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50部值得听的歌剧系列 之
瓦格纳：纽伦堡名歌手
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威尔第连续三年都处於创作巅峰。他的名篇“三叉戟”就是那段时间谱写的，即《弄臣》、《游唱诗人》和《茶花女》。事实上，有些歌剧团只靠这三部戏就能维持生计。
《弄臣》的故事取材自维克多·雨果所写的《国王的娱乐》，剧本由剧作家弗朗西斯·玛丽亚·皮亚维改变。
主人公里戈莱托貌丑背驼，在宫廷里当一名弄臣。年轻俊俏的曼图亚公爵专以玩弄女性为乐，而里戈莱托常为公爵出谋，帮他干些勾引朝臣妻女的勾当，引起众怒。大家定计对他进行报复，让他不自觉参与进诱拐自己心爱女儿吉尔达的阴谋中。
里戈莱托发现自己竟将女儿交给了公爵后，决定雇刺客杀了他。当他从刺客手中接过装尸袋，以为大功已成时；忽闻公爵高声鸣唱，他急忙打开口袋，发现里面是奄奄一息的女儿！原来，自己的女儿对虚情假意的公爵一往情深，甘愿为爱情而替公爵一死……
第一幕开始之际，蒙特罗内伯爵因女儿被花心的公爵遣弃而哀伤不已，而弄臣里戈莱托却毫不留情地冷嘲热讽。伯爵在盛怒之下诅咒了这个弄臣小丑，这恶毒的诅咒应验在弄臣的女儿——吉尔达身上，在第一幕告终之际，天真无邪的吉尔达居然误信公爵对她一片真心，种下了悲剧的种子……
威尔第的歌剧都是以情动人。在《弄臣》当中，我们看到了父女情深。作曲家注重加强歌剧的戏剧成分，用音乐手法将剧中人物内心的感情变化、角色性格都表现得极为深刻。全剧由二重唱主导，在“二重唱”这个领域里，这部歌剧不乏“举鼎之作”，如里戈莱托和史巴拉富席欧、里戈莱托和吉尔达、吉尔达和公爵之间都有二重唱。
威尔第的绝世名篇也出自这部歌剧：分别是公爵所唱的《善变的女人》和吉尔达所唱的《亲爱的名字》。
驼背弄臣小丑里戈莱托最令观众感到有趣的是：里戈莱托虽厌恶当时不公平的政治制度，自己却是其中一份子，还推波助澜。全剧结束之际，吉尔达为了曼图瓦公爵而奉献生命，里戈莱托此时才真正意识到这个邪恶的贵族制度有多么恐佈。
里戈莱托和姬尔达的终曲二重唱是威尔第最美的音乐。从整体戏剧结构来看，《弄臣》包含了突然的逆转情节，符合十九世纪的通俗歌剧传统，不过现代观众是否接受，却是仁者见仁了。
尽管如此，威尔第的音乐依旧显得无比高贵。瓦格纳通常比较重视弦乐；威尔第则创作了最为光辉而且剧力万钧的声乐，迄今无人望其项背。不论是对女高、男高；还是男中、男低，《弄臣》都是卓越的艺术范例。
文/茶茶斑竹 责编/倩儿
Other Tips
弄臣一剧改编自法国作家雨果的作品《国王寻乐》，当威尔第放出话要写这部剧时，音乐界一片哗然。因为雨果原著中对贵族讽刺极深刻，以至于首演的第二天就被禁演。威尔第本人倒是毫不介意，说“等着瞧吧，我的歌剧中只会有动人的情感”。
当此剧在威尼斯凤凰大剧院上演的时候，所获得的成功是巨大的，以至于演出结束后，人们还一边哼着“女人善变”的曲调一边走出剧院。在传统的意大利歌剧中，男高音永远是正面的形象，男中音永远是男高音的对立面，而女高音和男高音注定是一对CP，男中音想拆散CP但肯定不能得逞。这是歌剧史上向来的写作惯例。然而由于欧洲社会的变动，威尔第本人对政治的敏感，在《弄臣》创作中他打破了这个传统。在这里男高音堕落了。
威尔第对雨果原著中讽刺成分的理解体现在本剧著名的四重唱中。四重唱中，男高音深情款款地唱着一语双关的表白“Bella figlia dell'amore美丽的爱之女， schiavo son de'vezzi tuoi我是你忠实的仆人； con un detto sol tu puoi只要你的一句话，le mie pene consolar 我的痛苦就能得到抚慰”。
之所以说“一语双关”，因为威尔第用了个pene！在意大利语中，pene既可以是pena（痛苦、刑法）的复数，同时也有男性生殖器的意思。因此，我们可以看到高高在上的公爵低声下气地对一个卖弄风情的女子说“你是爱神的女儿（对方是个下等人），我是你的仆人（身份反差），只要你一句话，我的痛苦（生殖器）就可以得到抚慰”，简直滑天下之大稽，这是当时歌剧史上从未有过的画面。
by:倩儿
背景音乐列表
1. Prelude
2. Questa O Quella
3. Giovanna, Ho Dei Rimorsi
4. E Il Sol Dell'Anima
5. La Donna È Mobile
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