支持的前提下，胸、肩部放松，配合共鸣；嘴巴自然张开，口腔内打哈欠的感觉，舌头、下颚放松，口腔内空；以眉心为“芯”，气息流动如哭泣的感觉。人以侧面划分：前松后紧。即：腹、胸、肩、喉、嘴放松，后脖子、背、腰部紧张，肌肉拉紧。以上应是歌唱的基本状态，无论是高音还是低音都要有这样的状态，只不过变化力量。在此基础之上运用假声演唱出最弱的音响效果，逐渐的力度加强，变为真假声混合使用，最后假声就会变成真声，女高音运用这种方法很方便，男高音解决音高问题也需要运用此方法。

另外，“微声唱法”与“内心听觉”是息息相关的。所谓内心听觉就是不仅仅依靠耳朵来辨别、规定声音，因为我们自己唱的歌不但是通过空气的外传播，更有大部分是靠骨肉的内传播。所以我们听见自己的声音和别人听见你的声音是不一样的，如果一位初学的歌者，急于求成的话，就会大声演唱，甚至喊叫。此时，他听到的声音其实是错误的，是没有穿透力的。只不过是内传播给了他一种错觉。结果在别人听来就完全不同了。这时的演唱会出现一系列毛病，如：压喉、提喉、声音咧、位置低等毛病，这都是因为没有注重“内心听觉”造成的。我们的孩子们在唱歌的时候不就总出现这样的问题吗？其实无论真声假声，只要状态找对，音响应该是一样的，而且都具有穿透力。这时只要运用像汪老师的录音方法，录假声大声播放，录真声小声播放。听觉效果是一样的。练习的时候一定要注意只用假声和弱声（统称“微声”）演唱，逐渐加强力度就能够找到高音，就能够具有穿透力。

我国著名的声乐教育家，歌唱家王福增老先生在他的《声乐教学笔记》一书中就有这样的介绍。同仁们如果有兴趣不妨一读。这位老艺术家虽然岁数很大了，而且是男中音，在教学师范或舞台演出中运用这种方法演唱，bB或HIGH—C都能够轻松解决。

附赠：“想要解决高音问题，首先要唱好中、低音区，越是强求高音就越练习不好，到头来练了一身毛病，中低音区也没有了。”