国漫正在重新找回牛逼。
前几年的时候，每次料到国漫，“低龄”“幼稚”“垃圾”还是很多观众的固有印象。虽然再之前的国漫也有过辉煌，但毕竟是上世纪的事儿。
扛着巨大舆论压力下的国漫闷头发育，近年来佳作频出，冷不丁回头一看才发现，国漫已经跑了这么远了。
（在发育阶段，别的国漫作品都没有纳米核心给姬带来的冲击大，而那时是2013年）
前段时间微博联合微热点推出了2019年上半年最受粉丝喜爱的亚洲角色榜单。
和几年前不同的是，曾经日漫占领国内市场的局面并没有出现，一半以上的动画角色都是出自国漫。
当然，一个榜单并不能反映整体情况，但“国漫崛起”近年来提了可不止一次。
回头一看，国漫已经走了80年。
蛮荒时期
1941年，被誉为中国动画第一人的万籁鸣与他的三位兄弟推出了当时亚洲的第一部动画长片——铁扇公主。
无独有偶的是，在大洋彼岸的美国，迪士尼也开始了制作动画的职业生涯，其第一部长片作品《白雪公主》与《铁扇公主》几乎是同期的作品。
《铁扇公主》影响了当时还是初中生的手冢治虫，并为日后日本动画埋下了希望的火种。
然而由于战乱的，《铁扇公主》的辉煌成了转瞬即逝的烟火，整整二十年，国内动画业界几乎停滞。
白银时代
1960年，上海美术制片厂横空出世。
一部《小蝌蚪找妈妈》让动画业看到了希望。
沉寂了20年的万籁鸣也带着震撼世界的作品回到了国内。
就是这部大闹天宫。
1964年，由法国Les Films de ma Vie (VHS)公司发行，万籁鸣、唐澄联合执导的第一部彩色长篇动画《大闹天宫》出现在人们面前。直到今天，这部作品仍然是国漫历史上最闪烁的明珠。
《大闹天宫》的出现，开启了中国动画的第一个发展阶段，这段时期也被称为中国动画的白银时代。
在这个新的创作高潮时期，中国的动画制作不但数量可观，形式和题材也不断推陈出新，一时百家争鸣。
不仅《哪吒闹海》、《天书奇谈》等优秀长篇动画，还出现了更方便观众观看的剧集动画，如《阿凡提》、《葫芦兄弟》《三毛流浪记》，和后来惨遭腰斩的《黑猫警长》。
这个时候的国漫，是很牛的。
辉煌终结
1980年，铁臂阿童木第一次引进中国，引起国内轰动。
虽然日本动画怎么崛起是另一个话题，但从结果来看，阿童木带领日本动画迅速占领了国内市场，冲击了国漫数十年。
大批日漫开始出现在孩子们每天必看的动画频道，《哆啦A梦》《数码宝贝》《名侦探柯南》《龙珠》…他们经典了几十年。
观国内动画市场，虽然没有停止做动画的脚步，也出现过《宝莲灯》《哪吒传奇》《大头儿子小头爸爸》这些经典之作，但是面对着受众更加广阔、题材更多变的日漫，新鲜的文化内容冲击下让国产动漫难以抗争。
优秀的日本动画影响了80 、90后一代人。
2004年，国家更是出台了《关于发展我国影视动画产业的若干意见》，文件中规定国产动画每季度播放量不得不少于60%。
在日漫占据中国市场的压力下，中国动画开始走向了割裂的道路。一部分以虹猫蓝兔七侠传、喜羊羊为首的儿童向动画，并且逐渐成为当时动画行业的主流。
另一部分，则是拥有着独特国风“侠气”的国漫。
另辟蹊径
《秦时明月》的出现，为当时尚在迷茫阶段的国漫市场提供了一个新的思路。拥有独特中国文化内涵的作品被大量挖掘出来。
代表性的有《围棋少年》《中华小子》《侠岚》。
这是最难熬的时代：另辟蹊径的国漫没有话语权，常被批色情，暴力，甚至一度被家长封杀。
但是无论是今天的观众，甚至是国外的专业动画人，都在看好这部作品。而这种精神内涵，也一直传承到我们今天所看到的这些国漫身上。
今天我们可以理直气壮的说，并非子供向动画有什么问题，毕竟动画本身只是一种表现形式。而恰恰因为他仅是一种表现形式，动画从来都不是只为儿童服务。而孩子的教育问题也不应该让这些有思想、有内涵的动画背锅。
动画可以轻松、搞笑、简单，也一样可以深刻、复杂、严肃。
中国动画行业的从业者从未放弃追逐动漫。
国漫崛起
在经过30多年的跌倒之后，国漫迎来了迎来了新的转机。
互联网时代的来临让国漫等到了新的巨大风口——互联网让年轻人开始有了自己的阵地，国漫也有了新的生存土壤。
另一方面，国家政策开始倾斜，给国漫铺平了前路。
2012年，国内第一部网络动画《十万个冷笑话》横空出世，这个结合了日漫风格和中国特色的“混血儿”也常被认为是国漫重新崛起的起点。
随着腾讯、奥飞等资本入场，憋了十来年的国内动画市场迎来井喷。大批优秀国漫上线。
《一人之下》在日本播出后得到许多当地网友的赞赏，《狐妖小红娘》的上映，更是被海外网友热力追捧，甚至出现专职翻译国风动漫的配音和字幕职业…
国漫开始了绝地反击！
近日，国家广电总局还在日本举办了“中国动漫日本行”的活动，国漫实现了逆向输出。
从2013年至今，国漫规模已经翻倍。
在今天，我们上B站会看见各种各样的国漫分割着动画市场的蛋糕，除了日本动画、美国动画外，我们自己的动画已经并不逊色。
国漫正在重新牛逼起来。
（星辰变动画，以惊艳的内容还原度和特效表现征服了观众）
而也正像上图下滑的增长率一样。国漫仍有很长的路要走：经济寒冬导致国产动画公司大面积亏损；产业化程度不够；头部精品内容仍然缺失；未能实现动画工业化，产量不足…
但至少，今天的我们可以享受到大量的优秀国漫，并对行业依然报以期待——毕竟最困难的时期都挺过来了。
（《三体》也迎来动画化）
当万籁鸣老先生创作出中国第一部《铁扇公主》时也许不会想到，80年的国漫经历了何种的曲折变革。如今的动画与80年前早已截然不同，但其内在精神从未改变。动画，真的是一种充满苦难的艺术。
最后，愿国漫越来越牛逼。同时也为遭受劫难的京都动画祈福。
---- End ----
联系客服
