原创作者|逍磊（河南登封人，毕业于河南师范大学美术学院，酷爱盆景!）
当我们走入山野，遇到一处养眼的风景，除了心旷神怡，感慨大自然造物的神妙之外，我们内心深处的会不会有这样的一点想法？把这美景浓缩一下摆在自己的院子或者房间，一定是极好的。
有人用雕塑做到了，有人用画笔做到了，还有人真的尝试着把鲜活的植物栽进了庭院。在手工业达到一定水准，能制作石盆、陶盆之后，人们便开始尝试把绿植种在器皿之中，摆在了庭院亦或雅室。这大概就是盆栽诞生的缘由吧！爱美之心、占有之欲。
有点绿叶，有朵花，家中便有了生机，但离山野的风景还是有很大的差距，那么如何去模拟并提炼大自然中的一山一水、一草一木，成了文人雅士、能工巧匠去追求和探索的领域。
盆景制作的源动力该是如此吧！
盆景需要制作，就需要取材，如何拿年轻的素材去模仿老树的姿态?如何拿小树去模仿大树的姿态?如何用小型的石材去营造出大气磅礴的山水?这是一门综合植物学、美学的技艺。
盆景发展到如今，已成为一门独立的艺术门类，被誉为立体的画，无声的诗。画和诗都可以表达作者的认知和感悟，优秀的盆景，也该如此。
盆景以小见大，以小见古，这一小一大、一小一古之间，就需要审美素养和制作技艺来实现。
山水盆景的制作，在素材齐备的情况下，因材施技，通过对石材的切割、粘接、组合，来铸建山体，配以小型草木、苔藓，加上亭台、船只、人物或动物等迷你配件营造意境。制作周期相对短一些。
而树桩盆景的制作周期就相对要漫长一些。杂木树桩取材往往会因为便于运输和栽植需要把原有的枝条舍去，而大部分松柏素材原有的枝条也会杂乱无章，不符合我们的审美标准，需要取舍或缩短，这就需要重新蓄养枝条。枝条的蓄养，是一个漫长的过程，枝条根据需要取舍定位，再根据原有枝杆的粗度，过度自然后才能继续制作，经过数年的放养、修剪、蟠扎、缩枝逼芽、日常护理，一件素材终于可以选盆造景，成为一件鲜活的艺术品展现在我们眼前。
浓缩自然美景，一个小小的想法，实现起来却经历了数代人在技术上的实践总结，在艺术造诣上的积累沉淀。
身临其境的观赏，一件优秀的盆景作品常常让人叹为观止，正是因为它蕴含了太多岁月的洗礼，也蕴含了太多艺术的追求和匠心的传承。
人类在追求美好的这件事上，从未止步。美好，它不是生活的必需品，却是灵魂的必需品。愿所有的美好，都被珍爱!
《铁画金钩绘腾龙》（雀梅）
2021年12月13日
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