文徵明(1470~1559年),名壁,号衡山、衡山居士等。吴门四家之一,诗文书画享有很高的声誉。诸体兼擅,小楷、行草成就卓越。
文徵明的小楷,取法高古,法度谨严、笔锋劲健、体态端庄,风格清秀俊雅。至晚年,更是力追魏晋钟、王笔意,用笔一丝不苟,愈发精爽。文徵明一生写过多少件小楷《离骚经》,不得而知。
但看过此件小楷《离骚经》(如图),方可深深领会“蝇头小楷”的含义了。书此作时,文徵明已82岁,可谓人书俱老,此作每字字径不足0.5cm。
现就此作的艺术特征,略作分析:
明谢在杭《五阳杂俎》谓:“国朝文徵仲先生始极意结构,疏密匀称,位置适宜。如八面观音,色相俱足,于书苑中亦盖代之一人也。”可见文徵明小楷的精工。
整幅作品,体式左低右高,欹侧取势,重心平稳,平中寓险,匀称协调。此作给观者以启示,写小楷不能一味地追求平正,否则易为法缚,毫无趣味。
由于顺势落笔,使点画、笔势更加流畅,运用这种笔法写小楷必须注意两点:一是锋芒外露时,切忌虚尖浮怯;二是发笔时虽偏锋侧入,但收笔时必须将锋收归画中,如一偏到底,则佻达浮薄之弊立见。
此作发笔虽锋芒外露,但收笔却圆融饱满,显得精气内敛,饱满有力。露锋起笔,历代书家写小楷多喜用,赵松雪、文徵明皆善用露锋。
从风格取向来看,文徵明的小楷可分为细笔和粗笔两大类,细笔一类与王羲之清劲秀逸的书风一脉相承,如《落花诗》、《后赤壁赋》等均属于此类。粗笔小楷主要取法钟繇、欧阳询,这类作品体现出一种阳刚之美,也露出高古之意。
这种章法布局适宜书写字数较多的内容,字距较紧,行距稍开,通篇布局齐整匀称,此作很好地体现了这一点。文徵明小楷《离骚经》从头至尾,无一笔苟且,神采奕奕,如正人君子款款向我们走来。
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