指挥有用吗
指挥从哪来
乐团的灵魂是指挥吗
让我们在指挥篇里聊指挥……
长期以来，俄国乐团的名称对于乐迷来讲总能造成或多或少的困惑。比如以莫斯科命名的乐团就有莫斯科市立交响乐团、莫斯科爱乐交响乐团、莫斯科广播交响乐团、莫斯科室内乐管弦乐团……其他以苏维埃（USSR）为名的更是令人头晕目眩，往往名字长长一大串，需要念半天。苏联解体之后，名称又是一阵混乱，改名的改名，独立的独立——比如列宁格勒爱乐改为圣彼得堡爱乐管弦乐团。此外还有成立不久的乐团——俄罗斯国家交响乐团。而莫斯科爱乐，它正式的名称是“Moscow State Philhamonic Academy Symphony Orchestra”，有兴趣的朋友尝试自己翻译吧。
莫斯科爱乐成立 与1951年，历史并不久远。首任指挥萨摩斯来自波修瓦剧院，当时他召集了很多年轻音乐家，以成立莫斯科的代表乐团为创建宗旨，初期成绩平平……
孔德拉辛时代
乐团取得巨大突破始于1960年孔德拉辛接手。孔德拉辛是苏联唯一能与元老指挥穆拉文斯基（Yevgeny Mravinsky）相提并论的大师，接手莫斯科爱乐时正当46岁。当时他的名声已经于两年前的柴可夫斯基钢琴大赛传遍全世界，经常应邀客席欧美各地乐团，由于老前辈穆拉文斯基不爱坐飞机，因此孔德拉辛成了冷战初期苏联指挥界的头号代表人物。
孔德拉辛的指挥风格非常强烈，充满戏剧性，对乐团的要求极其严格，却又很有耐心。对于音量力度控制，他有过人的见解；管弦音色层次对比，他比任何人都要深刻细微。乐团在他的调教下进步神速，反映快速机动，音量超大，尤其演奏俄国作品常常令听众大呼过瘾。不过孔德拉辛的曲目很广，绝不画地为牢。对于苏联当局痛恨的马勒作品，他有特别的研究，并广为演出。对于他的努力，国际马勒学会还颁发金牌奖章给他。
孔德拉辛在任16年，莫斯科爱乐成为能跟列宁格勒爱乐分庭抗礼的乐团。这期间的录音以肖斯塔科维奇的作品为主。孔德拉辛是肖斯塔科维奇的知音，他尊重肖翁的人品和作品，肖翁也信任孔德拉辛的诠释，经常把作品首演权交付给孔德拉辛和莫斯科爱乐。例如第四、第十三号交响曲、第二号小提琴协奏曲（独奏者是欧依斯特拉夫）等。以上作品皆有录音，由Le Chant du Monde CDM发行；交响曲集则是有史以来第一套肖斯塔科维奇交响全集，作曲家曾大力推荐，意义非凡。
奇塔恩科（Dmitri Kitaenko）时代
孔德拉辛的继任者奇塔恩科（1976-1990）曾获得第一届卡拉扬指挥大赛的二等奖，是一位口碑不错的优秀指挥。但他在任期间，莫斯科当地其他乐团日渐活跃，莫斯科爱乐已经不在独领风骚了。
奇塔恩科在任期间最值得一提的录音是1986年的《莫斯科之会》（The Moscow Sessions）。这是喇叭花公司（Sheffield Lad）的大制作：由美国指挥和俄国乐团演出俄国作品；而由俄国指挥指挥美国乐团诠释美国作品。目前来看，这并不稀奇，但在冷战时期，这确实破天荒的壮举，被媒体称为“美苏音乐高峰会”。此次担任演出的乐团就是莫斯科爱乐，当时的指挥就是奇塔恩科；美国指挥是来自路易维尔交响乐团的史密斯（Lawrence Leighton Smith），他说这次客指莫斯科爱乐是自己指挥生涯里最珍贵的体验，对莫斯科爱乐的演出水平赞不绝口，说他们“演奏的像天使”。唱片一共三张，编号：CD25~27.
辛奈斯基（Vassily Sinaisky）时代
莫斯科爱乐多年前来华时的指挥是瓦西里·辛奈斯基。他求学与列宁格勒音乐院，是大师穆欣的学生。毕业之后担任孔德拉辛的助理，随着乐团四处巡演，足迹踏遍苏联境内以及欧洲各地。1973年，辛奈斯基在卡拉扬指挥大赛中折桂，随后出任拉脱维亚交响乐团指挥，并在里加剧院指挥全新制作的《鲍里斯·戈多诺夫》和《黑桃皇后》
莫斯科爱乐的新录音由CMD发行，属于“Russian Season”系列，有辛奈斯基指挥的西贝柳斯交响诗全集，柴可夫斯基的小提琴与乐团作品全集，都数以优质录音。
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