厉慧良是一位追求艺术美的奇才，他对中国传统中的特色造型很喜欢，所以对钟馗这个人物很热衷。他一直想学，因为一直在西南活动，苦于无人传授，于是千方百计地想办法，搜集各种资料，观摩各种演出，硬是独创了一出与众不同的《钟馗嫁妹》来，成为厉派艺术中的一部经典。
厉慧良在各种场合的讲座，都必然会提到《长坂坡》《艳阳楼》《挑滑车》等等剧目的表演，《钟馗嫁妹》这戏更是他提到最多的一出戏。我粗略地统计一下，在我所存的资料中，谈该戏的时间有5个多小时，既谈创作，又谈表演，还谈到很多不足和设想的改进，可以说很详细，也是一份很难得的资料。
1984年应《戏剧报》的邀请，又专门做了一次三个多小时的讲座，详细地剖析了表演，讲述了该戏的创作过程，也从爱戏的角度出发，发了一些掷地有声的“牢骚”。我们根据这些资料，配合演出视频，剪辑了一份厉慧良先生谈《钟馗嫁妹》的资料，供大家欣赏。
厉先生在讲座中提到：我们不强调老的，也要遵守老的。纵观厉慧良先生的艺术，他的思想是超前的，且很开放，他对很多传统戏进行了改革，这种改革的基础就是尊重老的，但又不墨守成规。就《钟馗嫁妹》来说，他从声腔、服装、化妆、音乐等多方面进行了改革，同时在表演上博采众长，把川剧、舞剧、皮影甚至是宣传画、面人等等各种艺术都巧妙地吸收过来为我所用，所以这出戏一经推出，一炮而红，并得到钱金福先生的肯定，就是一个奇迹，因为在他之前，京昆的《钟馗嫁妹》已经是一部经典，他的重新创编本身就是一种挑战，并且还能成功，这在梨园界中是少有的，由衷佩服他的勇气与胆识。
一直以来，很多人总爱以外江来排斥厉慧良，我认为，厉慧良在表演很活，又完全没有脱落京剧的固有程式。他能把京朝、外江乃至世界剧坛，甚至是其他艺术门类的东西巧妙地运用过来，所以他曾说《钟馗嫁妹》认真分析起来，其实就是一个大拼盘，在这个大拼盘中，却让我们看到了合情合理的故事和人物，欣赏到了艺术之美。
厉慧良的才华使人嫉妒，其耿直的性格也经常遭遇不平等的待遇，从走马换将，到十五年的入狱，他没有把个人的恩怨放在心上，出狱后的第一件事就是积极地排练，为党和人民演出；积极组织天津老艺人“爱我中华修我长城”的义演活动，直到去世前几天，不顾身体状况，还在积极演出，他的这种无私敬业的精神，是值得我们每一个人学习的。
这些年来，很多媒体也因为种种原图对他的宣传不多，这对他来说是很不公平的。为纪念这位杰出的艺术家，正值厉慧良先生百年诞辰之际，我尽量去整理一些先生的资料，与大家共享，以此来纪念这位博学多才的艺术家！
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