谈谈张力
文/黄竹草
今天谈谈张力。
张力，应该是一个物理学概念，被西方文艺理论界引入诗歌领域来评价诗歌，目前基本被大家所接受。
张力的准确定义不是太一致，但大家都能理解大致含义，即:把相互矛盾的写作元素或意思，和谐地统一在一首诗歌里，这首诗就有了张力。
有人这样形容张力，一张旧沙发使用时间长了，弹性变差了，坐下去感觉就不如新沙发舒服，旧沙发就没有什么张力，而新沙发就比较有张力。
要让一首诗歌有张力，作者就不可避免地要把一些看似矛盾、或水火不容的元素写进同一首诗里。这方面例子很多。
比如，天与地，日和月，水与火，大与小，老与少等。愈是反差愈大，愈是相互冲突的元素，一旦放在一块，愈是显有张力。
“狗如野兽般咆哮”和“大海如野兽般咆哮”谁更有张力呢？显然是后者。因为狗与野兽都是动物，比较接近；而大海与野兽距离相隔较远，完全不是一回事，读起来就比较有张力。
又如“美在眉梢愁在心头”，“美”应该带来喜气洋洋，怎么会带来“愁”？一个在“眉梢”，另一个在“心头”，一下就让人感到可以理解，看似矛盾，其实并不矛盾，和谐了。
所以，我们说写一个东西，如果只知道按一个方向去写，就难写出精彩，因为没有张力。写作就像拔河，有两个力量在拉一条绳索，而且是两个完全相反的力量，这条绳索就显得很有张力，就有劲了，就不是一条任人摆布的一条绳索。
“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，文字上有一“难”一“闲”，就有张力。
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山” ，在意思上，前一句写时间很“短”，后一句写距离很“长”（远），意思上有一“短”一“长”，就有张力。
又如，我写的“螃蟹”，最后一段:
“五藏六腑或被掏空
浑身装甲或被撤卸得稀里哗啦
剩下铮铮铁骨，那是你的灵魂
任何贪婪都无法将你吞下”
前两句写它的脆弱和不堪一击，后两句则写它的坚强和视死如归，诗就有了张力。
大家想一想经典雕塑“”断臂维拉斯”，一方面有漂亮的面孔和身体，另一方面有一侧断臂，“美”与“残”被统一在一体，雕塑就有了摄人心魄的张力。
如果你在文字上、在句式上、注意应用相反或相互冲突的元素，在意境上即体现张力，又体现和谐统一，你写的诗也就有了张力，也就有感染力，就会让人印象深刻，而打动人心。
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