2020年7月12号14:00-16:00
人类自从有了绘画起，素描便无处不在。由于它初始工具操作简便，朴素而又直接的表达，因此被广泛地应用在绘画表现之中。随着现代绘画的丰富与愈发庞杂，素描的概念与含义也丰富多义，并衍生出各类功能的素描。其实在我看来，它最基本的有三类：一是作为功能性的草图、手稿；二是作为初学绘画入门最基本的造型训练；三是独立的、以素描的本体语言进行创造性研究的作品。在当代绘画领域里，素描也是直接表达情感与观念的一种手段。 我的素描理想是：能够持续不断地让自己保有感受惊讶的能力，能够持续不断地有表达的愿望和热情，能够持续不断地在自己感兴趣的方向做精深的研究，并能够让素描成为自己生活的一部分。 ——摘自李晓林语录
李晓林
中央美术学院版画系教授，博士生导师，版画系第三工作室主任，中国美术家协会水彩艺术委员会副主任。
素描作品欣赏
《画孟加拉留学生法卢克》李晓林 1983年
《丹增冬智》李晓林 2017年 38x26.5cm
《夏吾才旦》李晓林 2017年 38x26.5cm
《泽库青年》李晓林 2017年 38x26.5cm
《斑马才让》李晓林 2017年 38x26.5cm
《加洛》李晓林 2017年 38x26.5cm
《村长》李晓林 1994年 58x76cm
《老人》李晓林 2004年 54x48cm
《塔吉克族小姑娘》李晓林 2004年 46x38cm
《扎小马尾的女孩》李晓林 2005年 46x38cm
《下岗的人》李晓林 2005年 52x38cm
《李亮》李晓林 2013年 90x58cm
《站立的男青年》李晓林 2002年 90x52cm
《侧卧的女人体》李晓林 2002年 48x54cm
《双人体》李晓林 2002年 58x46cm
《坐着的女人体》李晓林 2012年 48x54cm
油画作品欣赏
《晋商》李晓林 2016年 510x380cm(中国国家博物馆收藏)
《阿桑》李晓林 2015年 80x60cm
《扎嘎那老人坎德措》李晓林 2015年 60x50cm
《班地才让》李晓林 2015年 50x60cm
《扎西多杰》李晓林 2018年 80x60cm
色粉作品欣赏
《少年多吉》李晓林 2011年 110x75cm
《央金拉姆与德吉梅朵》李晓林 2012年 110x75cm
《牧人巴桑》李晓林 2005年 38x46cm
《泽库青年人》李晓林 2005年 38x46cm
水彩作品欣赏
《马合四提》李晓林 2019年 57x76cm
《护边员拿达莱珂》李晓林 2019年 76x57cm
《伊里发特》李晓林 2018年 76x57cm
《护边员库尔班》李晓林 2019年 57x76cm
《帕米尔·卡坎拜克》李晓林 2018年 101x67.5cm
《卡布里 · 玛克勃罗》李晓林 2018年
《乌江群培》李晓林 2018年
《迪拉瓦尔》李晓林 2019年 76x57cm
《地吾纳夏》李晓林 2018年 54x48cm
《阿布都拉-艾克不拉力》李晓林 2019年 76x57cm
《艾山伯克-艾力非克》李晓林 2019年 76x57cm
《扎法尔汗》李晓林 2019年 76x57cm
《中学生胡西娜玛》李晓林 54×48cm
《胆小的恰尼克汗》李晓林 2019年 76x57cm
《艾米尔汗》李晓林 2010年 54×48cm
《居马依克-巧先比》李晓林 2019年 76x57cm
《少女斯拉》李晓林 2019年 57x76cm
《恰尼克汗》李晓林 2019年 76x57cm
《塔吉克的新嫁娘》李晓林 2011年 58x47cm
《依斯尼加》李晓林 2018年 76x57cm
《塔吉克新娘江伯给木》李晓林 2019年 76x57cm
《拿扎尔·胡歇》李晓林 2018年 76x57cm
《都尔索尔坦》李晓林 2019年 101x67.5cm
《益西丹增》李晓林 54x48cm
《野旦吉布》李晓林 2017年
《加觉的草原》李晓林 2011年
泽库水彩写生作品 2017年
泽库水彩写生作品 2017年
泽库水彩写生作品 2017年
风景作品欣赏
《阿維农的小鎮》李晓林 2012年 60x80cm
《宗山古堡》李晓林 2013年 50x61cm
《杜塞尔多夫街道》李晓林 2013年
《莫雷教堂的钟声》李晓林 2012年 60x80cm
《塔吉克人的麻扎》李晓林 2012年 50x60cm
《小巷幽深》李晓林 2012年 80x60cm
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