《基度山伯爵》的情节设置方式探微

　　　《基度山伯爵》是大仲马的一部成名之作，是通俗小说中的典范之作，自蒋学模翻译到中国以来，一直畅销不衰，深受广大读者欢迎。小说情节曲折离奇、复杂程度高、重复性少、节奏感强、可信度高、情感内蕴丰富，情节设置别出心裁，将现实社会现象与虚构巧妙结合在一起，成功地攫获了读者心理，使该小说成为通俗小说的极品。　　

卢伯克说过：“情节对小说恰如骨骼对人体一般重要”，阿·托尔斯泰也曾指出：“（合适的情节）它可以作为一个起组织作用的酵母”。这两句话深刻地道出了情节在小说中的重要地位，如果小说失去了情节美，也就会丧失小说独特的艺术魅力。巧妙的情节设置方式，可以增强小说的艺术感染力，唤起读者的探索兴趣，让人久久回味。而在《基度山伯爵》中，其情节设置是非常巧妙的，小说情节节奏安排合理，复杂程度高，重复性少，让读者不断地体验新鲜和刺激。

　　一、情节的节奏感　　节奏是运动速度的变化规律。情节的演进也是有速度快慢之分的，情节节奏该怎样安排才符合读者接受心理，这是很难设定一个确定的标准，因为故事的内容、读者的审美心理、文化程度、习惯思维等都会制约着这个标准。而一般的西方小说，往往有大量的环境描写或者是人物心理活动的描写，使情节的进度大大减慢，在一定程度上阻碍了读者审美情趣的唤起。但大仲马小说的情节节奏把握得非常好，尤其是在《基度山伯爵》这部小说中，其情节跌宕起伏，有紧张扣人心弦的，也有舒缓的。小说中没有过多的环境描写和纯心理描写，都是在人物活动或对话中推动情节发展。

　　小说在安排故事情节时，以最快的速度吸引读者注意力。虽然心理学家瓦伦汀、贝尔纳、海尔森等均提出，情节具有渐进唤起功能，人的审美情趣不是一蹴而就的，而是慢慢调动起来的，读者接受是有一个渐进唤起的过程。但是这部小说却以强烈而且快的情节节奏打破了这种常规，小说在一开头就让读者的注意力高度集中。小说一开头写了“法老号”帆船入港，“圣约翰堡垒的平台上立即挤满了看热闹的人”，引起读者不自觉的思考：究竟发生了什么事，为什么人们那么感兴趣，读者也不自觉地加入了“看热闹的人”的行列中。这样的快节奏，在西方，无论是经典小说还是通俗小说中都是难得一见的。 

　　还有，小说主人公爱德蒙·唐泰斯从紫森堡监狱出逃的时候，他横穿大海与惊涛骇浪进行搏斗时，这里节奏是非常快的，使小说变得炫奇惊险，使读者很快进入精神亢奋、忘却劳累的状态，让读者的心理达到高度紧张。当然如果小说只有一味的快节奏的话，不免会让读者产生一种过眼云烟的感觉，因为实验心理学美学代表贝林纳认为，接受者都有一个心理激发的最佳水平或阈限，过高会使读者不适应，过低又会使人乏味，接受者只有在其接受的最佳激发阈值中，才会产生快感，得到满足获得享乐价值。

　　所以，这部小说在情节设置中也安排了缓慢发展的情节，小说不留痕地在平静欢乐的场面中，酝酿轰轰烈烈的“暴风雨”。如，主人公唐泰斯从监狱逃出来，并不是立刻复仇，而是过了十年的平静生活，将仇敌的底细摸清，才开始复仇计划；在进行复仇时，也不是立刻斩尽杀绝，而是通过一系列活动展开的，如通过银行投资，聚会开展，慢慢地暴露罪人的犯罪事实，以达到报仇目的。

　　

二、情节的新奇性“新”是创新和新鲜，“奇”是传奇，是指情节离奇或人物行为超越寻常的故事。因为新奇使情节变得生动，而情节的生动性是小说审美价值的集中体现，也是读者的最基本需求。在我们日常生活中，常有审美疲劳的感觉，因为很多东西都有一种模式在里边，小说创作更是不例外，因此有了什么“流浪汉小说模式”、“传记小说模式”、“旅程式小说模式”[5]等等，这些模式使小说的叙述方式有了定式思维，情节安排很多因素。但大仲马在继承传统的基础上，又有所创新，情节安排既有传奇色彩又有新意在其中，使读者感到新颖和惊奇。1.情节安排的传奇性。这部小说没有一般性地将生活事件罗列和堆积，而是用形象化的手段展现矛盾冲突，着力渲染人物之间的矛盾纠葛，显现人物之间的对抗和冲突。以人物活动和行为为表征，以人物心理活动为底蕴设置情节，以不同类型的人物形象的斗争推动情节发展。而且，这些人物的行为、心理以及事件的发展，以现实逻辑为导向，但又超越了生活的惯性和与常态。大仲马在写主人公爱德蒙·唐泰斯遭受唐格拉尔、费尔南、维尔福法官三人的诬陷，入狱十四年，受尽苦难，经过精神的痛苦挣扎，经历过死亡与再生，最后在智者法里亚神甫的帮助下，成功越狱并找到宝藏，成为基度山伯爵，并实施复仇计划，这时，他是正义的化身，爱憎分明；是社会的审判者，济善惩恶。这一过程极具传奇色彩，可以说是唐泰斯从一个凡人成长为英雄的传奇故事。这些传奇性故事情节的艺术虚构过程中，通过人物活动的安排，成功地将现实的人情世态、真实的矛盾冲突、平实的生命活动融于一体，创造出了极具艺术感染力的传奇人物形象，赢得了广大读者认可。2.情节安排的创新性。小说的情节演进和组合都有一定的模式，而这部小说在情节演进和组合模式上，没有陷入到单一的模式中，而是采用多种模式相结合，充分运用多种艺术方法和叙事策略使情节曲折生姿，跌宕起伏，产生了非同寻常的审美效果。在小说叙述中，作者混合采用了突转、巧合、跳移、串联、并联这些演进模式，共同构造了完整的故事情节，让读者领略到唐泰斯坎坷曲折、不平静的人生经历；看到他复仇计划的缜密，行为的谨慎。如，当读者看到唐泰斯被送去死牢中时，读者会期待有人会告诉唐泰斯被人陷害的事实，作者在写监狱那段故事时，插入了一个突转性的情节：让唐泰斯与一个被别人称为疯子的神甫相识，无所不知，料事如神的神甫使单纯的唐泰斯了解到事实真相，教给他知识，助他成功越狱，把无价宝藏赠送给了他，唐泰斯的命运从此有了突变；唐泰斯在监狱的十四年中，狱中的生活经历与仇人的辉煌腾达，以并联的形式，共同推进；在复仇过程中，唐泰斯在调查仇人情况时，采用了巧合、跳移的形式，将小说的故事完整的串联在一起。这些富有创造性的情节设置，充分展现了小说的艺术魅力。3.情节安排的新鲜感还表现在对于相似故事的处理：同中有异，异中有同。这主要表现在作者对于复仇这一系列故事的处理上，相同的是要与三个仇人进行抗争，同样要对他们进行报复。但对于不同的人，作者设置了不同的复仇方式，对于靠公债投机发了横财的银行家唐格拉尔，唐泰斯通过发布假的股市消息，迫使其破产，变得一无所有；对于靠出卖别人，而立得战功，得到了向上爬的机会，买得了官爵的费尔南，唐泰斯通过在政界公布其丑恶的罪行，让其名誉扫地；对于阴险狡猾，一直靠着其奸诈而在仕途中意志风发的检查官维尔福，唐泰斯将其假面具撕破，露出丑陋的嘴脸，将他与唐格拉尔夫人的私通公之于世，让他审判自己的私生子，让他忍受家破人亡的痛苦。其复仇结局也不尽相同：一个穷困潦倒落荒而逃，一个自杀身亡，一个疯癫。这些似与不似的故事情节的设置，满足了读者追求新鲜体验的要求。

　　此外，小说在情节设置上，巧妙地设定了一些超出读者期待视野的情节，使读者的期待指向遇挫，超越小说情节安排的常规，满足读者猎新求奇事物的心理。在小说中，当读者看到贪婪的卡德鲁斯，因为贪财而进入基度山伯爵的花园时，读者很希望看到他当场被击毙，而作家没有这样安排，而是让他自食其果，使读者在那个片段根本就预测不到他会死去。当我们看到唐泰斯从监狱中逃出来时，可以想象得到，他一定会进行复仇的，但读者应该猜不到他的复仇手段是那样的高明，是那样的与众不同，超出读者的想象范围，这些使读者期待视野受挫的安排，让读者觉得新鲜，有一种拍案叫绝的冲动，满足读者的娱乐需求，充分展现了通俗小说的娱乐价值。