当看到“千年一遇的美少女”将要出演即将上映的《新解释·三国志》里的黄月英时，巨大的违和感让我没办法相信桥本环奈版的黄月英，就是那个据说容貌丑陋的诸葛亮的发妻黄月英。
虽然片场的照片来看，桥本环奈的颜值依旧在线，但一看编剧和导演的名字——福田雄一，喜欢日剧和日漫的朋友应该已经知道了，这个人，在“辣手摧花”上，早已经是个惯犯了。
在2017年的《银魂》中，桥本环奈本色出演饭量无穷的“夜兔”族后裔神乐，就多次在片中做出各种猥琐的表情动作。
同年也是同个导演的又一部漫画改编作品《齐木楠雄的灾难》里，桥本环奈又出演了女主角照桥心美，在同样无下限搞笑的漫改作品里，继续着自己的美少女形象崩坏大作战。
这一次的《新解释·三国志》加上剧版《我是大哥大》和尚未上映的《我是大哥大剧场版》，这已经是桥本环奈第五次跟他合作了。
比起桥本环奈2011年的影坛出道作是枝裕和的《奇迹》，如此频繁地参演同一个导演的多部作品，实在不难让人看出她本人的偏好。
桥本环奈多次在综艺中袒露自己成年后就很喜欢喝啤酒，丝毫不掩饰自己圆滚滚的啤酒肚，多次被人在机场抓拍到完全素颜的样子，甚至在社交账号上放出完全没化妆没修图的照片。
完全不在意自己形象的表现，实在让人倍感亲切，也不禁会想，这要是在中国的互联网上，完全就是“自杀”行为吧。
大家眼中压抑拘谨的日本社会，对于一个有些“另类”的女明星，却有着巨大的宽容度。
在去年7月的FIRST电影节上，当海清在颁完奖后并没有立刻下台，而是邀请了台下的姚晨、宋佳、梁静上了台，各自袒露心声，表达了以她们为代表的一系列中年女演员的困境，甚至呼吁台下的青年导演们多给她们一点机会。
中年女演员的确普遍都面临着自己中年危机：接不到戏，关注度降低，身体也在逐渐衰落。
偶尔找上门来的工作，都是扮演准妈妈级的角色，甚至桂纶镁都说“自己已经到了演高中生妈妈的年纪了”。
在最近的综艺《乘风破浪的姐姐》中，一群极具阅历的女明星们聚集到了一起，体验“女团”式的唱跳训练，却号称自己是“反女团”的女团。
但是除了第一集有那么点“拒绝物化女性，我是大女人”的感觉外，第二集开始，节目组就迫不及待的运用恶意剪辑，营造出一种女人们勾心斗角的感觉，心思可见一斑。
这着实让人迷惑，到底是节目组以为观众喜欢看这样的综艺才如此策划、剪辑。还是观众的确就喜欢这种低级审美的口味？
票房、收视率等反馈给制作人员和资本，才导致这样单一的模式出现得越来越多，以至于就算节目组想做点新时代独立女性的内容，都不得不向这种低级方向倾斜？
罗素说过，参差多态才是幸福的本质。
这段话在王小波那里得到了多次的引用，足可以见得他对此有多么深刻的理解。如果他还生活在当代，我想肯定也不会喜欢当今的明星们。
因为她们都太雷同了，人们不但不拒绝雷同，甚至反感异类。
前几天火箭少女101解散，曾经的团长孟美岐，虽然唱跳全能，却被许多人追着吐槽长得难看。
人气也很高的吴宣仪，在摆脱了团体的桎梏后想顺从自己的本心走成熟性感的路线，粉丝却在微博评论里大肆道德绑架，不允许她“堕落”。
而从头到尾一直啥也不会的杨超越，却成了这11个人里发展的最好，最受资本追捧的一个。
更早一段时间的青春有你2里，总有些漂亮却毫无灵魂的脸庞拼命地在这短短几十天的选秀中制造着话题，一遍有一遍地挟持着大众的视线，却没有人在自身的实力上下一点点的功夫。
甚至一些跟娱乐圈完全无关的女性，比如格力的董事长董明珠，都有人用长得像男人、没有女人味、家庭不幸福等话语来诋毁她。
为什么直到今天，还有人会狭隘到忽略掉女性自身的贡献和实力，只用外貌家庭这些因素来评价女性？
那些对中年女演员的忽略，对以明星为代表的女性长相的抨击，都实在是一种非常典型的对人的物化行为。
但我并不相信这种物化的始作俑者是来自于粉丝或是明星自身。
极少人会愿意把自己当做一件商品去出售，因为这是对于人的尊严的极大践踏。
而粉丝也并非完全不能接受偶像的另一面。
就像桥本环奈，在2009年就加入了偶像团体“DVL”，直到2017年才正式从该组合中毕业，此后人气比起女团时期有过之而物无不减。
在一次次“颜值毁灭”“自毁形象”中，作为一个演员所得到的成长和不断的片约所带来的人气和收入，都是之前所不可比拟的。
她本身的素颜，啤酒肚和长胖的身材更是成为了路人也津津乐道的话题。
观众们真的会要求自己关注的偶像、明星，时时刻刻都保持一个完美的不变的状态吗？
我看未必，自发的狂热粉丝原本只是少数，但是在资本和媒体双重联手的营销之下，许多人不知不觉自我代入了那种畸形的刻奇状态。在对明星某一特质的狂热的伪迷恋和消费中，满足了自己被虚拟媒介构建出来的符号恋物癖情节。
而为了满足越来越扩张的消费群体，明星自身的商品属性就会在资本的驱动下不断强化。
与之相对的，“人”本身这一多元复杂的存在就会逐渐消弭在公众的视野中。
这种单一的商品属性，也就是所谓的“人设”，会更容易记忆，更容易传播，制造的成本也更低。
而这个商品所制造出来，只能满足人的生理性也就是动物性欲望，对于人的社会性欲望毫无影响。
其本质跟一个罐头毫无分别，因为人的社会性欲望是无止境的。
在德国哲学家柯耶夫看来，人需要在与他人的互动中征服对方来获得社会性的满足感，但明星与粉丝间天然的壁垒使得这种征服不可能被实现。而且明星的“人设”也使得其在粉丝眼中不再是作为人的存在，而仅仅是一个精美的罐头。
但人是不可能征服一个罐头的，因为罐头不可能给人以被征服后给予的相互承认的正反馈，这种人类天然的社会性欲望就被极度的扭曲了。
粉丝为了缓解这扭曲感，会进一步加大追星的经济和心理投入，巨大的沉没成本又导致了这不断的投入形成了一个恶劣的增长。
就像是一个只吃不吐的饕餮，在不断的自我循环中变得愈发庞大臃肿，侵犯了许多本不属于它的领域。
无论是在自己的社交账号上，在媒体的稿件里，在综艺节目、在电视剧、在电影里，人设的力量都腐蚀着它们原本的专业性，艺术性。
我敢打赌，中国没有哪个21岁的女团成员会去演“相貌丑陋”的黄月英，如果她们知道黄月英是谁的话。
就算是吴宇森来导演，杨超越鞠婧祎孟美歧这些人也不会去演。在化个脏妆化个受伤，拍个流泪就被称作“演技炸裂”的舆论环境里，在注定会到来的崩溃前尽可能长时间地维持自己最受欢迎的人设，比之从零修炼演技所获得的利益要大得多。
那么回到源头，饰演“丑女”黄月英的桥本环奈，真的是在自毁前途吗？相反，我觉得她如果就这么顺着自己的性子来，过几年，也许能在喜剧方向取得更大的成就。
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