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彩云易散琉璃脆——观张锦平戏画随感







张锦平:1956年生于山东临沂,山东师范大学传播学院教授,硕士生导师,中国美术家协会会员。近年来主要参展获奖作品有:出版个人画集《宋丰光张锦平精品集》、《宋丰光张锦平花鸟画》、《百杰画家宋丰光张锦平精品集》、《张锦平画集》。

张锦平《贵妃醉酒》

那一场月影花光的春梦

——观张锦平《贵妃醉酒》戏画作品随感

文/罗晓雪

那年在百花亭畔,他约她一起赏花饮酒。

她等了很久,可他一直没有来。

后来她喝醉了,以为自己是离开月宫的嫦娥。

其实,她不过是被囚禁的金丝雀而已。

醉与醒,对她来说并没有分别。

她短暂的一生,也只不过如一场自欺的春梦。

——题记

一直喜欢京剧《贵妃醉酒》那极尽华美浪漫的艺术风格,犹如一场珠辉玉丽、绚烂多彩的视听盛宴。这个故事曾激发无数画家的创作灵感,几百年来佳作层出不穷,似花柳争妍。

其中张锦平女士运用单色创作的《贵妃醉酒》,在诸多色彩繁丽浓烈的同题材画作中脱颖而出,显得格外与众不同。

这幅画以清新明透的粉色调为主,无论人物服饰还是身畔梨花,皆是如此。

色彩,是美术活动中最具感染力的艺术语言,也是作者表达个人情感和内心世界的重要手段。正所谓“设色妙者无定法”,在艺术创作中若是太过循规蹈矩,完全根据实际物象不加思考去赋色,反倒失去了鲜活灵动的味道。

在我主观审美认知里,粉色,是青春萌芽悸动的颜色。如《牡丹亭》里游园的杜丽娘,又如《西厢记》里听琴的崔莺莺,天真热烈中带一丝妩媚。少女怀春缱绻心事,化作漫天纷飞的桃花雪;粉色,又可以是香艳旖旎,足以撩人遐思的颜色,如徐克电影《青蛇》里思凡的白素贞,风情、妖娆、魅惑。

因此,初读此画时,我所感受到的只是贵妃娘娘杨玉环纯粹的美。月下醉酒的佳人,在几簇梨花掩映之下,媚色艳态尽现。那轻薄柔软的纱衣披帛,更衬出她的秀骨丰肌……正是“云想衣裳花想容”的绝色。

作者以梨花配景,想来是因为那首耳熟能详的《梨花颂》之故吧?

“梨花开,春带雨。

梨花落,春入泥。

此生只为一人去,

道他君王情也痴。

天生丽质难自弃,

长恨一曲千古思,

长恨一曲千古迷

……”

世人幻想中李隆基与杨玉环的爱情,或许就是如此至真至纯、荡气回肠,是长生殿里许下的海誓山盟,上穷碧落下黄泉的耿耿长恨。

而此画无论笔墨技法或审美意蕴,都别具一格,不落前人窠臼。张女士采取半工半写的形式,色与线巧妙结合,将凤冠和片子等京剧元素融入画中,徒增几分繁缛绮丽的装饰效果,却绝无半点突兀。

她以胭脂曙红糅合成或浓或淡的粉,染遍贵妃的凤冠和衣裙,画面弥漫着烟润氤氲的醉意。最绝妙的是贵妃朦胧醉眼处那一抹红晕,实属画龙点睛之笔。

她所勾画的人物轮廓和衣纹等线条,纤细柔韧而简洁,宛若游丝飘荡,有几分“摇漾春如线”的味道。虽隐约有断续之处,气韵却始终连贯。

这样的佳作,无疑是值得反复欣赏的。然而当我细细品味之后,却愈发感到莫名凄惶。

画中的杨玉环,眉目之间分明隐含幽怨。而那深深浅浅如碧桃的粉红色调,竟给人一种冰寒彻骨之感。

这个女子,仿佛是大唐繁华盛世的象征,承载着万千文人墨客恣意纵情的想象。然而没有谁,看得到她的寂寞。

贵妃醉酒的故事,其实原本便是凄酸的。

她在等。他不来。

等一个人,百转千回万般熬煎,那种滋味有如蚁噬。

空有“三千宠爱在一身”,她却如笼中鸟,摆脱不掉命运枷锁,一生都不自由。而那个被皇权羁绊的男人,曾给她无限恩宠,享受不尽的富贵荣华——到后来,这一切却都化为马嵬坡前声势浩大的华丽殉葬。

透过张锦平女士这幅《贵妃醉酒》,我隐约听到甜润婉转的戏腔,袅袅唱着“人生在世如春梦,且自开怀饮几盅”。一霎间,渗透了生命的苍凉。

不知为何,此刻我心底忽然涌现出王菲《色盲》的旋律,声音越来越大:

“沿途在看着灰的灰濛,艳便艳红,我急于找谁带路。

沿途在这么我看我的,多么感动,并未令你哭。

……

原来在困着灰色街灯,步步艳红,你怎么可能带路。

从来便这么我看我的,多么感动,并未令你哭。

……”

同样的自欺欺人,同样的哀而不伤。安静,但戳心。

你瞧那画中人,兀自沉醉在那一场月影花光的春梦里呢。那铺天盖地的粉色,仿佛是万紫千红毁于一旦之前,最后的荼蘼怒放。

张锦平《霸王别姬》




彩云易散琉璃脆
——观张锦平《老舍点戏之霸王别姬》戏画作品随感 

文/罗晓雪
 

戏曲人物画,简称“戏画”,是一种以传统戏曲为题材的中国画。它始于宋代,盛行于明清,其表现对象为生旦净末丑等戏曲角色。它将国画与国粹两种传统艺术融为一体,以丹青笔墨之五色六彩,去描绘戏曲人物扮相身段之风骨气韵,摹写水袖起落蹁跹之情态,记录戏曲表演节奏之韵律,从而构建出梦幻旖旎的美学效果。这种绘画形式,可谓是画坛中一朵异彩纷呈的瑶草奇花。

笔者因自幼受陈凯歌电影《霸王别姬》审美启蒙,一直对京剧有着难以言表的情结和执念,故而偏爱由此衍生的戏画作品。

前几年,我有幸在山东中国文学艺术博物馆观看了“老舍点戏”展览。据我所知,有五十几位当代知名画家参与创作,用生花妙笔去演绎老舍先生的京剧剧目提纲手稿。那六十八个故事的碎屑陈迹,自泛黄的纸张里冉冉重生,化为一幕幕生动传神的佳画。

其中,最令我过目不忘的,当属张锦平女士的《霸王别姬》。

整幅画设色雅逸,以花青、土黄和胭脂为主,泼墨敷彩,染出虞姬的头面戏衣,恰似清代方薰《山静居画论》里形容的 “一图之间,青黄紫翠,蔼然气韵”。

一道道密针细缕的线条,如琼丝绣羽,织就她头上的如意冠和身上的云肩、鱼鳞甲。还有那一袭烟雾似的紫灰斗篷,将其周身笼罩,氤氲弥漫四散……透过纷纭墨彩,我似乎瞥见了童年回忆里梅兰芳大师虞姬影像的盛世风姿。

晚明孙鑛曾在《书画跋跋》提出“作画用深色最难,一色不得法即损格”的观点。由此可见,张女士驾驭色墨的功力实是炉火纯青。

她将工笔勾勒与水墨写意结合,珠联玉映,相得益彰。她的运笔作线吸取古人“十八描”的精髓,又有自己独到之处。那若虚若实、似断似连的线条,带一丝涩沙质感却不失流畅,既非滑软甜熟,亦非硬滞杂乱,具有独特的艺术风格。

画面只有主体,没有配景,这使得人物持剑斜横颈边的侧影格外孤清茕独,像一枚繁丽精致的皮影,摇曳虚空之中。

我不禁感叹作者神工独匠的构思,因这适当的留白,更能激发观者的想象力,去脑补画外境界。

于是我隐约听到一声声断肠催命的楚歌,此起彼伏,响彻天际,惊碎这碧落清明月色。

虞姬心目中的盖世英雄,那“力拔山兮气盖世”的楚霸王项羽,此刻已是穷途末路。放眼望去,山河破碎生灵涂炭。这一切,是那样的痛彻肺腑,痛到不知何为痛。

花非花,雾非雾,夜非夜。生非生,死非死,痛非痛。

自刎,是虞姬的宿命,如扑火飞蛾,逃不出哀艳贞烈的结局。那生离死别惨烈的一瞬,就此定格画中,凝固成永恒。从此千秋万世,引无数后人为她扼腕长叹……

感谢画家张锦平女士,创作出如此意境殊绝的戏画作品。这种“彩云易散琉璃脆”式的悲剧美感,充满动人心魄的生命张力,且对于继承和弘扬优秀传统文化起到了不可磨灭的重要作用。


张锦平作品欣赏


                                                  

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