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52部值得听的歌剧系列 之
普契尼：波西米亚人
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普契尼最受欢迎的三部歌剧是《波希米亚人》、《图兰朵》和《蝴蝶夫人》。这一期我们来说说《波希米亚人》。
《波希米亚人》（La Bohème，又译成《艺术家的生涯》）由普契尼作曲，朱赛培·贾克撒和鲁伊吉·佚里卡根据法国剧作家亨利·穆戈的小说《波希米亚人的生涯》（Scènes de la viee Bohème）改编成脚本，从而完成的四幕歌剧。全剧约100分钟，1896年2月1日，由指挥大师托斯卡尼尼执棒，在意大利都灵皇家歌剧院首演。
这是普契尼对青春爱情和自由生活的赞歌，也是对现实生活的控诉。它讲述纤弱的女裁缝咪咪和浪漫诗人鲁道夫之间的凄美爱情故事。
写实主义与同情弱者的一贯做法，在这部歌剧中再次体现得淋漓尽致。普契尼这次抛给观众的难题是：当贫穷支撑不起爱情时。
其实亨利·穆杰的系列小说《波希米亚人的生活情景》并没有完整的故事情节，他只是回忆了巴黎艺术家们的生活场景和波西米亚人的几个缩影，就像在电影中路人甲乙丙丁，一个镜头就掠过一样。作品如清明上河图一般记录了在巴黎大都市生活的四个年轻人之间的友谊：奋笔疾书的诗人鲁道夫，思考哲学问题的柯林，正在作画的画家马切洛以及热爱音乐的肖纳尔。鲁道夫想帮患有肺结核的咪咪脱离波希米亚人的贫苦生活，把她带进艺术家的世界里，可惜自己也被生活所迫……
作曲家本人对这样的场景感同身受：普契尼自米兰音乐学院毕业后，事业尚未起步前也是这样过的，颠沛流离的生活苦酒自己早已喝够，也因此他不惜与好友莱翁卡瓦洛反目也要写作《波希米亚人》。
普契尼自己的《曼侬·莱斯戈》大获成功后，才摆脱了贫穷的困扰，但曾经的辛酸让他发现《波希米亚人》时，就当即决定把它搬到歌剧舞台上。此时，好友莱翁卡瓦洛已经开始了这个故事的音乐创作，但普契尼抢先完成并发表。为此，二人友尽，此生不复相见。
普契尼的作曲风格传承自威尔第，他能以一种更为细腻的手法来传达音乐中悲剧的成分。《波希米亚人》不论从旋律丰富性，还是戏剧张力都比之前的《曼侬》更进一步。第一幕中的两首咏叹调《你那双冰冷的小手》和《我的名字叫咪咪》常常会被当做独唱曲目在音乐会上演出。
有人说咪咪是个贪财鬼，这有失公允，因为她需要钱，有了钱才能去治肺结核，才能活命，而鲁道夫和咪咪的爱从一开始就注定会败给贫穷，注定会以悲剧来结束。
此剧另一个亮点是，普契夫把“人物对比”这种技法发挥得淋滴尽致。鲁道夫和咪味之间的那种温情之爱，相对于马切洛、穆塞塔之间那种吵吵闹闹的爱形成鲜明对比。穆塞塔在第二幕有一首知名的舞曲加咏叹调《漫步街上》（Quando men vo）。普契夫用这两对恋人呈现出的不同爱情，表明了作曲家自己对美丑善恶的理解：“关怀与支持”用“相互交恶与彼此敌视”来衬托自然显得更加圣洁美丽。不过两对恋人的爱都以各自的方式盛开着，顽强地抗争着。性格不同的人对各自的爱情诉求必然也不同，这点普契尼考虑得相当周全。
《波希米亚人》再次证明普契尼是谱写旋律的天才，每一首曲目都光辉灿烂，令人难望——其中除了前面提到的第一幕中鲁道夫所唱的《你那冰冷的小手》和咪咪的《我的名字叫味味》之外；在最后一幕，柯林的那略带自嘲的咏叹调《外套之歌》更能赚足观众的眼泪——他依依不舍地向自己的外套告别，因为味咪已经病入膏肓，能做的只有把衣服当掉来换药。这首歌唱出了剧中所有波希米亚人的悲哀与绝望，也隐隐约约点名了柯林内心向往革命的夙愿，更唱出了作者对现实生活的控诉：“资本来到人间，从头到脚，每个毛孔都流着鲜血和肮脏的东西！”
文/茶茶斑竹、校对/Nancy、责编/倩儿
Other Tips
法国作家亨利.穆杰所创作的故事《波西米亚人的生活》，普契尼将其改编成歌剧。标题所指的“波西米亚人”并非指这个民族的人，而是指当时一些年轻人的生活方式，他们在外面追寻梦想、背井离乡，过着流浪一般的生活，就像15世纪时被波西米亚国王全部驱赶出境的罗姆人一样。早年在米兰求学的普契尼也过着类似的生活，饥一顿饱一顿，梦想才是生活下去的动力，因此他对故事中的几个角色轻而易举就能刻画出来。普契尼采用了大量他曾经创作过的作品加以重复利用，其中全剧的开场管弦乐部分就是来自他当年的毕业作品；第三画面中（注：剧本上写的是1' Quadro、2'Quadro等等，因此不能翻译成“幕”，只能翻译成“画面”）咪咪与鲁道夫分手时所唱的二重唱旋律来自普契尼献给杂志编辑帕格尼尼女士的一首小曲……
《波西米亚人》在都灵Regio歌剧院的首演反响虽然平平，但此后它的魅力一场更胜一场。普契尼是个当时非常前卫的作曲家，在剧中萧纳的主题出现时，还有在第二画面Quartiere Latino小区咪咪歌唱着鲁道夫给她送的礼物时，已经能听到爵士和蓝调的的影子。歌剧故事大家都熟知，翻一下谱子还能够发现，“冰凉的小手”开头几个音（降A），与咪咪咽气时所唱是同一个音。穆塞塔决定典当自己的首饰，与她男朋友马切洛出去找医生。思想家科林决定典当自己的旧外套，他不舍地看着自己的外套唱着“Addio（永别了）”咪咪弥留之际唱着感人至深的告白“Sono andati(他们都走了吗)/Fingevo di dormirei (我只是在装睡)Perché volli con te sola restare (因为我想跟你单独呆一会)/ho tante cose che ti voglio dire(我有好多话想对你说)/o una sola(也许只有一句)/ma grande come il mare(但却像大海一样宽广)/Come il mare profondo ed infinita(像大海一样深沉且广阔无边)/sei il mio amore è tutta la mia vita(你是我的爱是我生命的全部)。在鲁道夫终于意识到咪咪已经死去时，伴随着他撕心裂肺的呼喊，同样的旋律以ffff的强度再现，仿佛咪咪的呢喃仍在“……我有许多话想跟你说，或者只有一句，却像大海一样宽广……”然而旋律进行到最后，竟然是科林的旧外套咏叹调的结束旋律“Addio”，已经太晚了！
值得一提的是，托斯卡尼尼大师在指挥此剧的首演时，看到全剧终的休止符上画着一个骷髅图案，还是普契尼本人画上去的。他不禁问普契尼这是为什么。只见普契尼流着眼泪看着那个骷髅图案，说：是我创造了她，但也是我杀了她。
by:倩儿
背景音乐列表
1. Questo Mar Rosso
2. Si, Mi Chiamo Mimi
3. Quando m'en vo'
4. Mimì è una civetta
5. Gavotta
6. O soave fanciulla
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