一种新的文体格式——分行体
文/冯建海
（一）
白话文据认为是鲁迅胡适两位大家开创的，胡适还是白话诗的开创者，这个白话诗我认为就是自由诗。
我根深蒂固的逻辑是，诗就是押韵和仄，诗还要有字数规定。当我读了自由诗之后，开阔了我的思路，诗还可以这样恣意而写！
通过我的学习和揣摩，我就把诗分为格律诗和自由诗。
格律诗的特点是好记，朗朗上口，这利于传播，利于传承。不可否认，文学爱好者的功底多来自于古格律诗。
格律诗由于有押韵和字数的要求，多显得呆板和表达局限。
自由诗的特点是不受束缚，没有字数限制，也不特别讲究押韵，能畅快淋漓地抒发感情、表达思想。
随着网络的普及，随着手机的普及，特别是微信的出现，人们整体的时间被分解为随机的碎片，键盘侠、拇指族比比皆是，催生了文章多产化，催生了文章简短化，“人人都是诗人”现象好像不再是调侃，人人都是摄影家也与此差不多。
但有一个现象不能忽视，这么多所谓的自由诗，流行几首呢？被人们记住几首呢？与古格律诗没法比，重要原因是不好记。
继而又生疑：好多自由诗是诗吗？
我觉得不要再欺骗自己了，不要再欺骗读者了，不要再糊弄文学了。
为什么说是糊弄文学呢？
我觉得，写这种自由文体，就是灵感一现，抓住了灵感，就赶快敲出来摁出来。短短几句，说是诗，不押韵和仄，说不是诗，又分行了，貌似诗，虽然有稀奇创意，虽然淋漓尽致地表达了感情，但文学含量不高，因为没有下大功夫。这也是我不屑诗人的原因，这也是我不大佩服摄影家的原因，这也是我敬佩小说家的原因。
我有时对作者自称为诗和诗人感到汗颜，忍不住自言自语：这是诗吗？是你自认为是诗吧。
但也要正视这种现象，因为这是技术和时代的产物，就像我们接受了电影电视剧体裁，还必须接受蜂拥而至的“短视频”一样。
为此，我把这种介于自由诗和散文诗之间的文章格式称为分行体，就是分行写的文体。
自由诗虽然分行，但还有一定的押韵，散文诗有分段，每段简短，但多于一行，不讲究押韵，而这种分行体，就是像诗一样分行，像散文一样随想，不押韵和仄，一句一行，甚或一句两行。
这种分行文体，能满足一些文学爱好者，能满足一些微信活跃者，能适应快节奏生活，也能反映当代一种文学现象。
外国文学的十四行体相对于外文应当也是押韵的吧，只要押韵就可宽泛地归结为诗。
于是就有这样的分类：格律诗、自由诗、分行体、散文。
这样分类，估计能对文学是一个促进，能自觉地消除一些浮躁。
（二）
请品评一下这两首分行体，哪首写得好些？欢迎发表高见。为了体现一种公平和自由，我没有写出作者姓名，也请作者见谅。
《早春》
风在空房子的墙上找到一株
未完成的牡丹
并
久久吹佛着她
有一个母亲
轻手轻脚地烧早餐
窗外
雨点稀疏
荷花仍在枯荷中
《夏天来了》
太阳报信员
扯着嗓子喊：
“夏天来了，夏天来了！”
荷花很害羞，
难为情地从水中
探出了头。
过了很久，
夏天还是没有来。
荷花，急得轻轻
皱起了眉头。
荷花不知道，
自己就是夏天。
（三）
一组恣意澎湃的描写黄河的分行体
——读《山东文学》第四期《伏生诗会作品小辑》
我刚写了关于“分行体”的文章，就读到了一组分行体，这组分行体在文学刊物上称为诗，诗就诗吧。这组分行体我读后，觉得有多首写得不错，就像我说的具有自由诗的恣肆和散文的意境。
尽管写得恣肆优美，由于无韵，不朗朗上口，也很难记忆或流传，但值得读。
因为这些恣意的句子，无拘无束，很陡峭，很颠覆，所以呈现出独特的美感，且感情充沛，没有古格律诗的束缚和凑字凑韵的做作和难受。当然，这样的恣意，也不是随意写出来的，也是下了功夫的。
很可惜，不能流行，如果流行，还是要简练，精炼，规则。
简单鉴赏一下：
戴小栋的《黄河落天邹东海》：
过度透支的黄河流域
真的需要休养生息（拙见：我也有这样的担忧，黄河源头，冰山消失了怎么办？黄河也许会入不敷出。）
傅元峰的《桃林中的黄河》：
在那深邃的林间，我的浑浊
常像黄河一样清澈（拙见：尽管颠覆，但却有诗意。）
江雪的《黄河随想》：
隐约可见大河上散发的幽光
以及黄河涌动的暗流（拙见：写得还是很逼真的。）
燎原的《一条河流的个人记事》：
却要被河流的金刚手
盘了再盘。然后腰扎草绳
在早春的田野吆喝两头犏牛开犁
（拙见：写得很生动，但也看出分行很随性。这类所谓的诗，一般不加标点符号，可是在随意分行中，在行中间也加个标点符号，不加，就说不过去了。）
王长征的《黄河谣》：
衰败的乳房
一如歉收的布袋
黄河断流
座座坟茔如岸边的斗笠（拙见：描写形象。）
我的牛像一根老柳
一根老柳棍
为临终的亲人指向西方大路
随芦苇荡的惊鸿一瞥
黄河奔流到海去（拙见：写得恣肆优美。）
许烟华的《七月，大水过境》：
一只鸟，从河中央
退到离岸很远的地方（拙见：很有意境。）
大船颠簸，土地松动
该如何在浑浊的急流中自证清白（拙见：思维陡峭大胆，有一种美感。）
赵雪松的《黄河》：
它像一个词根隐在黑暗中（拙见：很有思想。）
韩明的《黄河：枯坐篇》：
眼里盛满落日的灰烬（拙见：想象大胆，也不讨人嫌。）
使我成为了另一个芦苇一样的父亲（拙见：谜语一样。）
黄河不语
万里长堤紧闭着双唇（拙见：好像不很贴切，但想象大胆。）
在枯坐里起身
我重新恢复了弹性，像从一只蝉蜕的寂静里
找回了如何发音（拙见：形象，独特。）
胡云昌的《黄河扎根于我》：
每一个分岔处都有一个渡口（拙见：想象独特。）
充满对一具肉身的悲悯（拙见：感情充沛。）
黄河流遍了我的全身，带来人生的汛期
留下一幅精神地图（拙见：感情丰富。）
罗燕廷的《黄河之晃》：
千年之后，你可以从中取出文字的花边
却无法搬动水中的黄
一条大河身上的隐喻和象征（拙见：思维恣肆，只要表达，管什么押韵和仄。）
孙大顺的《天下黄河》：
父亲肩上摇晃的锄头（拙见：生活写真。）
我的母亲，正在弯腰舀水
一边浇麦子，一边浇我（拙见：既有生活写真，又有深刻寓意。）
石头变成古琴（拙见：想象丰富，尽管难以理解，却不讨人嫌。）
李绪廷的《白杨林黄河岩画》：
一些闲散时的敲敲打打，只为了
摁住那颗躁动的心（拙见：无拘无束的思维。）
看
石头的纹路多像一条条朦胧的道路
刻一个俊美的姑娘，月圆夜
手持野花，踏歌走进筏子客的帐篷（拙见：散文般的想象，写起来，管什么押韵和仄。）
圣者说，一切的杀戮或博弈，都是为了生存（拙见：没有诗的定规，只为肆意的叙述。）
巨石中间，半身人体像努力撑开整幅画面
他为自己丢失的部分，冥想了几千年（拙见：没有诗的定规，只有肆意抒情。）
梁梓的《在邹平，致敬伏生与黄河》：
有树一样的表情（拙见：想象恣肆。）
他的动作缓慢（拙见：想象开阔。）
它贮藏不衰老的电流，在缓释（拙见：能与现代技术名词结合，思想敏锐。）
对了，它有个解开神秘之身的纽扣，叫做邹平（拙见：想象丰富。）
水田的《黄河咏》：
蝴蝶从此岸飞向彼岸
翅膀上背负着层层沙砾
他们挥汗如河水
鱼虾翻腾，河蟹爬满灶台（拙见：想象丰富，恣意书写。）
李婴的《你是我亲亲的大河呀》：
你是母亲也是父亲啊黄河（拙见：畅快淋漓地抒发感情。）
张孟真的《一条河的叙事》：
无数支脉走失，染透鲜红底色，喂养黄沙
一样的基因
逐水而居、向水而生，反复刊载一条河的长势（拙见：肆意书写，结合着现代名词，打上了时代的烙印。）
一条河的叙事抽象
反复掂量着黄沙与贫穷的重量
流水泛起一些发光的事物
时间在河床之上，在大河年迈的皱纹里
反复斟酌、刻字、叙事（拙见：内容丰富，书写恣肆，感情澎湃，不拘一格。）
（2021年6月5日）
【作者简介】冯建海（男），山东济宁鱼台人，1964年生，1985年考学来济南，学士，从事无线电技术工作，发表若干篇技术方面文章，也喜欢文学。
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