乔延凤——著名诗人，中国作协会员，国家一级作家，《诗歌报》原主编，《溪云斋》特邀顾问。
特
邀
顾
问
空白
几部电影中的爱和欲望
作者：高晓涛
版面：豆丁
输入
浩如烟海的爱情电影里，反映出真实人性并能引发内心深度共鸣的为数并不多，给我留下记忆最为深刻的有四部。
原罪
壹
排第一的是由迈克尔·克里斯托弗执导，安东尼奥·班德拉斯、安吉丽娜·朱莉主演的《原罪》。
这是一部非典型爱情片，略带些黑色幽默和惊悚意味，没有大多类型片里的欲拒还迎，你侬我侬。有的只是爱欲交织下的荒诞不经和为爱迷失的救赎和重生。
十九世纪的古巴，英俊多金的咖啡大亨路易斯在夕阳下的港口第一次见到带着白色蕾丝帽子的长发女子朱丽娅时，即被深深吸引。影片一开始，他便已沦陷于朱丽娅的美貌和魅力中无法自拔，在短暂的相处后他们开始沉溺于欢爱之中。路易斯毫无保留地宠溺着爱妻，包括他的财产支配权。如此盲目的爱情令他最好的朋友亚伦不解，这里有一段很有意思的对白。
路易斯：爱和欲有什么不一样吗？
亚伦：欲是索取，而且不断地索取更多，爱是付出，没有逻辑也没有理由。那么付出，索取，你们是哪一种呢？
路易斯：两者都有，我要把我所有的东西都给她，我也要从她那里拿走所有的一切。
爱得天雷地火一般的路易斯，以为他拥有了爱情和全世界，并会永远甜蜜下去。
然而电影毕竟是电影，很快他便知道了他娶回来的老婆是个外表美艳却满肚子阴谋的坏女人。朱丽娅卷走了他所有的钱财后便消失无踪，随着谎言一个个揭穿，茱莉亚只是一个利用美色骗钱的惯犯，接近他并与之结婚的目的就是为了骗走他的钱。为了钱，她的同伙甚至连谋财害命也在所不惜。
被骗后一无所有的路易斯彻底迷失了，万念俱灰之下，他去了风月场所，想验证自己对朱丽娅的爱也不过是发自原始之欲望而并非爱情，然而他失败了。
他对她的恨里明明交织着爱，他对她的离去除了愤怒还有思念。
告别了自己的庄园和家人，他踏上了寻找朱丽娅的不归路。在离开家前，他说了一句：“爱情，只留给那些相信它的人。”他以为自己再也不相信了。
贰
后面发生的故事，却令他始料未及。
路易斯再次见到了让他恨之入骨的朱丽娅，此时的朱丽娅正在用她惯用的伎俩迷惑新的目标。在发泄完他的愤恨之后，路易斯又把失而复得的她揽入怀中。
此时的他深信，这个女人之所以欺骗他，是因为她不堪的过往和从小在孤儿院长大的可怜身世。他爱她的全部，无需在乎她的过去。
此时，无论是谁应该都会为朱丽娅的这份幸运而感叹吧。然而，真爱在眼前，朱丽娅却彷徨和犹豫起来，那个与她同一阶层出生，孤儿院一起长大，对她从精神到肉体都实施着控制的旧爱——比利一语道破了她的心中的迷惑：“我们才是最相配的，爱情那玩意儿是骗人的，你的低贱和卑微不配拥有。”朱丽娅信了，她再次选择了比利。然而没有对比就没有伤害，一个是可以为她放弃财富地位甚至不惜生命的路易斯，一个是通过控制她获得更多的自我满足的比利。她内心的天平也开始了倾斜。
在经历了一系列的逃亡、躲避、谎言、伤害、枪杀、甚至死亡的考验之后，真爱终于战胜了一切，两颗心真正地贴近在一起。
电影里有一句茱莉亚的旁白：“这不是一个爱情故事，这是一个关于爱的故事，关于那些对爱投降的人，以及他们为此付出的代价，还有那些逃离爱情的人，因为他们害怕爱或者他们不相信他们值得被爱。”
电影里，为了证明自己的爱，路易斯喝下了那杯明知是毒药的咖啡，那一刻，朱丽娅终于敢肯定，这个愿意为她而死去的男人是真爱。
这样的爱情在现实生活中似乎很难找到，可我宁愿相信，因为不是谁都可以拥有能左右我们生命力量甚至让人毁灭的爱情。
心火
另一部爱情片《心火》则是另一番表达。这部电影由法兰西玫瑰，也是我心中的女神苏菲玛索主演，她那略带忧郁又有几分离经叛道的气质十分契合女主角的人设。
整个电影的基调是清冷的，苏格兰的冬季漫长阴冷，有种压抑沉闷之感，苏菲玛索饰演的伊丽莎白则是唯一的亮色，她个性清冷、执着，还有一点固执和不合时宜。
年轻貌美的伊丽莎白为了得到一笔钱去安葬亡父而选择了为一个陌生的贵族借腹生子。影片的开头很精彩，男主躲在暗处，偷偷观察着伊丽莎白的一举一动，一颦一笑，而伊丽莎白则要求男主开口，想要通过声音辨识这个人是否符合她的心意。尽管是做这样一种不堪的交易，两个人却都抱有一份期待，想为这场交易找到一个合理的理由。
到了完成交易的日子，两个人因为陌生和羞耻而显得紧张和尴尬，第二夜他们开始小心试探对方，并有了愉悦，第三夜他们放下戒备，享受其中。
三个夜晚的欢爱过后，他们在分别时都有了复杂的难舍之情。
然而交易毕竟是交易，在经历了痛苦的怀孕分娩之后，伊丽莎白无奈地看着他们抱走了女儿。
多年后，不能忘却女儿或者可以说不能忘却男主的伊丽莎白终于辗转找到了他们父女俩。
与女儿相处和相认的过程颇费周章，查理对她的到来充满警惕，性格乖张的女儿则对她充满敌意。伊丽莎白凭着对女儿的爱和智慧顺利完成了角色的转换，赢得了女儿的心。
而与男主的复合却始终让人揪心。除了二人不属于同一阶层的鸿沟存在，男主因为对早已成为植物人的爱妻念念不忘，有意封闭内心情感，这让他一开始就将她拒之千里。
然而谁又能抵挡苏菲玛索饰演的女主角的魅力呢？她穿着深灰色的裹身长裙，纽扣一直扣到下巴之下的位置，没有一丝裸露但却性感撩人。加上挺直的脊梁，微微扬起的下巴和清澈而坚定的眼神，在性感中又透露出优雅和高贵。
这样的女人无疑是充满诱惑力的，查理深知这一点，伊丽莎白却始终知道自己想要的是什么，所以她丝毫没有犹豫地拒绝了查理的好友——一个资产丰厚，温文尔雅的农场主的求婚。
点燃她心中爱欲的火焰的人只有查理。而爱情本身就是一簇危险的火焰，带有毁灭性。
故事的结局有些落入俗套，两个人冲破了世俗的樊篱，勇敢地相爱。
在这份爱里，查理是勇敢的——为了与伊丽莎白在一起，他亲手夺去了妻子的性命。在漫长而寒冷的冬夜，他掀开了妻子的被子，让其在寒冷中死去。
让一个植物人在无知觉中死亡，在伦理和道德层面好似难以定论，但查理至少是为了新欢而舍去了旧爱，人性的复杂和幽微之处正是在于此。
相比之下，伊丽莎白的勇敢则是一往无前的，她用了七年的时间去牢记查理给她三日的温情，这样的勇气？更令人动容。
情人
第三部，是杜拉斯所著，梁家辉和 珍.玛奇主演的法国电影《情人》，看这部影片之前如果读过原著就会更好，因为人的肉体与灵魂看不到的东西，只有文学能观察到。即使是电影也有很多难以意会言传的东西。在原著小说里，杜拉斯的笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，在表达上，她选择了对欲望本原的回归，试图通过性爱的宣泄，剥离出爱的原欲，将爱情最原始的快乐交还给人类。而电影的传达则打了太多折扣。
《情人》的故事发生在20世纪30年代印度支那法属殖民地，那个时候，种族歧视和种族隔离十分严重，白人世界拒绝接受一个黄种人青年，亚裔家族也将白人少女拒之门外。因此，法国的落魄少女与华裔贵族少爷的相爱明显有悖道德伦理，但杜拉斯却认为，这种没有了道德束缚的近乎纯洁的欲望，才是爱最核心的本质。
家境窘迫的女主自愿成为华裔少爷的情人，动机是明显的，他可以给她带来财富，可以带她出入豪华酒店，可以为她解决生活中因为钱带来的所有困窘。她因为钱和他在一起，但却在不知不觉中产生了爱，只是善变的少女心让她爱而不自知。
另一边的华裔少爷，在对少女一见钟情之后，便任随自己淹没于欲望的漩涡中，他自知自己爱上了她，但却恼恨她只是为了钱与他在一起。
故事的结局是女主不能战胜肤色和民族的偏见，离开印度回巴黎定居。男主挣脱不了几千年封建礼教的羁绊，遵从父母之命与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。
电影的高潮部分是那一场令人潸然落泪的离别。少女终于在那一刻确定了自己的内心并落下了珍贵的泪水。
这泪水既安慰了过去，也安慰了未来。
杜拉斯在原著写道：后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
这泪水同样也安慰了我的内心，毕竟我是冲着杜拉斯笔下旷世的爱情去的。
故事并未在此戛然而止。在原著里，女主角结婚、生育、离婚并开始写作，多年后，她与男主角再度重逢，他说他和从前一样，还爱着她，他不会停止对她的爱，他将爱她，一直到死。
这样的爱是绝望的，但却动人至极，在原著里，杜拉斯写道：这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。
或许这个世界上从来都不存在真正单纯的爱情，生活在纷扰复杂的世界中，谁又能将一切剥离的清楚呢？
这部电影，让人深觉在世俗、欲望与爱情中的选择，很难说对错，只有做出选择的人才有发言的权力。
最后一部，也是极有争议的一部——《色戒》。
拍摄《色戒》时的李安已年过半百，正是人生最通透的时候。无论从他早期的电影《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》，还是后期的《断背山》、《少年派的奇幻漂流》，他的电影总是十分注重情感与关系的表达，且一部比一部深刻，一部比一部沉重。正如他说：“我们需要情感细腻的电影。”
色戒这部在当年带来巨大争议的电影给公众带来的舆论主导不是电影本身，而是那穿插在电影当中易先生和王佳芝的几段激情戏。因为舆论的压力，扮演易先生的梁朝伟差点患上忧郁症，而扮演王佳芝的汤唯也被国内主流封杀，一度逃离韩国。
电影是我在一个深夜独自看完的，之后又重温过两遍，当然看的都是删减版，完整版是电影上映后两年才看到，所以印象也极为深刻。之所以把这部电影归类为爱情电影，实在因为由李安导出的这部作品情感的张力太大，大到我认为如果张爱玲还活着，定会视他为知己。
张爱玲说，人生就是一席华美的旗袍，上面爬满了蚤子。
这样的一句话也适用于她眼里的爱情。
爱情的真相是什么样的呢？没有了欲望和本性流露的爱情还是真的爱情吗？
残忍暴虐但又内心纠葛的易先生，是汪精卫手下的特务头目，除了那双阴郁的眼神，他的残忍还体现在杀完人要用抹布擦干净溅在皮鞋上的血。这和涂着鲜红唇膏，却注意不到把唇印留在咖啡杯上的王佳芝相比，实在阴险老辣到令人胆寒。即使这样，用旗袍勾勒出姣好身材的王佳芝，低头时一抹浅笑的王佳芝，麻将桌上眉目传情的王佳芝，依然成功地把易先生的魂给勾了去。
未删减版果真才真正体现李安的态度和思想。影片里的激情戏份，内陆导演没人敢拍。在这几段戏里，易先生的残忍凶狠以及强压下的心理堵塞只能通过王佳芝的肉体来宣泄，他用鞭子抽打她，用力抓住她的头发，没有温情，没有讨好，他像个迷路的孩子，只有她的肉体能让他归于平静，只有撕扯她才能让他扒下面具面对真实的自己，她是他无比寂寞里焕发出来的依恋与安慰。李安毫不妥协的将直白的欲望，赤裸的肉体，力竭的呻吟毫无掩饰地展现在人们面前，他要表达的是对人性最深层欲望的本能探索。
李安说，我就是王佳芝，他还说，色戒这部电影是我有生以来拍的最痛快的一部，至今不敢重看。
王佳芝是悲剧性的，她丢了性命，背叛了自己的同志甚至是信仰，如果仅仅是纯粹的爱，有可能会被世俗谅解甚至美化，但她却是因为性生的爱，这样离经叛道的爱让她背叛大义，这也正是小说真正的强大张力所在，这也是真正的人性。
四部电影讲述的故事不同，但内核有着遥远的相似性。就如同杜拉斯在原著中写道的：
爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
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作者简介：
高晓涛，一个热爱文艺的公务员，居于重庆的陕西人。写诗歌、散文，偶尔写小说、歌词。喜欢音乐和旅行，喜欢按照自己的态度生活。宁可抱香枝头老，不做黄叶舞秋风。
溪
云
斋
入斋云映溪，闲坐心悠然。
在这里，我用自己的方式不停的写你，你没有清晰的面孔，可我确信着你的存在。
特邀顾问：乔延凤
顾问：李立 冯岩 王相华 铎木 项见闻
总编：风剪云 主编：雪馡儿
制作：豆丁 夕眉 翡儿
朗诵嘉宾
水晶·简、天宝宝、李磊、三月、杨娟
随缘用稿：
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