'动态平衡'是个很复杂的问题，称其为书法的核心（即古人所说的'中和'）也不为过。不可能仅用一篇文章就讲清楚。
因而本文只从结体的一小方面去切入狭义上的'动态平衡'，不涉及任何用笔和章法的概念。
动态平衡：
一、什么是'平衡'？
二、什么是'动态'？
三、什么是'动态平衡'？
四、一个很好的例子及其它。
一、什么是'平衡'？
本文将'平衡'仅作狭义上的解释，即'相等'，在平面图形上体现为'对称'，数学比例为1:1。
汉字中存在大量对称结构的字，对于这类有'对称潜质'的字，我们将其写成对称，就已经够好看。
比如'靈'、'帝'、'車'等。
反之，这类具有'对称潜质'的字，如果抓不准对称，则会很丑。
所以这类字的中线是关键中的关键，抓住中线就抓住了平衡线。
然而，众所周知，写一个字不存在（也不需要）完全数学意义上的对称。
比如下图的'文'，大体上是对称的，但是左边的撇和右边的捺不可能真的完全一模一样。
如果我们称数学意义上的对称为机械对称，那书法上需要的就是根据笔画的特性（撇和捺特性不一样）进行处理的动态对称，即动态平衡。
机械对称的典型，就是我们熟知的电脑字，死板、生硬、无变化。
二、什么是'动态'？
既然机械对称不好，要动态，那到底怎么动态呢？
动态即是调整，是变化。要知道如何变化，就要知道有哪些可供变化的东西，即前文所说的特性。
一个笔画可供变化的东西，说白了，长度和方向。
任何笔画都可以用长度和方向两个量表示出来（参考极坐标系）。
比如一个横画。它具有一个长度，和长度变化的方向。（暂不考虑粗细）
举个最典型的'旧'字，进行初步说明。
很明显，这是个左右结构的字，并且是机械对称的。左半部分和右半部分的高度机械的相等。我们说它不好。那怎么去变化它，让它动态对称呢？
注意左侧竖的变化方向，和右侧日的变化方向。
这就是动态平衡。
而不是下面这样。
因为它违反了笔画变化的方向，使左右相差更大了。
三、什么是'动态平衡'？
动态平衡就是根据字的左右或上下部分的笔画特性（长度、方向、数量）进行灵活调整，使一个字破除机械对称的过程。
举一个例子。
略微学过一段时间书法的都知道，'日本'两个字，'日'要写小一点，'本'要写大一点，古人称之为'大小各自有分'（米芾语）、'遂其形势，随其变巧'（欧阳询语）。
如果我像下面这样安排大小，则显得极度不和谐，不堪入目。
为什么会不和谐呢？怎样才能和谐呢？
当然是顺其方向，动态调整。
左侧的'日'方向都是向内的，所以要小一点，右侧的'本'方向都是向外的，所以要大一点。
这便是动态。
再比如下面的'时'，很丑。为什么？
——机械对称。
怎么调整？
——动态平衡。
四、一个很好的例子及其它
启功先生在其《书法常识》中举了一个'仁'字。
我们看'仁'。
其极端的机械对称状态如下，是非常不协调的，丑到不可理喻。
如何去调整它呢？希望你已经知道从哪里入手了。
这里又引出一个重要的命题。既然机械对称不好，我们要根据笔画特性去动态调整。那么下图机械对称的中线，是向左些好呢，还是向右些好呢？上下呢？
答案是：
左弱右强（又称'抑左扬右'），上弱下强（又称'宁上勿下'）。
比如写个'林'字，左右都是'木'，肯定是左边的'木'要小一些，右边的'木'
要大一些。左小右大。
其实'仁'字也是左小右大。
为什么要这样处理呢？还有别的规律吗？
以后再说。
尾声
有人说，你这是把简单问题复杂化，古人怎么写，你就怎么写不就得了，老老实实临帖，为什么要费力去分析？
我的回答是：你既然可以坚持你的经验式思维，我又何尝不可进行我的推理式思维？
多岐为贵，不取苟同。（蔡元培语）
这也是人与人的一种动态平衡吧？
子曰：君子和而不同，小人同而不和。
End
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