草书要写出“大巧若拙”之美，这个人你绕不开！

倪元璐，明末官员、书法家，书、画俱工。观倪元璐作品，大多彰显出老拙之意态，表现出稚拙之趣。由于晚明尊碑意识产生，对倪元璐书风的形成有着巨大的影响，致使倪元璐对二王帖学的传统模式由亲和到冷落再到反叛。同时，也使明代书法从优美走到了壮美。

“拙”，与工巧相对应，不求工稳平整、精美与含蓄的美。倪元璐书风相较于其它任何时代更突出尚质与尚意的特点，不斤斤计较于技法的完美与精细，只求精神与神采，表现出“大巧若拙”之美。

草书

苏轼七律诗

扇面 泥金纸本

北京故宫博物院藏

行草书  

贺文文起宫相举子诗

扇面金笺

安徽省博物馆藏

草书  

澜园招饮诗 

扇面泥金纸本 17×52.5cm

北京故宫博物院藏

再有倪元璐特殊的生活境遇，使其内心的矛盾、痛苦、压抑的激奋发泄，具于毫端，或是由于他深受儒家思想的影响，“忠义之气，临于笔墨”，表现出“拙”、“厚”、“古”为突出特征。

行书  

谢翱五律诗轴 

绫本 157.1×41.5cm 

上海博物馆藏

由此，我们可以这样认为，倪元璐书风的形成，是在尊碑意识的基础上，帖学与金石学的一种结合，是以帖为基，以碑为辅，最早向碑学习，帖中含碑的范例。

草书  

故人隔天风五言律诗轴

绫本169×40cm  

山西博物院藏

章华宫人夜上楼

七言诗轴  

纸本行草书134×50.8cm 

日本东京国立博物馆藏

行草“共晓承明贵”

五言律诗轴 

北京故宫博物院藏

行草书题小桃源图诗轴 

绢本133.7×41.9cm 

北京故宫博物院藏

《题画行草诗轴》

130.3×41cm 

台北故宫博物院藏

草书  节录吴都赋诗轴 

北京故宫博物院藏

行书  杜牧赠李秀才是上公孙子诗轴 

纸本128.5×93.1cm 

北京故宫博物院藏

行草书  体秋之一五言诗轴 

北京故宫博物院藏

行书  “已作不栖鸦”五言律诗 

纸本130.2×60.4cm  

上海博物馆藏

行书  七律诗轴 

何创时书法艺术馆藏

草书  节录左思“蜀都赋”草书轴 

绫本156.5×49.5cm 

日本兵库黑川古文化研究所藏

刘钜溟过访书札 

行草书

行草  “共晓承明贵”五言律诗轴 

北京故宫博物院藏

行草书  体秋之一五言诗轴 纸本

158×73.5cm 西泠印社藏

行书  致台翁手札

倪元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助， 用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。

他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表。

行草书  自作有感五言诗轴 绫本

150.5×49.1cm  浙江省博物馆藏