这部长达三小时的日版无间道,怎一个彻底复制就能说清
有人说,经典的不可复制,《亮剑》之后的复刻版《新亮剑》结果如何,想来大家都心知肚明。可有人偏不信邪,在港版经典犯罪电影《无间道》之后,好莱坞也玩起了乾坤大挪移。黑帮片大佬马丁·斯科塞斯亲自执导,云集莱昂纳多·迪卡普里奥、马特·达蒙、马丁·辛、马克·沃尔伯格、亚历克·鲍德温、杰克·尼科尔森等好莱坞当红明星,《无间行者》(《无间道风云》)不仅获得票房口碑双丰收的结果,还拿到了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳改编剧本在内的重量级奖项。有人评价《无间道》和《无间行者》,是一道含蓄讲究的中国菜与一顿重口味的美国快餐,虽然言语间颇具讽刺意味,但也从侧面证明了一点,那就是好莱坞综合的本土化能力。将一个冷峻、玩味、港味十足的成功作品,进行不同程度的本土化,是好莱坞最强大的软实力体现。仍在国内院线上映的刘亦菲版《花木兰》,哪怕被好莱坞魔改得连妈都不认识了,但并不妨碍欧美观众从中获得猎奇的满足感与价值观的认同感。与之相比,这些年基本是自己跟自己玩儿的日本影视娱乐圈,就显得刻板和保守了许多,特别是日本电影最擅长的一些类型片和特定题材,翻拍国外作品的情况就更少了。这些年来,我们只听说日本的某个爱情、喜剧、悬疑类型或家庭题材电影,被改编为中国版、韩国版,却鲜有国产电影(港产片)被成功改编为日本版,并能够配上当时最豪华的演出阵容。具有电视电影性质的《双面》是个例外,跟《无间行者》一样,这部2012年上映的作品,也改编自《无间道》首部曲,只不过与原版比起来,这个翻拍版达到了186分钟的片长,不得不分为上下两集上映(潜入搜查篇和伪装警察篇)。《双面》启用了日本最具实力的一批演出阵容,对应陈永仁的森屋纯,是胡子拉碴、叼个烟卷的扮起来与梁朝伟原版颇为相像的西岛秀俊饰演,陈建明在这部片中对应着的高山亮介,则是中国观众很熟悉的香川照之饰演,虽然从面相上看,这位实力派比刘德华老成了许多。两位老戏骨小日向文世和角野卓造,分别饰演片中的黑帮头子织田大成和警视正小野寺。至于配角阵容,也算得上星光璀璨,苍井优、和久井映见、平田满、高桥光臣、堀部圭亮在日本娱乐圈都很知名。这么强大的阵容,这么经典的原著,这么精彩的故事,这么复杂的人物,对从来在翻拍特定题材电影上比较保守的日本电影人来说,应该会充分展现工匠精神,把《双面》打造成一个具有一定本土化特色的作品,作为文化同根的邻居,想来这部片子也更适合中国观众口味才对。真的想不到,拍出过《暗杀教室》、《海啸》等影视剧的资深导演羽住英一郎,竟然用了三个多小时的片长,毫不犹豫的复制并粘贴了《无间道》的几乎所有主要内容。看完了三个多月小时的《双面》才明白,我这是把《无间道》又从头到尾又看了一遍啊。台词大同小异就不说了,这个倒是无所谓,问题是,场景、着装、运镜等细节方面,都照抄照搬得明明白白、彻彻底底,就真有点说不过去了吧?用《无间道》山寨版形容可能有点过分了,但这部片子让我明白了一个道理,《无间道》的死忠粉,原来都在日本。不过,日版《无双》在剧情和人物上,也对原版进行了一定程度的改编,比如,港版中傻强这个角色,在日版中就被直接改为警方卧底森屋纯的忠心小弟。至于港版中与陈永仁关系暧昧的心理医生李心儿,到了日版也不是警方强制要求的,而是森屋纯在居酒屋偶遇后引发的剧情;港版中两个卧底的会面,从音像店改为大雨滂沱的屋檐下,还加入了弃狗的桥段以作隐喻。虽然因为剧情的无限雷同,造成了《双面》在某种程度上港味十足,但在本土化改编方面,就不是那么回事了。日本观众可能看不太懂为何警匪双方非要向对方派卧底,为何像小日向饰演的黑帮老大角色那么张扬(虽然与曾志伟饰演的原版比要收敛得多),这些问题主要还是中日两国之间的文化和认知差异造成的。尽管对于那些从来没看过《无间道》的日本观众来说,《双面》警匪双方斗智斗勇的故事足够精彩,两名卧底与两个老大之间的对手戏足够震撼,但归根结底的问题就是,它失去了《无间道》的灵魂。日版的《双面》并没有准确复制港版《无间道》最核心、最深邃的东西,那就是两位主角在身份认同上的内心挣扎,以及这种内心挣扎在剧情演进中的外部投射。当然,如果真这么演的话,日本观众怕是更不认可了。从某种程度上来说,港版《无间道》首部曲之所以很难被超越,就在于其演了一个精彩的故事的同时,让感同身受的香港观众,产生出五味杂陈的感官体验,这也是《无间道3:终极无间》虽然阵容足够豪华,也很好的收了尾、讲圆了故事,却在评价上不及第一部的原因之一。总之,虽然从表演到质量上中规中矩,但对熟悉《无间道》原著的观众来说,《双面》是一部相对来说不那么亮眼的翻拍之作。
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